هل السينما الحديثة أفضل أم الكلاسيكية؟

هناك جدل لم ينته بعد بين محبي السينما الكلاسيكية والسينما الحديثة، ويرى فريق السينما الكلاسيكية أن الأفلام القديمة تضم أفضل الإنتاجات السينمائية في تاريخ السينما مثل « The Godfather» و»ذهب مع الريح» و»الدار البيضاء» وغيرها»، بينما يرى محبي السينما الحديثة بأن الأفلام الحديثة الإصدار تمثل واقعهم وتعكس جانباً كبيراً من حياة الشارع والإنسان الحديث، من خلال تقديمها تفاصيل نجدها في الحياة المعاصرة، فلا يمكن أن يتحدث الإنسان المعاصر عن طريق كبينة هاتف في الشارع كما كان يفعل في الأفلام الكلاسيكية. ولا يمكن أن نشاهد ممثلاً في السينما الكلاسيكية يؤدي تفاصيل يفعلها الإنسان
الحديث، وهذا العنصر جعل الأفلام الكلاسيكية لا تجد رواجاً لدى الجيل الحالي بمثل ما تجده الأفلام الحديثة وحتى التجارية السيئة منها، ولكن نجد أن لكل صنف من الأفلام جمهوره المحدد فلا يمكن أن تجد جمهوراً يعشق سلسلة هاري بوتر وفي نفس الوقت تجده مهووساً بنمط الموجة الواقعية الفرنسية.
ومن النادر أن يجمع شخص مخرجين مفضلين مثل مايكل باي وجان لوك جودار على سبيل المثال، ولكن هناك شريحة من الجمهور من يذهب لتفضيل السينما الكلاسيكية والحديثة معاً لأنه يجد أن ليس هناك تاريخ محدد للمتعة ولا يمكن أن نربط الإبداع بعصر كلاسيكي أو حديث، فما يقدمه كيوبريك في الماضي في إتقان بصري يستطيع أن يقدمه نولان في العصر الحالي، وكل المؤثرات التي قدمها جورج لوكاس من السهل أن يتقدم عليها مخرج بقيمة مايكل باي. ولا يمكن أن يمتعنا الفرد هوتشكوك من دون الأخذ بالاعتبار مخرج حالي بقيمة ديقيد فينشر، والأمر ينطبق على الكثير من المدارس الكلاسيكية التي من الممكن أن يعاد بعثها من جديد من خلال مخرجين مجددين متقدمين في الرؤية والإبداع والإمكانيات على سلفهم، كذلك من الظلم أن نحصر زاوية الإبداع والجمال في الماضي أو في الحاضر، فالفن لا يمكن أن يرتبط في مكان أو زمان محددين. صحيح أن لصنّاع السينما في الماضي الفضل في تقدم العديد من الأساليب والإمكانيات والتقنيات في عالم السينما ولكن هذا لا يلغي أن للحاضر مبدعيه ورجالاته المجددين. فمثل ما قدم لنا فرانسيس فورد كوبولا واحداً من أفضل أفلام العصابات وهو The Godfather» فمخرج بقيمة نولان قدم أحد أفضل أفلام الكوميكس في التاريخ وهو «فارس الظلام» وكذلك عندما استطاع فيكتور فيلمغ تقديم ملحمة رومانسية من الصعب تكرارها في «Gone with the Wind»، قدم الإخوة كوين أحد أفضل أفلام الجريمة في «لا وطن للعجائز»، ونجد أنه على الرغم من تقديم سيناريو مثالي في «Casablanca» وضعه في قوائم النقاد لأفضل السيناريوهات في التاريخ، لم يجد المخرج كونتين ترانتينو صعوبة تذكر في تقديم سيناريو أكثر إبداعاً وتفرداً في فيلم «Pulp Fiction»، وعندما اعتقد الجميع أن الفيلم الحربي «Apocalypse Now» غير قابل للتكرار جاء بعده أفلام متميزة من ناحية القيمة الفكرية والفنية مثل «The Thin Red Line» و «Life Is Beautiful و» Saving Private Ryan».