لطالما أثارت الجدل والاهتمام تجربة أحلام مستغانمي الروائية وحظيت باهتمام واسع وجمهور عريض كما نالت شهرة لم يحظ بها إلا القليل من الروائيين العرب خلال السنوات العشرين المنصرمة، فعندما صدرت روايتها الأولى "ذاكرة الجسد" عام 1993 لم يتوانَ الشاعر نزار قباني بالإشادة بها قائلا: "روايتها دوختني وأنا نادرا ما أدوخ أمام رواية من الروايات ولو أن أحدا طلب مني أن أوقع اسمي تحت هذه الرواية الاستثنائية لما ترددت لحظة واحدة"؛ مما دفع بالروائية والناقدة الدكتورة منى الشرافي تيم للتوقف عند تجربة أحلام مستغانمي عاقدة العزم والتفكير بالقيام بدراسة علمية أكاديمية لتوضيح حقيقة أدب هذه المرأة في ثلاثيتها الروائية "ذاكرة الجسد" و"فوضى الحواس" و "عابر سرير" وذلك بتحليل نصوصها وتشريح بنيتها واستكناه أبعادها الإنسانية والاجتماعية والنفسية والفلسفية والفنية من جهة أخرى. جاء ذلك من خلال إصدارها الجديد المسمى ب ("الجسد في مرايا الذاكرة" الفن الروائي في ثلاثية أحلام مستغانمي: دراسة علمية نقدية) الصادر عن منشورات ضفاف، حيث جاء إشهار الإصدار خلال ندوة نظمتها ضفاف يوم السبت الفائت ضمن الفعاليات الثقافية لمعرض بيروت العربي الدولي للكتاب في دورته الثامنة والخمسين بمشاركة الشاعر الدكتور ميشال جحا والدكتور امين فرشوخ والإعلامية ريما نجم وأدارها المدير العام للمعرض نائب رئيس النادي الثقافي العربي فادي تميم. تقول الشرافي: "استقطبت روايات أحلام مستغانمي الثلاث اهتماما واسعا ومتنوعا من القراء وعلى مختلف المستويات الثقافية وأثارت جدلا واسعا وحركة نقدية ناشطة وصل لحد التشكيك بأحلام صاحبة هذا العمل والذهاب إلى نسبته إلى آخرين وتضيف إن التعامل مع ثلاثية مستغانمي وما اكتنفها من عوامل وظروف ومواقف وآراء أفضى إلى اعتبارها قضية مهمة تستحق النظر فيها، ما حفزني إلى التفكير بالقيام بدراستها وتبيان مقوماتها وتوضيح خصائصها متطلعة نحو إسهام علمي في الإضاءة عليها والخروج بتقويم حقيقي لهذا العمل الروائي". جاء الكتاب في 430 صفحة قُسِّمت إلى ثلاثة فصول سبقها مقدمة وتمهيد، استعرضت المؤلفة في الفصل الأول من الكتاب التفاعلات والتعالقات النصية في نصوص ثلاثية أحلام مستغانمي، وتناولت من خلال الفصل الثاني الأبعاد الفلسفية والإنسانية والنفسية والاجتماعية في نصوصها، وفي الفصل الثالث والأخير مارست المؤلفة التحليل الفني لنصوص ثلاثية أحلام مستغانمي كاشفة عن خصائصها الأسلوبية، مرورا بالخاتمة وذكر المصادر والمراجع التي اعتمدت عليها الشرافي في كتابها الجديد الذي يعد أطروحة أكاديمية نالت على إثرها الدكتوراه من جامعة بيروت العربية في النقد الأدبي الحديث، كما سعت في كتابها إلى جلاء كثير من الأمور المتعلقة بمستغانمي وثلاثيتها من خلال البحث في الأسباب التي جعلت أحلام تلجأ إلى كتابة جزء ثان وثالث لرواية "ذاكرة الجسد" من خلال التركيز على الدوافع التي أدت بها إلى متابعة الكتابة ومدى إفادتها من ظاهرة التناص أيضا مدى استقلالية كل جزء عن غيره من الأجزاء علاوة على تطور أجزاء الثلاثية على مستوى الموضوع والحدث والشخصيات والبناء، وصولا عند البحث في الأبعاد الإنسانية والنفسية والاجتماعية والوطنية عطفا على الأسباب التي أدت بمستغانمي إلى التنوع باستخدام الراوي الذكر في الروايتين الأولى والثالثة، والرواية الأنثى في الرواية الثانية، متوصلة في دراستها إلى عدد كبير من الاستنتاجات من أبرزها أن أحلام قد استفاضت واسترسلت في الإفادة من ظاهرة التناص في نصوص ثلاثيتها ومتنها، كما ثبت التعالق النصي بين رواية "ذاكرة الجسد" وبين رواية الكاتب الجزائري مالك حداد "رصيف الأزهار" كما بين الرواية نفسها وبين "وليمة لأعشاب البحر" لحيدر حيدر، وأيضا بين رواية ذاكرة الجسد وبين رواية حفلة القنبلة للكاتب الانجليزي "غراهام غرين"، كما اتضح أن هناك تناصا بين روايتي "توأما نجمة" للكاتب ياسين ورواية "عابر سرير"، ووقع تناص آخر بين النصوص الثلاثية وبين أشعار نزار قباني، إضافة إلى أن مستغانمي أعادت إنتاج "ذاكرة الجسد" الرواية الرئيسية والمحورية في روايتيها فوضى الحواس وعابر سرير من خلال إعادة خلط نصوصها بعضها ببعض وعن طريق استنساخ أبطالها، كما أن الدراسة كشفت أن النصوص الثلاثية لها أسلوب خاص لكل مناسبة أو فكرة أو قول مأخوذ من فيلسوف أو سياسي أو فنان أو شاعر أو روائي، كأن تستعين بالقول وتأخذ منه روح الفكرة ثم تبني عليه نصا؛ مما حول نصوصها إلى لوحات فسيفسائية من الإيداعات والاستشهادات.
