«البروتوكول الرابع»: أدب الحرب الباردة والأزمان الجديدة

هناك نوع خاص من الأفلام يصح تسميته ب «التشويق السياسي»، وهو نوع يتأرجح عادة بين سينما التجسس والسينما السياسية والسينما البوليسية. وفي الآونة الأخيرة بات هذا النوع من الأنواع المحببة أكثر من غيرها الى الجمهور، ولا سيما منذ زاد إقبال هذا الجمهور على الأخبار التلفزيونية السياسية وعلى سبر أغوار الماضي القريب. ففي هذا النوع من السبر ما يضيء دائماً على خفايا وألغاز تكشف في النهاية عن أن جزءاً كبيراً من العمل السياسي، بما فيه الثورات والانقلابات، إنما هو نتيجة لعمل أجهزة الاستخبارات، وبالتالي لجهود العملاء. ويعتبر الكاتب الانكليزي فردريك فورسايت واحداً من اساطين هذه الكتابة، هو الآتي – أصلاً – من أوساط صحافية. ومن هنا لم يكن غريباً ان تقدم السينما على اقتباس معظم رواياته. ولئن كان فيلم «يوم ابن آوى» هو الأشهر من بين الافلام المقتبسة عن رواية لفورسايت، فإن الأقوى والأكثر اكتمالاً من الناحية الفنية والتشويقية يبقى «البروتوكول الرابع» الذي حققه السينمائي البريطاني جون ماكنزي عام 1987، كفيلم تجسس يتحدث عن الحرب الباردة... في آخر أيامها. وأتى الفيلم من بطولة مايكل كين وبيرس بروزنان.
وإذا كنا نلاحظ كيف ان «البروتوكول الرابع» يتحدث عن بعض شؤون «الحرب الباردة» بين معسكري الشرق والغرب قبل انهيار الاتحاد السوفياتي، فإن ما يجدر بنا ان ننتبه اليه هنا، هو ان ما في الفيلم، في جوهر موضوعه بالتالي، يكاد يبدو اليوم راهناً وواقعياً الى أبعد الحدود، مع اشتداد أزمة الطاقة النووية الإيرانية وموقف واشنطن منها وكذلك الأحداث التي تعصف منذ فترة ببلدان عدة من الشرق الأوسط العربي وغير العربي وببعض البلدان الأفريقية... بحيث إننا لو بدّلنا بعض اسماء الأماكن والأشخاص سيخيّل الينا ان الرواية ومن ثمّ الفيلم يتحدثان اليوم عن إيران... لا عن الاتحاد السوفياتي وعن المناطق التي نتحدث عنها لا عن بلدان ما كان يسمى بالمنظومة الاشتراكية.
ينطلق موضوع «البروتوكول الرابع» تحديداً من تلك المادة التي يطلق عليها هذا الاسم والواردة في الاتفاق «السرّي» الذي عقد عام 1968 بين «الشرق» و «الغرب». وهي مادة تنص على منع تسليم اية اسلحة نووية من جانب القوتين العظميين، في ذلك الحين، الى طرف ثالث. أما أحداث الفيلم فتبدأ مع العميل لدى الاستخبارات الانكليزية جون برستون، الذي يقتحم ذات مساء، - عشية رأس السنة - بيت مسؤول في الحكومة البريطانية يدعى جورج بيرنسون، ليجد عنده مجموعة من وثائق حلف الأطلسي السرية التي ما كان ينبغي أن تكون في حوزته. على الفور يبلغ برستون رئيسه المباشر بالأمر... لكن المدير المناوب للاستخبارات بريان هاركورت – سميث، إذ يعلم بالأمر، يكون ردّ فعله ابداء الاستياء من تصرف العميل برستون فيقرر نقله الى وظيفة أقل شأناً في إدارة «المطارات والمرافئ». وفي تلك الأثناء يكون العميل الروسي في الكي جي بي بيتروفسكي (بروزنان) قد أرسل في مهمة سرية الى انكلترا، من رئيسه الجنرال غوفرشين... وإذ يعرف زميلا بيتروفسكي، كاربوف وبوريسوف بالأمر، وهما يتشاكيان أوضاع قسمهما، يحققان فيتبين لهما أن مهمة بتروفسكي تقوم في خرق البروتوكول الرابع للاتفاقية... وتحديداً في نقل معدّات وأجهزة ستستخدم في انكلترا لصنع قنبلة نووية صغيرة تزرع في قاعدة عسكرية أميركية قرب غلاسكو، بحيث تنفجر فتتسبب أزمة نووية بين لندن وواشنطن، وتحرك التظاهرات الأوروبية – المدعومة من المعسكر الشرقي في ذلك الحين – ضد التسلح النووي.
