ملصقات السينما المصرية مساحة لاستعراض شعبية صناع الأفلام

يقف الممثل الشهير أنور وجدي في ملصق فيلمه (أمير الانتقام) مثل مسلة مصرية شامخة وتحت قدميه كتب بخط صغير اسما بطلتي الفيلم سامية جمال ومديحة يسري أما اسم مخرج الفيلم هنري بركات فلا يكاد يرى.
ويخلو ملصق الفيلم الذي أنتج عام 1950 من صور أي ممثل آخر اعتمادا على جاذبية وجدي أشهر نجوم السينما المصرية في النصف الأول من القرن العشرين وهو ما سيتكرر في الثلاثين عاما الأخيرة مع ممثل آخر هو عادل إمام الذي يكاد ينفرد بملصقات معظم أفلامه وآخرها (السفارة في العمارة) عام 2005م.
والفارق بينهما أن إمام يمثل فقط في حين كان وجدي (1904 - 1955) ممثلا ومنتجا ومخرجا ومؤلفا لكنهما يشتركان في (استغلال) حاجة الجماهير إلى بطل منتصر فينفردان بالبطولة المطلقة في الأفلام والملصقات كما يوضح كتاب (أفيش السينما المصرية).والأفيش في مصطلحات السينمائيين والجمهور يعني الملصق الذي يعلق في واجهة دار العرض أو في الشوارع بهدف التعريف البصري بالفيلم.
ويضم كتاب (أفيش السينما المصرية) 217 ملصقا لأفلام أنتجت منذ الثلاثينيات ويقع في 122 صفحة من قطع كبير جدا وصدر عن مكتبة دار الشروق بالقاهرة وأعده سيف سلماوي وكتب مقدمته الكاتب المصري محمود قاسم الذي كان يحتفظ في أرشيفه الخاص بتلك الملصقات.
ومن أقدم الملصقات التي يضمها الكتاب فيلم (أنشودة الراديو) الذي يشير إلى شركة الإنتاج والتوزيع في حين تنفرد بمساحة الملصق بطلة الفيلم (الفنانة الكبيرة نادرة) ويخلو من أي معلومات عن أبطاله الآخرين أو مخرجه.والفيلم من إخراج الإيطالي توليو كياريني عام 1936 وتأليف بديع خيري وبطولة المطربة السورية نادرة التي ولدت عام 1906 وجاءت إلى مصر عام 1930 وتعلمت العزف على العود وحملت لقب (أجمل مطربة) وكانت أول مطربة عربية تظهر في السينما عام 1932 في فيلم (أنشودة الفؤاد) وتقول بعض المصادر إنها توفيت عام 1990 بعد فترة طويلة من الاختفاء.
وقال قاسم مؤلف الكتاب في المقدمة عنوانها (الدنيا.. أفيش) إن ملصقات الأفلام صنعت من الشوارع معرضا تشكيليا مفتوحا متجددا مشيرا إلى أن ملصقات الأفلام تحولت منذ صناعة السينما في معظم دول العالم إلى سلعة تجارية مطلوب منها أن تجذب أكبر عدد من الناس لمشاهدة الفيلم وهذا المنتج التجاري يجمع بين التجارة والفن.
السينما ظلت بأفيشاتها بمثابة الكيان المدللوأضاف أن ملصقات الأفلام كان يصممها أجانب متخصصون أغلبهم من الأرمن في مرحلة مبكرة من عمر السينما المصرية مشيرا إلى أن معظم الفنانين التشكيليين (الحقيقيين) لم يسهموا في هذا المجال الذي تفرغ له متخصصون أشهرهم في مصر الراحل حسن مظهر الشهير بجسور حيث أسس شركة بعد تخرجه في قسم الحفر بكلية الفنون الجميلة وكان يرى أن القائمين على صناعة الملصقات (تنقصهم الدراسة والخبرة والذوق).
وخاض بعض رسامي الكاريكاتير تجربة تصميم ملصقات الأفلام ومن هؤلاء نقيب التشكيليين المصريين مصطفي حسين مصمم ملصقات أفلام منها (سوبر ماركت) وفيه تتحرك بطلة الفيلم نجلاء فتحي في متجر كبير وتقوم بدفع عربة صغيرة لحمل المشتريات التي حل محلها بطل الفيلم ممدوح عبد العليم.
وأشار قاسم إلى ظاهرة الاقتباس في قصص وموسيقى الأفلام المصرية انتقلت إلى الملصقات مستشهدا على ذلك بفيلم (بئر الحرمان) الذي أخرجه كمال الشيخ عام 1969 وفيه يبدو وجه بطلته سعاد حسني وقد تدلى شعرها بطول الملصق الذي حمل جانبه صورا لأبطاله (والأفيش هو صورة طبق الأصل من أفيش الفيلم الأمريكي- البريطاني (هروب من القدر) إخراج جون شيلزنجر عام 1967 وبطولة جولي كريستي.
كل ما فعله المصمم أن وضع ملامح وجه سعاد حسني مكان جولي كريستي ووضع رسوم الممثلين المصريين مكان أبطال الفيلم الأجنبي.وأضاف أن ظاهرة الاقتباس انتشرت في نهاية الستينيات إذ صمم ملصق فيلم (حواء والقرد) لنيازي مصطفي على نمط فيلم (مليون سنة قبل الميلاد) وتصدرته (سعاد حسني مرتدية ملابس امرأة بدائية وتقف بالطريقة نفسها التي كانت عليها راكيل والش في الأفيش.
ويسجل الكتاب جانبا من تاريخ السينما فعلى سبيل المثال تظهر أشهر أم في الأفلام المصرية أمينة رزق التي توفيت عام 2003 عن عمر جاوز 93 عاما وحدها في فيلم (بائعة الخبز) الذي أخرجه حسن الإمام عام 1953 ولعل هذا هو العمل الوحيد الذي احتفى بها على هذا النحو رغم اشتراكها في أكثر من 150 فيلما.