تيلدا سوينتون محتارة أمام فساتينها «التاريخية»

مسرحية خارجة على المألوف، في الشكل والمضمون، حضرها الجمهور الباريسي على مدى ثلاث أمسيات في قصر طوكيو المخصص للفن المعاصر في باريس، وأدت بطولتها منفردة النجمة المسرحية والسينمائية البريطانية تيلدا سوينتون. فالعنصر المختلف الأول هو عرض المسرحية في مكان مخصص عادة للمعارض الفنية لا المسرحيات، والثاني هو أن سوينتون لم تتفوه بكلمة واحدة طوال مدة العرض الذي استمر نحو ساعة وعشر دقائق، مكتفية بالتعبير عبر حركات وجهها وجسدها، أي أنها قدمت مسرحية صامتة... وهذا ما لا يعتبر أداء مسرحياً عادياً. أما عنصر الإبهار الثالث، فيتمثل في ارتداء الممثلة أكثر من خمسين فستاناً وزيّاً لتدعيم أدائها في هذا العمل الفني النادر.
المسرحية من إخراج أوليفييه سايار، مدير قصر طوكيو ذاته، ما يعزز الانطباع الغرائبي المحيط بالعمل لأن سايار لا علاقة له بتاتاً بالإخراج المسرحي، فهو يحتل منصباً إدارياً في مكان أشبه بمتحف يستقبل الفنانين المعاصرين ومعارضهم.
ومن الواضح أن كل هذه العناصر الفنية الاستثنائية لم تبعد أو تخيف المتفرجين الباريسيين الذين حجزوا أماكنهم قبل أشهر من افتتاح العرض. ولعل الصيت الفني الذائع لتيلدا سوينتون، الحائزة جائزة أوسكار كأفضل ممثلة مساندة عن دورها في فيلم «مايكل كلايتون» (2007) لطوني غيلروي، هو السبب، علماً أنها نادراً ما تمثل في باريس، في حين تقدم عروضاً كثيرة في لندن ونيويورك وسيدني. وربما ما زاد إقبال الجمهور الباريسي على مشاهدة المسرحية، الفضول المحيط بإعادة افتتاح قصر طوكيو، بعدما ظل مغلقاً نحو سنة كاملة بسبب تجديده من الخارج والداخل. والحال إن المسرحية جذبت المواظبين على المسارح وأولئك المعتادين على زيارة المتاحف وقاعات المعارض الفنية. واعتبر البعض أن هذا الجمع جاء نتيجة «حيلة ذكية» لتحويل عرض مسرحي إلى حدث باريسي يهيمن على الأجواء الفنية في الموسم الخريفي.
أما العرض المسرحي في ذاته، فيصعب وصفه أو سرده، نظراً إلى إلغائه العنصر السمعي، فمشاهدته هي الطريقة الوحيدة لمتابعته، وردّ الفعل لا يقبل الوسطية، فإما أن يتابعه المرء بلهفة وإما أن يغادر القاعة بعد عشر دقائق من بدايته. ويتلخص الموقف في كون تيلدا سوينتون تتنزه فوق الخشبة بسرعة أو ببطء، محركة يديها ومعبّرة بوجهها عن عشرات المشاعر المختلفة، من الحزن العميق إلى الفرح الكبير، في غمضة عين، خصوصاً أنها تغير فستانها أو زيّها في الكواليس بسرعة فائقة قبل أن تعود إلى الجمهور لتكمل «الحكاية». ويتضح أنها تجسد امرأة ثرية، تملك أكثر من خمسين فستاناً من علامات فاخرة، فتجرب كل هذه القطع حائرة أمام وجوب اختيار واحدة منها قبل الخروج من بيتها.
وتنتمي الفساتين والملابس المستخدمة في المسرحية إلى دور أزياء باريسية فاخرة، ابتكرتها في الأربعينات والخمسينات والستينات من القرن العشرين، وامتلكتها أميرات وسيدات من المجتمع المخملي، إضافة إلى نجمات كبيرات في مجال السينما والاستعراض، ونجح أوليفييه سايار في استعارتها لترتديها سوينتون خلال العرض.
وإذا دل هذا العرض على شيء، فإنه يدلّ بلا شك على موهبة تيلدا سوينتون الفذة، فقد عرفت كيف تكتم أنفاس المتفرجين، كل أمسية، بأدائها المشوّق والآسر... كأنها تمثّل في مسرحية بوليسية على رغم أن المسألة تتلخّص في حيرة امرأة أمام فساتينها «التاريخية».