انطلاق فعاليات مهرجان جرش للثقافة والفنون في الأردن    أبوظبي تفتتح قريبًا أحد أكبر تجمعات التجارب الثقافية بالعالم    رخصة "موثوق" لعبت دورا كبيرا في حماية السوق من الإعلانات الاحتيالية    اجواء شديدة الحرارة على معظم مناطق المملكة مع رياح مثيرة للاتربة    عوائد الإعلانات تقفز10% مع توسع جوجل في الذكاء الاصطناعي    حرس الحدود بجازان ينقذ مواطنين من الغرق أثناء ممارسة السباحة    توقيع عقود استثمارية ومذكرة تعاون نوعية لتعزيز التنمية والإسكان    ترامب يشترط فتح الأسواق الأوروبية أمام الشركات الأمريكية    استقرار أسعار الذهب    هيئة الأدب والنشر والترجمة تستعد لتنظيم معرض "المدينة المنورة للكتاب"    منظمة الصحة العالمية تنفي انتهاك السيادة الأمريكية    "صيدي ما يلوث".. حملة بيئية شاملة تكشف كارثة صادمة في سواحل دارين    أكثر من 7 آلاف زيارة منزلية خلال 6 أشهر بمستشفى الظهران    انطلاق بطولة الهيئات المفتوحة لرفع الأثقال في الرياض بمشاركة 94 لاعباً ولاعبة    تصفيات ومواجهات ومتأهلين في عدد من الألعاب في الأسبوع الثالث    أمير المنطقة الشرقية يرعى حفل ختام موسم فروسية الجبيل    أمازون السعودية تُطلق 7 أيام متواصلة من عروض "يوم برايم 2025" الحصرية لأعضاء برايم من 25 – 31 يوليو    ضرورة مطابقة المركبة لمتطلبات الأمن والسلامة.. 10 ضوابط لسائق النقل التعليمي والسماح للفرد بالنشاط    بالتنسيق مع 5 وزارات تمهيداً لوضع الإجراءات.. "البلديات" تشترط عدم كشف مساكن العمالة للجيران    أكدت تمكين الأشخاص ذوي الإعاقة.. "الموارد البشرية": تطوير برنامج الرعاية الاجتماعية المنزلية    بكر يحتفي بحفيده الأول    واست رئيس بنغلاديش في ضحايا سقوط الطائرة.. القيادة تهنئ الرئيس المصري بذكرى اليوم الوطني لبلاده    موجز    "الداخلية" تعلن فتح تحقيق في انتهاكات السويداء.. لا إعدامات جماعية في سوريا    بين ضغوط ترمب ومواقف متصلبة.. محادثات بين موسكو وكييف في إسطنبول    تعاون سعودي – سريلانكي في مجالات الإعلام    الشهري ينال الماجستير بامتياز    المفتي يطلع على أعمال "حياة"    وسط تحذيرات دولية وركود في مفاوضات الهدنة.. غزة على شفا مجاعة جماعية    فرنبخشة يتغلب على الاتحاد برباعية في أولى وديات معسكر البرتغال    اختيار سلمان: هكذا أطلق صقره ليحلق بالوطن    توثيق 1810 عقارات يوميا    المبعوث الأميركي: المطلوب قرار من حكومة لبنان لحصر السلاح    أواصر راسخة    «سلمان للإغاثة» يوزّع (840) حقيبة إيوائية في منطقتين بإقليم جامو وكشمير في باكستان    ابن فرحان يتلقى رسالة من لافروف واتصالاً من وزير الخارجية البريطاني    7.9% نموا بالأجور الدنيا    إطلاق النسخة الثانية من مبادرة «تفعيل مجتمع الأفلام المحلي»    القيادة تعزي رئيس بنغلاديش    «سوار الأمان».. حلول ذكية في المسجد الحرام    تركي آل الشيخ يعلن فعاليات رياضية عالمية ضخمة في موسم الرياض المقبل    "الشعفي" يُرزق بمولودته الأولى "سما"    هيئة مدينة مكة تُطلق أعمال المسح الاجتماعي الاقتصادي    جمعية "واثق" بتبوك تحتفي بتخريج الدفعة العاشرة من برنامج "منزل منتصف الطريق"    أمير جازان ونائبه يتفقدان مشروعات فيفاء    420 موهوبًا وموهوبة يختتمون الرحلة الإثرائية بجازان    155 ألف مستفيد من خدمات مستشفى ينبع    مجسات ذكية لراحة مرضى السكري دون ألم    عزز صفوفه بالخيبري.. الأهلي يشارك في السوبر بديلاً للهلال    سبعة آلاف طفلٍ في مركز ضيافة المسجد النبوي    حكمي.. قصة تحدٍ ملهمة في عالم التوحد وحفظ القرآن    مفوض إفتاء جازان يستقبل منسوبي إدارة جمعية سقيا الماء    "هلال مكة" يفعل مساراته الطبية الإسعافية القلبية والدماغية    أمير جازان ونائبه يتفقدان عددًا من المشروعات التنموية والسياحية بمحافظة فيفاء    الجامعة العربية تدعو المجتمع الدولي لكسر حصار غزة    الأمير محمد بن عبدالعزيز يستقبل رئيس ووكلاء جامعة جازان    السعودية ترحب بمطالبة دولية لإنهاء حرب غزة    تقنية تحسن عمى الألوان    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



