مغامرات تن تن: الحنين عندما يحرك دواخلنا!

قادماً من تجربة حافلة بالكثير على مستويات عدة، يخوض الأمريكي ستيفن سبيلبيرج تجربته الإخراجية الأولى في العالم الرسومي، ضمن مجازفة محسوبة الخطوات في عمل يحظى بإعجاب جماهيري كبير، سبق تحويله إلى مسلسل رسومي حظي هو الآخر بحقه من المعجبين الذين أضحوا جمهوراً أكبر سناً عندما علقت دور السينما ملصقاته الدعائية تحت عنوان جانبي في بعض الدول "مغامرات تن تن: سر أحادي القرن –The Adventure of Tintin: The Secret of The Unicorn".
يقتبس الفيلم قصته معتمداً على ثلاثة أعداد شهيرة من السلسلة الهزيلة الشهيرة تن تن التي ابتدعها الفنان البلجيكي هيرقيه في مستهل ثلاثينيات القرن الماضي، ومن خلال طاقم تعرفه الصناعة السينمائية جيداً بقيادة سبيلبيرج وإنتاج بيتر جاكسون ومن كتابة ستيفن موفات وإدجار رايت وجورج كورنيش.
تعود أصول العلاقة التي تجمع بين سبيلبيرجوهيرقيه إلى وقت مبكر في بداية الثمانينيات المنصرمة، إذ استفزت مقارنة خاطفة في إحدى المراجعات النقدية لفيلمه إنديانا جونز: لصوص التابوت الضائع 1981م بمغامرات الشاب ذي الجنسية المجهولة تن تن، الذي يقوم بمغامرات شبيهة لكنها ليست بذات النفس الحركي لمغامرات إنديانا جونز. لم يستغرق الأمر أكثر من ثلاثة أعداد يطلع عليها سبيلبيرج ليصبح معجباً بعمل هيرقيه الذي كان هو الآخر معجباً بنشاط سبيلبيرج السينمائي، وغير راضٍ البتة عن الفيلم السينمائي وسلسلة الرسوم المتحركة التي أنتجت من قبل عن تن تن، وكما هو متوقع فقد تم الاتفاق على لقاء يجمع الاثنين لينتجوا عملاً كان يراهن هيرقيه أن سبيلبيرج سيوفيه حقه، وفي المقابل كان سبيلبيرج يعتقد أنه سيحقق الكثير من المكاسب المختلفة من خلال هذا التعاون، لكن اللقاء الذي اتخذ من عام 1983م محطته الزمنية لم يتم بسبب وفاة هيرقيه المفاجئة، لكن ذلك لم يمنع أرملته من توقيع عقود الملكية والحقوق لاحقاً، ليتأجل المشروع وقتاً طويلاً حتى عام 2008م.
مر المشروع بإشكالات عديدة في التمويل، ودون الخوض في التفاصيل إلا أن كل ذلك التأخير أثر على طاقم الفيلم الذي تغير في شخصيته الرئيسية ليستقر الرأي على جيمي بيل في دور تن تن، ولتتابع الأحداث بعد نجاحه التجاري في خبر عن جزء لاحق من إخراج بيتر جاكسون، ربما يعقبه آخر يجمع بينه وبين سبيلبيرج في دفة الإخراج كشراكة أتت ثمارها من قبل خلال مشاريع عدة سابقة.
قصة الفيلم لا تبدو غريبة على جمهور تن تن الذين تعودوا أن تبدأ الأمور من تفاصيل بسيطة وحركة هادئة في البدء ثم ارتفاع رتم الأحداث وتسارعها، شيء شبيه بشارة البداية في المسلسل الكرتوني التي نشاهد فيها انحناءة تن تن الشهيرة وهو ينطلق في عرض الشاشة الصغيرة وطولها وهو يلاحق المجرمين والقتلة في كشوف أنثروبولوجية وأثرية غير متوقعة، وهو في هذا الفيلم لا يفعل جديداً ولا نتوقع منه غير ذلك، إلا من ارتباطها الشيق بشخصية الكابتن هادوك، الذي يشارك هذه المرة بكونه حجر الزاوية في القصة التي استخدم في معالجتها البنيوية العديد من التقنيات المتقدمة في التصوير الرقمي ثلاثي الأبعاد، وهي مسألة يتوقع أن يوليها سبيلبيرج اهتماماً بالغاً كونه أحد أكثر المخرجين بروزاً في مثل هذا النمط من الأفلام على الرغم من أنها تجربته الرسومية الأولى كما ذكرنا آنفاً.
حقق الفيلم ما يتجاوز 250 مليون دولار في إحصائية أخيرة بأرباح تزيد عن ميزانيته الأساسية بأكثر من 130 مليون دولار، مع الأخذ بالاعتبار أن لم يعرض في أمريكا إلا في الأسبوع الماضي، إذ ستظهر أرقام الأرباح التي تعول عليها هذه النوعية من الأفلام، وهو نجاح جماهيري يقابله نجاح نقدي معقول إذ إن الفيلم حاز العديد من التقديرات الجيدة في العديد من المواقع النقدية الإليكترونية مثل روتنتوميتو وميتاكريتيك، وكذلك الصحف والمجلات الفنية وكبار النقاد مثل روجر إيبرت وروس ميلر ومانوهلادارجيس، وهو مكسب مهم لهذه الأفلام التي تعتبر المسألة التجارية والترفيهية في المقام الأول، ولقد وفق سبيلبيرج مرة أخرى في أحد مشاريعه الضخمة كالعادة!.