يعود الى شوارع نيويورك الداكنة في "استحضار الميتين" . مارتن سكورسيزي : شخصياته قلقة تلتقط لحظة تأزمها

الفيلم الجديد للمخرج مارتن سكورسيزي ، "إستحضار الميتين" وهو تكملة لمجموعة أفلامه التي تدور أحداثها في مدينة نيويورك. سكورسيزي، الذي ولد فيها سنة 1942 وترعرع، يحبها. لكن اذ يحاول احتواء حبه لها في أفلامه يترك الكاميرا تكشف تفاصيل الحياة فيها لتترك العديد منا متسائلين عما اذا كان هذا الحب نوع من ضد الحب، او من العلاقة الحائرة بين الحب والكره. فيلمه الجديد، "إستحضار الميتين" يؤكد هذه المسألة.
دراما داكنة ومن فرط دكانتها يخرج المرء معتقدا أنه شاهد فيلما بالأبيض والأسود على غرار "الثور الهائج" 1980. لكن الفيلم ملون وصوره روبرت رتشاردسون ، المصور المفضل لدى أوليفر ستون اذ صور له كل أفلامه تقريبا من "سلفادور"، "فيلق"، "وول ستريت"، "جون ف. كندي"، "مولود في الرابع من يوليو" الى "نيكسون"، "استدارة كاملة" الخ... وهو الذي سبق له ايضا أن صور لسكورسيزي فيلم "كازينو" 1995.
بكاميرا بانافيجين تستخدم نظام الشاشة العريضة النظام الذي يكاد يعوض استخدام فيلم مقاس 70 مم صور رتشاردسون نيويورك في الليل كما لو كانت إمتدادا لنهاية العالم. مكان يعبق بالخطر، شوارع قذرة، او منحطة كما هو عنوان فيلم سكورسيزي الروائي الثالث، شخصيات فقدت اتزانها.
نيكولاس كايج نفسه، وهو يؤدي الشخصية الرئيسية الوحيدة في هذا الفيلم، يعكس -كالباقين- شخصية إنسان فقد اتزانه. وبما أن معاونيه فينغ رامز، تيم سايزمور وجون غودمان هم ايضا فاقدي الإتزان، جنبا الى جنب الشخصيات المساندة كلها، فإن نيويورك تبدو -وقد تكون على الأقل هنا- مدينة فاقدي الإتزان. مدينة مجانين.
ليس "استحضار الميتين" فيلما عظيما، لكنه ككل أفلام سكورسيزي، حتى أقلها إجادة، يبقى مميزا ومثيرا للإهتمام. قصة سائق سيارة إسعاف إسمه فرانك كايج يشق طريقه ليلا في شوارع نيويورك. هو ومساعد مختلف في كل ليلة واحداث الفيلم تقع في ثلاث ليالي متوالية عليه الإنطلاق لنجدة المحتاجين للعلاج، سواء سقطوا مرضى او نتيجة حوادث. فرانك شخص متألم كونه لم يستطع إنقاذ حياة ضحية واحدة منذ ثلاثة أشهر. والشعور بالإلم الدفين بسبب ذلك يولد فيه حرقة طافية تمنعه من التسليم بأنه ليس مسؤولا عن مصير هؤلاء. لكن فرانك لا يستطيع فصل نفسه عن الضحايا لأنه ضحية نفسه. مثل شخصيات كثيرة مرت على شاشات سكورسيزي، نتعرف على فرانك وهو في أوج الأزمة النفسية التي يمر بها والتي تهدد كيانه.
في مطلع الفيلم ينتقل وزميله لاري غودمان الى بيت أسرة اتصلت بالإسعاف لإنقاذ رجلها. اذ ينقلانه الى المستشفى لاري بتلقائية وأعصاب باردة تثير القلق يتعرف لاري على إبنة المريض سوزان آركيت وتلتقط الكاميرا شخصيات غير منتمية أخرى في عالم مضطرب أهمها شخصية الشاب المهووس الذي يلتقطه الإسعاف كل ليلة عندما يهوى في إدمانه.
حالة فرانك تزداد سوءا بعدما وجد في تلك المرأة الهادئة ما قد يصبح ملاذه المقبل. لكن هذا الملاذ مهدد ببيئة غير صحية ويحاول هو إنقاذها منها معرضا نفسه لمخاطر وعواقب بالإضافة الى سقوطه سلفا في الإدمان على الشرب.