أثناء ذلك، لا يكون برستون قد استكان لواقعه الجديد، بل قرر مواصلة العمل حتى بعد نقله الى مرفأ غلاسكو. ويخدمه الحظ في ذلك. إذ يحدث ذات يوم في ذلك المرفأ ان بحاراً روسياً يقتل إذ تصدمه شاحنة وهو يحاول الهرب من حرس المرفأ. ويعثر برستون بين حوائج الرجل على اسطوانة بولونيوم من المفهوم انها لا تستخدم إلا في تركيب صاعق لقنبلة نووية. يخبر بالأمر المدير العام المناوب هاركورت – سميث معتقداً انه بذلك سيرضى عنه، لكن هذا يوقفه عن العمل قائلاً إن هذا العميل إنما يفبرك حكايات كيما يبرر عودته الى مركزه الأول. وإزاء هذا الوضع لا يجد برستون أمامه إلا أن يلجأ الى المدير العام المريض لجهاز «إم 5» الاستخباراتي مستر هيغنز... وفي الوقت نفسه يكون بتروفسكي قد وصل الى انكلترا والتقى عميلة زميلة له هي ايلينا، التي يزعمان انها زوجته، ثم يقومان معاً بتركيب جهاز يبدو للوهلة الأولى لا غبار عليه ثم يوقتانه، كجزء من التمرين كي ينفجر بعد ساعة او اثنتين. لكن ايلينا، من وراء ظهر بتروفسكي تجعل التوقيت صفراً. ولاحقاً، في الليل تكتشف ايلينا ان لدى بتروفسكي تعليمات ليقتلها، فتحاول حماية نفسها لكنه ينفذ الأوامر. منذ صباح اليوم التالي تبدأ مطاردة بين برستون وبتروفسكي، حيث يكتشف الأول ان هدف العميل السوفياتي إنما هو الوصول الى قاعدة للقوات الجوية البريطانية في بيووتر، حيث استأجر منزلاً قريباً من القاعدة. أما بتروفسكي، فإنه حين يحاول ذات لحظة ان يضبط القنبلة ليركزها، يكتشف الخيانة، وأن ثمة من عبث بجهاز التوقيت بحيث لم يعد في إمكانه ان يكون فاعلاً. وأثناء ذلك يكون رجال الاستخبارات الانكليزية قد حاصروا بيت بتروفسكي. وإثر صراع عنيف يدور بين برستون والعميل السوفياتي، يتمكن برستون في نهاية الأمر من السيطرة عليه، ولكن، أمام ذهول برستون وغضبه، يقوم واحد من رجال مخابراته بقتل بتروفسكي، مفسراً بعد ذلك ان لديه أوامر تقضي بقتله.
في القسم الأخير من الفيلم، وإذ بدأت الامور تتضح بالنسبة الى برستون، يموت هيمنغز، رئيس «ام 5» المريض. وفي جنازته، يلتقي برستون بالكثير من الشخصيات ذات العلاقة بالأمر، بما في ذلك الجنرال الروسي كاربوف. ومن خلال لقاءات جانبية، وحوارات غامضة، ونظرات متبادلة، يفهم برستون أخيراً، أن في المسألة قدراً من الخيانات وألعاب الكواليس الجانبية، والمفاوضات السرية، ما يتجاوز شجاعته وبطولاته الفردية. فالمسألة، منذ البداية، إنما هي لعبة أمم، لا لعبة أشخاص وإرادات. ومن هنا، أمام خيبته إزاء ما اكتشف، نراه في المشهد الأخير، يغادر المقبرة مكتفياً بإلقاء نظرة احتقار شديدة القسوة على هذا العالم... غير الجميل.
نلاحظ من هذا التلخيص، ان ما أمامنا هنا، ليس فيلم تجسس خالصاً، بل فيلم تشويق له – في نهاية الأمر – غاية سياسية. إذ، اواسط ثمانينات القرن العشرين، حين كتب فردريك فروسايت هذه الرواية، وحققت فيلماً، كانت أمور كثيرة في عالم السياسة قد تبدلت. كان الزمن زمن البرسترويكا وبدايات انهيار الأنظمة الشيوعية. ومن هنا كان من المنطقي لمن يريد أن يواصل تصوير الصراعات الدولية، ولا سيما من حول المسألة النووية، أن يأخذ في حسبانه، ان منطق الدول في زمن غورباتشيف، يشجع على وسم الصراعات، ليس بأنها صراعات بين الدول والأفكار، بل صراعات بين مجموعات متناحرة، أيديولوجياً وتبعاً للمصالح الفردية داخل كل فئة. ومن هنا يصح اعتبار «البروتوكول الرابع» فيلماً عن هذه الصراعات، التي قد يلتقي فيها رئيس جهاز استخبارات انكليزي أو أميركي مع زميل له روسي، ليعمل الاثنان، معاً، ضد الحكومات ولمصلحة أوضاع جديدة.
بقي أن نذكر هنا أخيراً، ان ثمة فارقاً اساسياً بين الكتاب والفيلم يقوم في ان كيم فيلبي، في الكتاب، هو الذي يرتب مخططاً هدفه إسقاط حكومة المحافظين البريطانية في الانتخابات المقبلة لمصلحة حكومة عمالية. أما في الفيلم، فإن الخائن إنما يقتل على يد السوفيات منذ المشهد الأول لمنعه من تنفيذ خطته، مع اننا نعرف ان كيم فيلبي الحقيقي الذي كان واحداً من ابرز العملاء السوفيات اواسط القرن العشرين لم تكن نهايته على ذلك النحو بل انه حين انكشف امره وسعت الاستخبارات الانكليزية الى اعتقاله في بيروت اوائل ستينات القرن العشرين تمكنت سفينة تابعة للبحرية السوفياتية من تهريبه من العاصمة اللبنانية الى موسكو حيث عاش مكرّماً مبجّلاً حتى ايامه الأخيرة. وهذا الفارق يمكن احتسابه ضمن إطار رسم سياسة واقعية، في الفيلم، تنتمي الى روحية الزمن الذي حقق فيه، إذ في ذلك الحين كانت الأمور قد تبدلت جذرياً وصار من الضروري بالتالي ان يحسب الكتّاب حساباً لذلك التبدّل. ولعل في امكاننا ان نذكر هنا انه اذا كان فورسايت واحداً من اول كتّاب روايات التجسس الذين تعاملوا في شكل معاصر وذكي مع الوقائع الجديدة، فإن الأفضل من بين كتّاب النوع الذين التقطوا روح العصر الجديد انما كان مواطنه جون ليكارّيه، بيد ان هذه تبقى حكاية اخرى بالطبع.
alariss@alhayat.com