لا يمكن أن نقرأ التعليق الأخير لمالك نجر (منتج البرنامج اليوتيوبي «مسامير») على الفنان عبدالإله السناني؛ إلا في سياقين متوازيين. الأول هو الوقاحة والسوقية الشعبية التي تتسم بها لغة أغلب برامج الشباب على اليوتيوب والتي أشبعناها نقداً في مقال: (تربية «اليوتيوب»: هزيمة الثقافة وهيمنة «البرامج» السوقية) أما السياق الآخر، هو صراع الأجيال الكاذب والواهم والذي يفترض فيه الجيل الجديد أنه قادرٌ ببعض ما أتيح له من أدوات تكنولوجية؛ أن ينقض الجيل الذي سبقه بدل أن يتممه ويطوره. وهو الجيل الذي شئنا أم أبينا يمثل ذاكرتنا التلفزيونية والفنية بل والذاكرة التي لا يستطيع أي باحث ينوي دراسة تاريخ الدراما التلفزيونية في السعودية أن يتهرب منها. الحكاية بدأت عندما أجاب الفنان عبدالإله السناني على سؤال صحفي «هل تشاهد برامج الشباب في اليوتيوب؟ ليعلق السناني، بإجابة واقعية جداً يقول فيها إن «اليوتيوب لا يشبع فنياً وفي المستقبل شباب اليوتيوب يحتاجون للتلفزيون وبعده للسينما، وهكذا». مشيراً إلى أنهم «لن يقدموا فيلماً عظيماً» في الفضاء اليوتيوبي. إلى هنا انتهت إجابة السناني الذي وصف جيل الشباب بالمبدع والمتحمس، لكن لنصغِ لواحد من هؤلاء المبدعين وهو يعلق مغرداً على حسابه في تويتر. يكتب مالك نجر: «توم هانكس السناني» قاعد يقيم مخرج مثل علي الكلثمي، ارفق علينا يا قاهر تورنتيو». انتهت التغريدة التي فضلاً عن سوقيتها بل وفنتازيتها، تصب في اتجاه مختلف عن ما طرحه السناني في صلب الواقع الفني المعاش. ونحن نعرف وقلنا سابقاً إن برامج اليوتوب لم تعد تكفي، رغم تشجيعنا لظاهرة البرامج الشبابية في بدايتها. هذه البرامج التي تحولت كما يرى الجميع إلى ما يشبه بسطات شعبية تكاثرت كطفيليات وصولية يغلب عليها الاستعراض تحت يافطة شعار كاريكاتوري هو (مناقشة قضايا المجتمع)!. عبدالإله السناني ولكي لا ننسى في أي سياق اجتماعي ظهرت، لابد أن نذكر بأنها انطلقت عندما لم يجد الشباب مكاناً يعبر فيه عن صوتهم المصادر، إلا في اليوتيوب. والهدف هو الإعلان عن وجود الشباب الفني الحي رغم بيروقراطية حواجز التلفزيون واحتكاره برامجه ومسلسلاته من قبل مجموعة مغلقة تتكسب من إنتاج مسلسلات رديئة لا تصلح للعرض الإنساني فضلاً أمام جمهور معاصر يرى ويعي ما يقدم في الوطن العربي والعالم وهي بالمناسبة مسلسلات متورط فيها، الممثل الذي تحول للإنتاج التلفزيوني بالدرجة الأولى؛ لذا جاء ظهور برامج الشباب الحديثة، أيضاً كمحاولة إعلان الوجود حتى يجد هؤلاء الشباب مكاناً لهم في التلفزيون أو السينما، وفق آلية، طبقت بشكل أكثر احترافية في الولاياتالمتحدة، مع مسلسلات وبرامج بدأت في اليويتوب ثم انتقلت للشبكات التلفزيونية الأمريكية. فهد البتيري واحد من هؤلاء الذين انتقلوا للسينما وهو يصور فيلماً من إنتاج إماراتي وقبله عرضت (MBC) في شهر رمضان البرنامج «المخيب» تلفزيونياً (كلمتين وبس) بعد أن التفتت القنوات للشباب ليس دعماً أو حباً أو تشجيعاً كما يفعل فنان كناصر القصبي وعبدالإله السناني وإنما من أجل سحب أكبر عدد من المشاهدين إلى التلفاز وإقناع المعلن والتهام أكبر قدر من الكعكة التسويقية. أجل اليوتيوب لا يشبع فنياً بل هو بمثابة فخ يعطل الذاهب لمنطقة الفن الحقيقة (السينما). إذ أن استسهال العمل الفني بين كاميرا وجهاز وألعاب هواة، بلا شك لا يصنع لا فيلماً عظيماً ولا جمهوراً جديراً بالفن!. فضلاً عن أن كوادر إنتاج أعمال فيلمية لليوتيوب أو شاشة الآيباد، تختلف كلياً عن التصوير لكوادر شاشات عرض صالات سينمائية رحبة وضخمة، وفق ما اشتكى ذات يوم واحد من أبرز منتجي برامج وأفلام الشباب وهو بدر الحمود. برامج الشباب في نهاية المطاف هي موجة، صرعة وستزول، لن يحتمل الجمهور ذلك الفرد النرجسي الواحد أو هذا «الأرجوز» الثرثار وهو يجتر لزمات أوفيهاته المستهلكة، ومن سيعجل بنهاية هذه الموضة بحق، هو افتتاح صالات سينما حيث الحكم الحقيقي للجمهور الذي يخرج من بيته، بكامل أناقته ووعيه لمشاهدة الفيلم الفني وليس جمهور اليوتيوب الحالي الذي يدرك أن حاله لا يختلف كثيراً عن منتجي أفلام وبرامج اليوتيوب، حيث لا بدائل لهذا الفراغ الفني والترفيهي، سوى تصفح برامج الشباب على اليوتيوب إلى أن ينتهي شحن بطارية الآيباد!.