باقي رفاق فرانك لا يؤمنون له اي مد معنوي يستطيع الإتكال عليه: ماركوس رامز رجل أسود يعكس وجهين من المفترض تناقضهما: كنائسي يتحدث بلغة الإنجيل دائما، وإنسان شره ولد فيه حب النساء غريزة دائمة وكلاهما يعكسان حالة نفسية مصدرها الشعور بالعدمية . وتوم توم سايزمور الأخطر بين هؤلاء اذ أنه إنسان عنيف يعامل مرضاه بخشونة بالغة ويبدو مزمعا على انتحار غير مبرمج. بفضل كتابة بول شرادر الذي كتب لسكورسيزي "سائق التاكسي" و"الثور الهائج"، و"العشاء الأخير للمسيح" فإن هذه الشخصيات مقنعة رغم إبتسار الضوء عليها. وكلها، بمن فيها فرانك، يعانون من تقزم الإحساس بالجانب الأخلاقي من الحياة. لكن فرانك هو الوحيد الذي لا يزال يبحث عن معادلة لأن إحساسه بذلك الجانب لا يزال أقوى. مثل ترافيس روبرت دي نيرو في "سائق التاكسي" فإن هذا الجانب سينقله اما الى الفوز او الإنهيار في نهاية الفيلم.
ومثل "سائق التاكسي" ايضا فإن نيويورك هي النموذج، المثالي لدى سكورسيزي، لوصف ذلك الصراع الداكن في ذات أبطاله.
الاسود والابيض
لكن سكورسيزي لم يشأ الإعتماد على معلوماته حول المدينة. كان لابد أن يعايشها من وجهة نظر بطله الجديد فرانك، لذلك قام بمصاحبة رجال الإسعاف لتسع ليالي قبل التصوير وسجل ملاحظاته في عقله وبيده. من بين هذه الملاحظات ادراكه أن ما يوصل رجل الإسعاف العامل ليلا الى حافة الجنون هو مداومة هذا العمل لسنوات. شيء من روحه يفيض مع كل مرة يصل فيها الى جثة. وفرانك يحاول القبض على روحه قبل أن تفيض كاملة كما فعلت مع الآخرين فتركتهم لا يشعرون بما يقومون به.
تعاون المصور رتشاردسون مع مصمم المناظر الإيطالي دانتي فيريتي بيّن. لفهم نواحيه على الناظر الى الفيلم معاينة الطريقة المتلائمة التي جمع بها رتشاردسون بين التصوير الخارجي والتصوير الداخلي. الخارجي معتم وداكن، كما أسلفنا، والداخلي لا يقل دكانة. كلاهما امتداد للآخر لكن فيريتي عليه أن يجد الخلفيات والديكورات المناسبة لنقل رسالة رتشاردسون من المناظر الخارجية - او تلك المفترض بها أن تكون خارجية وتم تصويرها في ستديو صغير بني لمشاهد معينة من الفيلم، - الى الداخلية.
ولا عجب أن المرء قد يخرج بإنطباع بأن الفيلم بالأبيض والأسود الا اذا قرأ مثل هذا التعقيب الذي يلعب دور التحذير هنا فالصور التي عرضها سكورسيزي على فيريتي بعدما التقطها في غرف عمليات وممرات مستشفيات وشوارع كانت كلها بالأبيض والأسود. وحسب اعتراف فيريتي: "أدركت هنا أن المطلوب هو إحساس داكن وعليه كان يجب أن أعرف ما اختاره من ألوان".
لكن الصفة الأسلوبية الموازية في الأهمية هي مسعى سكورسيزي ايضا الى خلق الحركة ذاتها التي تنتج عن استلام رجال الإسعاف لإشارة ما والهروع الى السيارات او الإنطلاق بها في الشوارع القاحلة كما كانت شوارع "بعد الدوام" - فيلم نيويوركي آخر لسكورسيزي لا يبتعد كثيرا عن مشاغله هنا انما بقصة مختلفة تماما والوصول الى مكان المعاينة. سكورسيزي أراد ونال ما أراد كاميرا متحركة وثّابة طوال الوقت. وهي كذلك في معظم الفيلم. لاحظ سكونها فقط في تلك المشاهد التي تجمع بين فرانك وماري آركيت.
نيكولاس كايج في الدور الرئيسي جيد. ربما دوره الجيد حقا الوحيد منذ أن ظهر في فيلم مايك فيغيس "ترك لاس فيغاس" قبل ستة أعوام. هناك شيء محدد بالنسبة لكايج وهو أنه لا يبدو مقنعا لاي دور لا يؤدي فيه شخصية الرجل الذي يعاني. معاناته البادية على الشاشة تقربه من المشاهد وتجعله قابلا للتعاطف. اي دور آخر ينكشف سريعا على أنه تمثيل هناك مشخصون آخرون أكثر قدرة عليه.