في عام الثورة: الأغنية اللبنانية تتقدم المصرية

بعد عام على ثورة 25 يناير، تأثرت الأغنية المصرية إلى درجة كبيرة، وتراجعت، ولم تسجل أي ازدهار فني، إذ مرت بعام الثورة من دون أن تترك بصمة حقيقية، ومن دون وجود يذكر، باستثناء أغنيات قليلة ونادرة تركت انطباعاً جيداً مثل «ازاي» لمحمد منير، والتي لم تصنع خصيصاً للثورة، لكن تزامن إطلاقها (بعد منع) مع اندلاع الثورة فكانت الصوت الناهض من قلبها. وقد قاربت الأغنيات الوطنية التي تغنت بثورة مصر من حاجز المئة، ولم تقتصر على المصريين، بل شارك في الحدث العديد من المطربين والمطربات العرب.
وبعد مرور عام على الثورة يلاحظ أن الكثير من المطربين لازموا منازلهم من دون إنتاج يذكر، باستثناء ألبومي عمرو دياب وآمال ماهر لحساب «روتانا»، فيما اتجه بعض المطربين إلى الغناء الديني مثل هاني شاكر وإيهاب توفيق ومصطفى قمر وغيرهم.
واستسلم نجوم الطرب المصري إلى حالهم المريرة، وعدم الرواج في سوق الكاسيت، لأنهم على ما يبدو فشلوا في إثبات جدارتهم بالتواصل مع جمهورهم. حتى حفلاتهم الغنائية في الداخل والخارج بالكاد تذكر. في حين أضحى نجوم الأغنية اللبنانية ملء السمع والبصر، وفي حالة انتشار في أرجاء الوطن العربي وحتى أوروبا وأميركا، وهم في حالة دأب دائم شرقاً وغرباً بحثاً عن التواصل والوجود في الساحات المختلفة وأيضا البرامج التلفزيونية. وهذا ما تقابله حالة سكون سيطرت على نجوم الأغنية المصرية، فتراجعت مكانتها إلى درجة لا يمكن تصديقها. هي حالة اختفاء شبه تام، لأن المطرب المصري يراعي موازنته وأمواله في هذه الظروف الصعبة، خوفاً من ضياعها فلا يستطيع تحقيق نجاح ومبيعات بعد الثورة لأسباب انعدام الأمن والأزمة الاقتصادية واستحواذ الإسلاميين على غالبية المقاعد البرلمانية. خاف نجوم الأغنية المصرية على ثرواتهم الصغيرة، وهم يكتفون الآن بالانتظار.
أما الأغاني التي صورها المصريون أخيراً فهي أغاني الثورة التي أصبحت أشبه بعملية متكررة من قص ولصق لمشاهد بثتها التلفزيونات، ولذلك تأتي متشابهة ومن دون أي تأثير لأن غالبيتها صنعت على عجل فلم تترك أثراً ولا يتذكرها أحد الآن.
أزمة الإنتاج
وفاق وجود نجوم الأغنية اللبنانية هيفاء وهبي ونانسي عجرم وإليسا وراغب علامة ونوال الزغبي ووائل جسار وميريام فارس وكارول سماحة ونجوى كرم، حضور الفنانين المصريين الذين اكتفوا في عام ثورتهم بالفرجة، لأنهم لم يراهنوا على أصواتهم، ولم يراهنوا على مستقبلهم الفني. حتى الدعاية الخاصة بهم تبقى «كيفما اتفق»، على عكس الدعاية المدروسة لنجوم الأغنية اللبنانية والتي تتولاها إدارات إعلامية محترفة تعرف متى وأين وكيف يتحدث الفنان، وتعرف كيف تجد له فرص الظهور والتواصل والرد والنقد.
والغريب إن شركة «روتانا» دعمت نجوم الأغنية اللبنانية على حساب النجوم المصريين، لأنها ربما وجدت فيهم ضالتها، أو رصدت فيهم نشاطاً، بدل التكاسل والاتكال على الغير. ومن هنا تراجعت الأغنية المصرية وازدهرت وتقدمت الأغنية اللبنانية. ولعل هذا التراجع بات في حاجة إلى دراسة، خصوصاً في مجال الإنتاج الذي يعاني أزمة حقيقية خلال السنوات الأخيرة، بعدما انسحبت شركات إنتاج الكاسيت المصرية من الساحة، مثل «عالم الفن» لمحسن جابر و»ميلودي» لجمال مروان.
أغلقت غالبية الشركات الصغيرة أبوابها من جهة، ومن جهة أخرى بخل الفنان المصري على إنتاجه الخاص، ولا تجده إلا نادراً منتجاً لأغنية فردية ويصورها بأقل التكاليف، بعدما تكون أهملته شركات الإنتاج، ثم يسعى إلى تمويل ألبوم له وهو ما أصبح في عرف أبناء المهنة عملية خاسرة مع تسرّب الأغاني على الإنترنت، سواء برغبة المطرب أو رغماً عنه. لذلك بحث المطربون المصريون عن منافذ أخرى، واتجه معظمهم أخيراً إلى التمثيل.
ولا شك في أن المطرب الأكثر نشاطاً في عام الثورة، كان علي الحجار، لكن كل حفلاته كانت في «ساقية الصاوي» ذات الجمهور المحدود. ومن هنا تبحث الأغنية المصرية الآن عن أمل جديد، ربما تجده أو لا تجده. فالأمر رهن مصر ما بعد الثورة، لكن، أكثر من ذلك، هو مسؤولية الفنانين أنفسهم.