«الأمير الصغير» كيث هارينغ بين شوارع ومتاحف

معرض ليس كبقية التظاهرات البانورامية المتزامنة في عدة مواقع، اعتبر مركز الموسم الراهن في فرنسا محتلاً شهور فصل الصيف، أحال عاصمة التشكيل إلى حزمة من الأسئلة الفضولية حول فن هارينغ وشخصه، وهو الذي خطفه الموت باكراً عن عمر يناهز الثانية والثلاثين (في العام 1990)، مثله مثل توأمه المعاصر جان ميشيل باسكيا ومثل موزارت.
ولد فناننا كيث هارينغ، الملقب «الأمير الصغير»، في كاليفورنيا بالولايات المتحدة عام 1958، وأنتج خلال السنوات الأخيرة من مرضه أكثر مما أنتج بيكاسو نفسه، الذي تأثر به، ووفق اعترافه منذ أن كان في العاشرة من العمر. نجده كلما اقترب من الموت المحتم يدرك زمانه بعمق وفرشاته لا تفارق يده اليمنى وعلبة اللون يده اليسرى، لذلك هو بين أسرع الفنانين المعاصرين إنتاجاً وأرحبهم مساحة إبداع، لوحته تشم العالم بأكمله من دون رسوم تحضيرية أو تخطيطات مسبقة، يحشد موتيفات عميقة المعنى ولكنه يحفظها عن ظهر قلب، ابتداء من موتيف الطفل الذي يحبو على الأرض في الاتجاهين، والكلب الشرس الأحمر المستشري دوماً بالغضب والمتأهب للنباح والعض وغرز المخالب، مروراً بأشخاص متشابكين يثقبون بعضهم بعضاً في التزاحم والتدافع النيويوركي والاحتكاك، سواء الجنسي منه أو المعيشي، بحثاً عن لقمة العيش الصعبة. يصور حشود الإشارات التي لا تخلو من تسارع اختصاصه الطباعي والإعلاني الذي درسه في معهد الفنون في نيويورك، ولا تخلو لوحته من عمق التجربة المعيشة ونجاحاته التراكمية الاحتجاجية، ليس فقط بسبب انتشار فنه في كل مكان وبموهبة صريحة، بل وأيضاً بسبب شخصيته الساحرة وموهبته الاجتماعية ومواقفه الإنسانية والسياسيّة.
أسس جريدته وهو في التاسعة من العمر، وأبدى العداء المستحكم لسطوة المؤسسات، خاصة خلال حكم الرئيس ريغان. لم تنقطع جريدته عن تواصلها والتزامها بحرية شباب الضواحي وإشاعة ديموقراطية الفن بين كل الطبقات، ناهيك عن تخليه عن لعبة السوق والتسويق بعد اكتشاف صالات العرض والمسوقين وأصحاب المجموعات والمزادات لقيمته الفنية وتميزه الهائل. أحد كبار مدراء صالة عرض صرح ذات مرة بأنه يعرف طابع هارينغ منذ أول خط ينجزه. في كل مكان يطرقه يرسم بسرعة جنونية ومحكمة على الأرض والأسقف (مهما كانت مرتفعة ومهما كانت صعوبة وصول الرافعات وخطرها عليه)، ثم -وهو الأهم- يرسم على الجدران. ابتدأ الرسم المخالف للقوانين في نيويورك، مثل كل الفنانين الشباب الجانحين والذين يسعون إلى خدش حياء البورجوازيّة الموسرة وعنجهيتها، من جدران الأبنية الزاهية إلى أروقة المترو وعرباته من الداخل والخارج، رغم ذلك كان يختار أحياناً أقل المواقع أذى، مثل لوحات الإعلانات في المترو المدهونة بالأسود قبل لصق الإعلان الجديد، يرسم بالكلس الأبيض، وشاهدناه مرات يُعتقل من قبل رجال البوليس الذين لا يخفون إعجابهم به وبشخصيته الساحرة، فقد كان يمارس رياضة التنس ويرجع إليه بعض الفضل في إشاعة ملابسها. له دائرة رأس بيضوية أرستقراطية وشعر نصف أجعد ونظارات نحيلة تنسجم مع ملامحه الدقيقة البريئة والبالغة الذكاء، وقد أثمرت شخصيته الاجتماعية عدداً من العلاقات، بخاصة مع المشهورين، لأنه كان يعتبر أن حمل هؤلاء لرسومه على ملابسهم سيسارع بإيصال رسالته السياسية. من أقرب هؤلاء المعلم آندي وارهول والمطربة مادونا، نجده يصور على فساتينها التي تظهر بها في الكليب كاملة، ثم مع «أجمل زنجية في العالم» عارضة الأزياء غراس جونز، يرسم على جسدها، ومن دون توقيع، لأن شبكته التكوينية معروفة ويقلدها البعض من معاصريه ومن الجيل التالي. عاكس ألشنسكي (الفنان الفرنسي) ومعارضه في نيويورك، فكان له ما يشبه الترياق بالنسبة إلى هارينغ. وهكذا نلاحظ أنه أغلب الوقت الذي يعتبر فيه من فناني الشوارع (الغرافيتي) وبتأثيره المتبادل معهم يحتك بالاتجاهات المثقفة النخبوية، بل قد يكون أحد أكبر المثقفين التشكيليين، هو ما يفسّر غزارة دعواته لإلقاء المحاضرات أو شرح أعماله أمام الجمهور المختص وفي المحافل التشكيلية الدولية، كما حصل عند دعوته للعرض وإلقاء محاضرات في البينالي الثالث في باريس، أو عندما دعته كارولين أميرة موناكو في متحف جمعيتها، فرسم الجدران الخارجية والداخلية. في حالات مماثلة يرسم على الجدران داخل المصاعد فيمنح متعة خاصة للزوار أثناء صعودهم ونزولهم. ترك منزل والديه في الثامنة عشرة من عمره بعد أن أنجز دبلوم الطباعة والتصميم، وهو يسافر إلى نيويورك على حسابهما، وكانا يخشيان عليه من عدم تأمين عيشه من اللوحة ففضّلا دراسة الإعلان كاختصاص. استطاع بموهبته أن يفتح مخزناً للقمصان والشعارات، ولم يستطع أن ينجح بتحدي نيويورك إلا بخرق قوانينها العامة والرسم على الجدران.
اليوم يعترف به كواحد من أبرز فناني ما يدعى بالتشخيصية المحدثة، وهو عنوان لمعرض فرنسي-أميركي أقيم في متحف الفن المعاصر لمدينة باريس عام 1984، وكان بين الطرف الفرنسي الفنان كومباس، أكبر مقلد لمنهجه الغرافيكي في الرسم. استطاع في الثمانينات أن يصل إلى متاحف اليابان وإسبانيا وأستراليا والبرازيل وإيطاليا ومراكش. وصوّر متحف برلين من الداخل والخارج وعدداً من النصب في الساحات العامة الأوروبية. كثيراً ما كان يرسم على مدى 24 ساعة كاملة من دون توقف وبحضور الجمهور.
يعيد اليوم متحف الفن المعاصر لمدينة باريس تكريم علاقته الخاصة بفرنسا في معرض استعادي اعتبره نجم الموسم الراهن، ويستمر حتى الثامن عشر من آب (أغسطس)، إضافة إلى معارض موازية، وحملة تبرعات لفنانين معاصرين من أجل ترميم «فريسك هارينغ» المنجز عام 1987 في مستشفى نيكر الباريسي.