الشاعر السعودي أحمد الواصل يجتاز "الهشيم" بحثاً عن قصيدته
نشر في الحياة يوم 17 - 08 - 2003

يجتاز الشاعرالسعودي أحمد الواصل مداراً من المدارات التي ألفتها بعض الكتابات الشعرية الجديدة، عندما تلتحم اللحظة الشعرية باللغة جاعلة منها فعلاً مجرباً ينتمي الى الزمن الحاضر. وعلى العكس مما درج في العقد الأخير من ظهور للتذكر والاسترجاع، على خلفية من النوع الذي يشي بتنازلات أرغمت الذات الشعرية على قبولها لما مثلته من ارتباط بين الواقع والفكرة، أو بين الأنا والآخر.
هذا الاجتياز عبّر عنه في كتابه "هشيم" الصادر حديثاً عن دار النهار للنشر - 2003. ولو أردنا الافادة من عنوان الكتاب "هشيم"، لفهمنا هذا التكسر والتجزؤ على أنه تقطيع وإعادة مونتاج للحدث الفعلي. "هشيم" لا تصبح ذات دلالة نفسية بقدر ما توحي بأسلوبية ما تحقق للشاعر مسألتين، الأولى تتمثل في توفير إمكان "شرعي" لتقطيع الأسطر. والثانية تسمح له بالتنقل كيفما يشاء من موضوع الى آخر، من نظام الى آخر.
المسألة الأولى على درجة كبيرة من الأهمية، مسألة التقطيع، فهي ما زالت مدار جدل يجب أن يؤدي الى تلمس معيارية ما لقصيدة النثر. أما المسألة الثانية، التعبير، فتتأتى أهميتها من كون الاجماع بين أوساط القراء والنقاد منذ بدء تدوين الشعر العربي الى الآن، على أن القيمة الشعرية تتأتى من الغطاء أو الفبركة، وهي المبرر في الدراما، والسياق في الشعر، ليصبح موضوع الجمال الشعري مستوى تقنياً في المقام الأول.
التشطير أو التقطيع ظهر في الشعر العربي في شكلين اثنين، لا أكثر. إما أن يكون مقسوماً الى اثنين، كما هو متداول، وإما أن يلتحم الشطران لاعتبارات تتعلق بالتفعيلة، والأقل استخداماً، الا انه موجود. ثم ظهرت التفعيلة لكنها لم تحسم تقطيع الأسطر بل تقيدت بشروط بنات البحر. في قصيدة النثر بقي الأمر مثار جدل، إذ لم يعد للتقطيع أي معيارية ممكنة، فلكل قصيدة تقطيعها الخاص. وإن حمل هذا الأمر مغزى يتعلق بالتحديث وحرية الكتابة، الا انه ساهم بعض الشيء في تعميق الاستفهام حول ماهية المعيار الشكلي وقوانينه. وترك الحبل على غاربه في الكتابة النثرية والذي نتلمس نتائجه في الكتابات الأخيرة. أحمد الواصل استجاب في "هشيم" لضرورة التنامي والتمهيد اللذين يكفلان، مبدئياً، معيارية ما للنص. في القصيدة التي يفتتح بها هذه الجملة: "يصحو ليجرجرني الى قصيدة"، نجد أن التمهيد فيها أسس للتتابع والتنامي وإن كان مقتصراً على تطورات محددة. فيأتي المقطع الثاني مبرراً، إذ يقول: "من شفتيه يتدلى الكلام" ثم "ليته يصحو كل قلب لحظة" مروراً ب"أنسام معرشة التوق مرسلة" حتى يصل الى المقطع "فليشربني كأنه ثوب" منتهياً بما يمسك كل تناميات القصيدة "لا ينام". جاء افتتاح القصيدة بوصف الغائب صاحياً، فاعلاً ضمنياً مضمراً. وتنتهي بمنحه الصفة التي تبرر فاعليته المضمرة، وهي حال اليقظة. بين الافتتاح والانتهاء جاء تقطيع الأسطر معتمداً روح المدلول الغائب، فظهرت السطور وكأنها، في كل مرة، تبدأ في مدلول جديد. وهو ما يعزز غزارة التمهيد الذي بقي تمهيداً، وليتحول التنامي الى أثر متخيل في القراءة. هذا وعبرت السطور عن مواصفات المعيارية الممكنة من حيث انتهاء مدلولها مع نهاية النطق بها. وإن أدت تلك الآلية الى الاقتضاب الزائد في التنامي، كما حصل معه، فإنها تمنح القصيدة طابعاً ما بالتماسك، إضافة الى الموضوع الأساس حول الشكل في الكتابة ذات الطابع النثري.
