البُعد الثالث يصنع الفارق في «اللانهائي»

صورة زوجين ملفوفين بإحكام، تطفو ببطء بين السحب الخفيفة. هكذا يبدأ المشهد الأول بلحظة سماوية خالدة. زوجان استعارا ملامحهما من الزوجين المحبين الطائرين في لوحة «مارك شاغال»، الشهيرة «فوق المدينة»، عام 1918. قبل أن نتمكن من تمييز الأرض التي ينظر إليها زوجا أندرسون، لا تزال سماء الليل المظلمة تسيطر عليها. سماء تضاء فيها النجوم واحدة تلو الأخرى لتشكّل أخيرًا الكلمات «حول اللانهائي». عنوان الفيلم.
بعد المقدمة السماوية، أخذنا المخرج السويدي «روي أندرسون»، بسرعة إلى الأرض مرة أخرى. إلى عالمها الغريب الذي يسكنه أشخاص تتجلَّى حياتهم اليومية في بدلات رمادية ووجوه شاحبة وتعبيرات وجه متفرقة. تكتسب اللحظات غير المنطقية نفس أهمية الأحداث التاريخية: زوجان يطفوان فوق كولونيا التي مزقتها الحرب؛ في الطريق إلى حفلة عيد ميلاد، يتوقف الأب لربط رباط حذاء ابنته تحت المطر الغزير؛ فتيات مراهقات يرقصن خارج المقهى؛ جيوش مهزومة تسير تحت الجليد، أطباء الأسنان الذين ضاقوا ذرعًا بعملائهم الخائفين والمتألمين.
إن العبثية والخسارة، والألم والفرح، والحزن والكوميديا تولد التجربة المتغيرة للحياة، وبالتالي لا تؤكد سوى مادة الوجود الخام. يصوّر أندرسون رؤيته الشخصية للحياة بتفاهاتها ولحظاتها الضئيلة تمامًا والتي مع ذلك، تستحق أن نتذكرها أو ربما لا تستحقها، ولكن يجب أن نتذكرها. تقدم مشهدًا لكل ما هو إنسان أبدي، قصة لا حصر لها عن ضعف الوجود.
يرافقنا تعليق صوتي أنثوي في هذه الرحلة اللامتناهية نحو إنسانية بسيطة، إنه شاهد عاش دائمًا، أو ربما يكون نوعًا من الوعي الجماعي أو شهرزاد جديد ينعش ليالينا بفاصل هذه الحكايات.
لطالما كانت أعمال أندرسون شخصية للغاية، وليس من قبيل المصادفة أن صمته الفني استمر لسنوات عديدة وأن أفلامه ولدت ليس بمنطق الإنتاج المعتاد، ولكن من خلال احتياجات المؤلف الخاصة. ندرك صقل هذه السينما ونرى أيضًا ملامح الاهتمام التي تحتويها من خلال الابتكارات الإبداعية.
روي أندرسون هو دائمًا روي أندرسون الذي ينعكس على وجودنا، برؤية أكثر تعقيدًا. يعيد تكوين العالم بطريقته الخاصة، وتصبح القصص القصيرة للفيلم أشبه بلوحات سريالية حقيقية، حيث يبدو أن الجمع بين اليقظة والحلم يندمج في بُعد ثالث لا ينتمي إلى أي من الأصلين، ولكنه يشكّل الحل المثالي.
الاستيقاظ والحلم في واقع معزز لا يحتوي على شيء حقيقي، ولكن القليل من غير الواقعي، هو البُعد الثالث للمخرج السويدي، الذي يبدو أنه يعيش فيه ويشاهده بمعزلٍ عن العالم.