أ ف ب - انتظر جمهور مسرحية «33 لفة وبضع ثوان» رؤية 14 ممثلاً، قرأ في دليل العرض أنهم سيشاركون فيه، لكنه لم ير أياً منهم يصعد الى الخشبة طوال اكثر من ساعة هي مدة المسرحية التي وقعها اللبنانيان ربيع مروة ولينا صانع وعرضت في «مهرجان الفنون» في بروكسل. ولم يكن هذا الغياب ناتجاً عن خلل أو حادث طارئ، بل هو الخيار الذي اعتمده المخرجان، فحوّلا الخشبة لتكون على هيئة غرفة الشخصية الرئيسة التي انتحرت، لكنها مكان بقي مليئاً بالحياة بفضل التكنولوجيا الحديثة، إذ بقي المجيب الآلي للهاتف وجهاز التلفزيون وشبكة «فايسبوك» عوالم مفتوحة لتجميع حكاية الشخصية ورصد تطورها، وعبر هذه الوسائط يظهر الممثلون، إما عبر تسجيلات الفيديو أو عبر الصوت. ويوضح المخرج والممثل ربيع مروة، أن خلو المسرح من الممثلين يأتي في سياق التجربة المسرحية التي يخوضها مع لينا صانع منذ تسعينات القرن الماضي، ويشير إلى عرض آخر لهما حضر الممثل فيه على مقاعد الصالة بين الجمهور. لكنه يقول: «في هذا العرض دفعنا هذه التجربة الى حدودها القصوى». وعلى رغم عدم ظهور الشخصية الرئيسة، يبقى ما تورده الوسائط الحديثة على الخشبة مشغولاً بها، وهذا بحسب المخرج ما يصنع حضورها، إذ يقول: «هذه مسرحية وفيها كل عناصر المسرح، أهميتها هي غياب الشخصية الاساسية، فأنت تحس بجسدها وحضورها لكنها ليست موجودة»، قبل أن يستدرك «ثم أن كل الآلات التي أمامك على المسرح ترتج وتضيء، وهذه أشياء في مكان ما تشكل بحد ذاتها الشخصيات». ومن دون مقدمات، ينتحر ناشط حقوقي لبناني ليشكل ذلك محرك أحداث المسرحية. الانتحار يصير خبراً رئيسياً يعرضه التلفزيون، ويغطى بمادة مصورة هي تقارير إخبارية وبرنامج، أعدت للمسرحية، لتلاحق تطورات حدث حوّله الإعلام إلى قضية رأي عام. أما الأكثر حضوراً فهو حائط تواصله مع اصدقائه على شبكة «فايسبوك»، الذي عرضته شاشة كبيرة في صدر الخشبة، وصارت «مسرحاً» للتعليقات المستمرة حيال انتحار الناشط وتطور حكايته. وبالتوازي تتوالى تسجيلات رسائل صوتية لقريبين منه لم يعلموا بالانتحار، فيتعرف الجمهور على عالم الشخصية الرئيسية. ويؤكد المخرج «الصعوبة الكبيرة» لإنجاز العرض فنياً، ولا يتردد في القول إن أحد الاسئلة هي «كيف يمكن أن نصنع مسرحاً اليوم في ظل كل هذه التكنولوجيا التي نعيش معها؟». لكن «الغرابة» التي ولدها غياب الممثلين يمكن أن تبدَّد عند النظر إلى المسرح باعتباره فناً يجسد عصره، ويقوم على عنصري «الآن وهنا». فمع الوسائط الحديثة لم يعد نسج العلاقات والتفاعل بين الناس يحتاج إلى الحضور الجسدي. ويقول المخرج إن هذه القضية تحولت عندهما إلى شاغل لفن المسرح نفسه، ويوضح: «نعتقد أننا نواجه مشكلات ومعضلات حول عمل المسرح وكيفية حضور الممثل... لدينا أسئلة وافكار وشكوك نجرب أن نضعها في العمل نفسه، ولكن ليس لدينا أجوبة». المسرحية التي تعرض للمرة الاولى قدمت على مسرح «بورس سخاوبرغ» ضمن «مهرجان الفنون» الذي اختتم أخيراً، وستجول لاحقاً مهرجانات أوروبية شاركت في انتاجها، بينها مهرجان «أفينيون» المرموق للمسرح في فرنسا. وتشكل احداث «الربيع العربي» الاجواء الخلفية لعالم المسرحية، لكن تبقى أحوال لبنان السياسة والاجتماعية في الواجهة، فعبر التعليقات تحضر أجواء التحركات الاحتجاجية التي قامت في لبنان وفشلت في الاستمرار تحت عنوان «إسقاط النظام الطائفي».