في قصيدة أخرى نقرأ قيمة التمهيد الذي سمح للتنامي بأن يكون طبيعياً، وكذلك التأثير في التقطيع لجهة انتهاء المدلول مع انتهاء النطق بالدال، حيث تبدأ القصيدة في الجملة التي تختزن معطيات التنامي الممكنة: "تذكارٌ شكسبيري يتحراني" وفي تجربة بسيطة لقراءة الجملة نجد انتهاء المدلول بالكامل مع نهاية النطق، حتى ان في امكان القراءة اعتبار أن القصيدة انتهت! لكن هذا ليس أكثر من تضمن عالي التكثيف للتنامي، إذ يجب "تشغيل" هذه الكثافة وإخراجها من القبض الى البسط. فنقرأ: "لا الأنا معي" و"غيمة الشتاء لعشاق صامتين" حيث تتدرج صور الذات في ارتهان للتذكار الشكسبيري الأول، وفي تضمن للمدلول الممكن أن تخرجه القصيدة الى العلن. لكن في هذه القصيدة لم يظهر التقطيع معتمداً على انتهاء المدلول والنطق بل خضع لنوع من الاستجابة الى الوهن الذي يفترضه، ربما، التحري الشكسبيري.
لكن الواصل لا يلبث أن يعاود الربط بين النطق والتقطيع في القصيدة التي يفتتحها بالجملة الطويلة: "تهيج شقوق شفتيه برسالات لم تصلها ملائكة" لنقرأ التتابع المتماسك الناتج من تمهيد: "لتودعها حارس نية يتهيأ بشارة العالم". ثم تسمح مجموعة المدلولات الممكنة بافتتاح يبدو جديداً، الا انه من جوهر التمهيد: "تأفل قبلة المهتاج" لينتهي في إعلان ما أضمره وبسط ما قبضه: "صوت الخرافة يعوق النشيد".
في البداية أشرنا الى نوع التقطيع الذي يسمح بعرض التفاصيل والموضوعات في حرية ما يؤمنها "مونتاج" ذاتي، يجعل من التنقل بين صورة وأخرى إمكاناً مبرراً، لأن هذا التجزيء منطلق من اعتبار صار تقنياً بعد أن كان طريقة نظر الى الأشياء. فبما أن العالم لا يربطه ببعضه بعضاً سوى منظور الذات التي "جرجرها" الغائب الى القصيدة، هذا الغائب وإن كان "لا ينام" الا انه مرتبط بالحلم والتداعي المتفلت من أي منظومة منطقية. مثل هذا نقرأ في قصيدة "مني وإليك" حيث يتحد مستويان لا يجتمعان في العادة: مستوى تعبير جسدي ينتمي الى المتكلم الحاضر، العصري، ومستوى تاريخي بعيد يمتاز بالبرودة التي تتناقض مع دفء الذات.
في قصيدة "تحولات" نتلمس شيئاً من السخط البودليري الذي يحمل ثورة في وجه غائب فاعل ربما هو الغائب الذي تريد قصيدة الواصل جعله حاضراً مجرباً، ربما في النوم فقط لأنه في الأساس غير قابل للبرهنة والاثبات، والاشارة تكفي!!
بين مستوى التعبير الكيفي، بصفته شعراً، في طبيعة الحال، ومستوى من الشكل الفني الذي أشرنا اليه في التقطيع، تتأكد موهبة الواصل في سعيها الى غير المكرس وغير المفكر فيه، سواء في التناقض مع السردية والحكاية، أو في خصوصية التعبير ومزايا التنامي. تبقى لهذه الشعرية مرونة منتظرة تجعل من العلاقات بين التمهيد والتنامي أكثر تلقائية وليس فقط في إطار من المنطوق الذي يحقق التقطيع الطبيعي، إلا انه يسبغ على النص أثراً ما بالاشتغال والتقصد، التدخل والمراقبة.


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.