«باباراتزي»... ضياع بين الدراما والغناء

فيلمان جديدان نزلا إلى الصالات اللبنانية قبل نهاية السنة. الأول «باباراتزي» لسعد هنداوي، والثاني «السيدة الثانية» لفيليب أسمر، ويعالج فيه قضايا إنسانية واجتماعية يعاني منها المجتمع اللبناني بكل أطيافه، ضمن قالب كوميدي. بيد أن السؤال الواجب طرحه ماذا يقدم العملان من إضافة للسينما اللبنانية؟
لم يعد خافياً على أحد أن بعض المنتجين في لبنان، بات يعرف الخلطة السحرية لشباك التذاكر. قصة كوميدية بسيطة، والكثير من المواقف المضحكة مع بعض الإغراء مع جمل وطنية رنانة، والاستعانة بوجوه ألفها الجمهور على الشاشة الصغيرة. فهذا النوع من الأفلام يتوجه إلى الفئة المهمشة التي لا تعرف عن السينما إلا الفوشار والبيبسي والعتمة لاقتناص قبلة.
يقدّم المخرج المصري شريف هنداوي المطرب اللبناني الشهير رامي عياش بطلاً لفيلمه، في عمل يدور حول شهرته ونجوميته ومشاكله اليومية. وتدور أحداث الفيلم حول الفنان المعروف والمطلّق خالد (رامي عياش) وعلاقة الحب التي تجمعه بملك (إيمان العاصي) ابنة أحد السياسيين البارزين في مصر. وتتوالى الأحداث الدرامية بعد لقائهما مصادفة وتستمر نحو ستة أشهر، من دون أن يعرف خالد أن ملك مخطوبة لسياسي مصري ينتمي إلى جماعة «الإخوان المسلمين». فيقرر الأخير توريط المغني في جريمة اغتصاب وفضيحة في مصر، وينجح في ذلك ويسجنه. بيد أن البطل لا يسجن، وبعد جرعات درامية كبيرة، يخرج من السجن ويتزوج أخيراً حبيبته ويموت السياسي الأصولي قتلاً.
رواية فيها الكثير من الدراما غير المفيدة، وللحظات يشعر المشاهد بالملل، والأهم أن هوية الهوية ضائعة: هل هو فيلم غنائي أم درامي، إذ يتأرجح بين الخيارين. كما أن المبالغة، أفقدته صدقيته، إضافة إلى ضعف السيناريو والحبكة الدرامية، وعدم الاهتمام بالصورة التي بدت باهتة.
لا شك في أن هذا النوع من الأفلام له جمهور وقد يكون كبيراً، نظراً إلى شعبية الفنان رامي عياش، لكن هل الشعبية تصنع فيلماً جيداً؟ إضافة إلى أن العمل يفتقد المقومات الأساسية، خصوصاً أن هذا النوع من الأفلام يدور حول شخصية رئيسة، ما يفقد باقي الشخصيات بريقها وبعدها، ويحصرها ضمن دوائر ضيقة.
ويبدو الفيلم أشبه بفيديو كليب طويل، مع تفاصيل كثيرة. إلا أن الكليب في العالم العربي شهد تطوراً كبيراً في السنوات العشر الأخيرة، وأهم ما يميزه صورته النقية والمتميزة، وهذا ما لم نلحظه في الفيلم الذي صورت مشاهده بين لبنان ومصر. فلا جديد في الصورة.
وفي سياق متصل، فشل كاتب السيناريو في تحميل نصه، أكثر مما يحمل، فأتت قضية معالجة صعود التيار الإسلامي في مصر وسيطرته على الحكم، بسيطة وعولجت بسطحية، إضافة إلى أن قصة الحب التي جمعت بين خالد وملك، فيها كثير من الخيال واللاواقعية.
ومن النقاط السلبية التي تسجل على العمل، مشاركة الممثل القدير عزت أبو عوف في دور والد ملك. الرجل لم يعد يقوى على الكلام أو الحركة، فلماذا يشارك في دور ثانوي لم يضف أي جديد إلى مسيرته الغنية؟ أما الأداء التمثيلي لرامي عياش، فبدا مبالغاً فيه كثيراً في بعض المشاهد، وتحوّل إلى مقاتل على الطريقة الهوليوودية في آخر الفيلم، وفي أحيان كثيرة لم ينجح في إيصال الحالة الدرامية التي تطلبها المشهد. والسؤال هنا، هل ثمة من يعرف شيئاً عن إعداد الممثل؟
يبدو أن السينما والتمثيل عموماً باتا وجهة جديدة للنجوم، فبعد كساد سوق الكاسيت، وتقليص شركات الإنتاج موازناتها، وانتشار مواقع التواصل الاجتماعي، يعمد بعض النجوم التوجه إلى السينما، لما فيها من ربح مادي في حال حقق العمل نجاحاً جماهيرياً، وهذا ما حصل مثلاً مع مصطفى قمر ونيكول سابا وتامر حسني (نتحدث طبعاً عن الجيل الجديد). لكن الخطيئة الكبرى التي يرتكبها من يتوجهون من الغناء إلى السينما، أنهم يقدمون أعمالاً تغرق في الدراما، في حين أنهم قادرون على تقديم أفلام غنائية مثلاً، وهذا فن انقرض منذ سنين. «باباراتزي» فيلم آخر لن يضيف أي جديد إلى السينما في لبنان، ومع مرور شهر أو أكثر، سيصبح كما لو أنه لم يقدّم أساساً، والشيء ذاته ينطبق أيضاً على «السيدة الثانية».