القصبي يفرض رؤيته على «العقيلات»..

تواجه كواليس مسلسل «العقيلات» منعطفًا مبكرًا، بعد توقف العمل مؤقتًا إثر مطالبة الفنان ناصر القصبي بإعادة كتابة الحلقات الخمس الأولى، بهدف تقديم ظهوره إلى الحلقة الافتتاحية بدلًا من الثالثة. خطوة تبدو في ظاهرها فنية، لكنها تفتح بابًا واسعًا لاختبار توازن دقيق بين منطق السرد ومتطلبات الحضور النجومي، في عمل يُنتظر أن يقترب من واحدة من أكثر البيئات التاريخية حساسية في الذاكرة المحلية.
النص المقتبس من «الثلاثية النجدية» للأديب محمد المزيني يجد نفسه في قلب هذا التحدي، حيث تتقاطع الرؤية الروائية القائمة على البناء التراكمي مع ضرورات الإنتاج التلفزيوني الذي يميل إلى تكثيف الإيقاع وتسريع تقديم الشخصيات. هذا التوتر يعيد طرح سؤال قديم متجدد: هل يجب أن تنحاز الدراما إلى منطق الحكاية، أم إلى حضور النجم بوصفه نقطة جذب أولى للمشاهد؟
على مستوى الإخراج، لا تبدو الصورة أقل تعقيدًا. فقد شهد المشروع انسحاب المخرجة نادين لبكي، ما فتح الباب أمام خيارات متباينة؛ إذ طُرح اسم المخرج المثنى صبح بترشيح من القصبي، في مقابل توجه من شبكة MBC نحو المخرج البريطاني كولين تيج، الذي سبق أن أخرج مسلسل رشاش. هذا التباين لا يعكس اختلافًا تقنيًا فحسب، بل يكشف عن جدل أعمق حول الهوية البصرية للعمل، بين مقاربة محلية تسعى إلى التقاط التفاصيل الثقافية الدقيقة، وأخرى أكثر انفتاحًا على المعايير الإنتاجية العالمية.
ولا تبدو قضية ظهور البطل في الحلقة الأولى مسألة شكلية. فالتجارب العالمية تقدم نماذج مغايرة؛ إذ اعتمد مسلسل Shōgun على بناء تشويقي يؤجل الظهور المباشر للشخصية المحورية، ما أتاح مساحة أوسع لتشكيل العالم الدرامي قبل حضوره. في المقابل، تكشف تجارب سينمائية مثل Fantastic Four عن مخاطر التدخلات الإنتاجية التي تفرض إيقاعًا مصطنعًا، حيث أدى تسريع تقديم الشخصيات إلى إضعاف تماسك السرد وانعكس سلبًا على استقبال العمل نقديًا وجماهيريًا. وبين هذين النموذجين، يبدو «العقيلات» أمام خيار حاسم: هل يغامر بالبناء البطيء لصالح العمق، أم يختصر الطريق عبر حضور مبكر للنجم؟
في قلب هذه المعادلة يقف المنتج حسن عسيري، أمام اختبار لا يقل تعقيدًا، يتعلق بقدرة العمل على تقديم بيئة «العقيلات» بواقعية مقنعة. تجربة مسلسل «كحيلان» ما تزال حاضرة بوصفها مثالًا على تعثرات يمكن أن تتكرر، خصوصًا في ما يتعلق بتذبذب اللهجات وهجنة الأداء الصوتي. هنا، يتحول الرهان إلى التفاصيل: هل ينجح العمل في ضبط لهجة القصيم باعتبارها جزءًا أصيلًا من الهوية، أم ينزلق إلى «اللهجة البيضاء» التي تضمن الفهم الواسع لكنها تفقد النص نكهته التاريخية؟
المخاوف لا تتوقف عند حدود الأداء، بل تمتد إلى آليات الإشراف اللغوي نفسها، في ظل تجارب سابقة اعتمدت على تدقيق عن بُعد عبر وسائل سريعة، كما حدث في شارع الأعشى، وهي ممارسة أضعفت الدقة وأفقدت النص جزءًا من مصداقيته. وفي عمل يستند إلى شريحة تاريخية ارتبطت جغرافيًا وثقافيًا بمنطقة القصيم، لا تبدو اللهجة تفصيلًا ثانويًا، بل عنصرًا بنيويًا في إعادة إنتاج الزمن والمكان.
ورغم ما يُطرح من مبررات تتعلق بصعوبة إتقان اللهجة محليًا على مستوى طاقم تمثيلي واسع، فإن الرهان الحقيقي يظل في مدى استعداد العمل للانحياز إلى أصالته. ف«العقيلات» لا يمثل مجرد مشروع درامي، بل استعادة لمرحلة اجتماعية وثقافية اتسمت بالترحال والتجارة والامتداد خارج الحدود، بما يحمله ذلك من ثراء لغوي وتفاصيل معيشية دقيقة.
في نهاية المطاف، لا يبدو نجاح العمل مرهونًا بلحظة ظهور البطل على الشاشة، بقدر ما يرتبط بقدرته على احترام روح النص، والالتزام بواقعية العالم الذي يسعى إلى بنائه. جمهور اليوم، الأكثر وعيًا، لا يبحث عن حضور النجوم بقدر ما ينجذب إلى الأعمال التي تنجح في إقناعه بتفاصيلها، وتمنحه تجربة متكاملة تستحق أن تُحفظ في ذاكرة الدراما السعودية.