القبض على يمني و4 سودانيين في عسير لترويجهم «الإمفيتامين»    إختتام أعمال الموهوبين في أبحاث الأولويات الوطنية بجامعة الإمام عبدالرحمن    الهلال الأحمر يفعل «المسار العاجل» وينقذ حياة مواطن بجدة    وزير الرياضة "الفيصل" : لحظة تاريخية لرياضة المملكة بتخصيص ثلاثة أندية    ويتكوف يعلن فشل مفاوضات الدوحة حول غزة ودراسة «خيارات أخرى»    أخضر السلة يبدأ معسكره الإعدادي في قطر استعداداً لكأس آسيا في جدة    المملكة تشارك في مؤتمر الأطراف باتفاقية الأراضي الرطبة "رامسار"    البرلمان العربي يدين مصادقة الكنيست على فرض السيادة الإسرائيلية على الضفة الغربية    أمير جازان من الدائر: البن ثروة وطنية والدعم مستمر    "سلام" توقّع اتفاقية مع وزارة الاتصالات وتقانة المعلومات السورية    سقوط طائرة ركاب في شرق روسيا.. ولا ناجين    إيزاك يبلغ نيوكاسل برغبته في استكشاف خيارات أخرى    هيئة الأدب تستعد لإطلاق النسخة الرابعة من معرض المدينة المنورة للكتاب2025    أمير منطقة جازان ونائبه يزوران شيخ شمل آل خالد بمحافظة الدائر    أمير تبوك يطمئن على صحة الشيخ عبدالعزيز الغريض    "الإحصاء" تنشر الرقم القياسي لتكاليف البناء في المملكة لشهر يونيو 2025    الإبراهيم يجتمع مع وزيرة التخطيط والتنمية في جمهورية إثيوبيا    وزير الخارجية يُجري اتصالًا هاتفيًا بوزير خارجية إريتريا    الشؤون الإسلامية في جازان تواصل تنفيذ الدورة العلمية الصيفية الثالثة    الأمين العام لرابطة العالم الإسلامي يلتقي وزيري الخارجية والداخلية الأفغانيين في كابل    أوتافيو في حيرة بين القادسية وأوتافيو    مستشفى المهد يعتمد تقنية تخدير الأعصاب لتقليل الألم    رسميًا.. فيرمينو ينضم إلى السد القطري    دانيلو بيريرا: الاتحاد جاهز لمواجهة النصر    الإحصاء: ارتفاع الصادرات غير البترولية بنسبة 6.0% في مايو 2025م    الأمير محمد بن عبدالعزيز يستقبل قائدَي قوة جازان السابق والمعيّن حديثًا    أعيان صبيا يهنئون رئيس البلدية الجديد ويناقشون سبل التنمية    الإحسان الطبية تنفذ مشروع «الإستشاري الزائر» في مستشفى صامطة العام    انطلاق فعاليات مهرجان جرش للثقافة والفنون في الأردن    أبوظبي تفتتح قريبًا أحد أكبر تجمعات التجارب الثقافية بالعالم    رخصة "موثوق" لعبت دورا كبيرا في حماية السوق من الإعلانات الاحتيالية    حرس الحدود بجازان ينقذ مواطنين من الغرق أثناء ممارسة السباحة    منظمة الصحة العالمية تنفي انتهاك السيادة الأمريكية    أكثر من 7 آلاف زيارة منزلية خلال 6 أشهر بمستشفى الظهران    "الداخلية" تعلن فتح تحقيق في انتهاكات السويداء.. لا إعدامات جماعية في سوريا    بين ضغوط ترمب ومواقف متصلبة.. محادثات بين موسكو وكييف في إسطنبول    328.2 مليار ريال استثمارات الأجانب    واست رئيس بنغلاديش في ضحايا سقوط الطائرة.. القيادة تهنئ الرئيس المصري بذكرى اليوم الوطني لبلاده    تعاون سعودي – سريلانكي في مجالات الإعلام    الشهري ينال الماجستير بامتياز    موجز    المفتي يطلع على أعمال "حياة"    الصنهاج والزهراني يحتفلان بزواج ريان    بالتنسيق مع 5 وزارات تمهيداً لوضع الإجراءات.. "البلديات" تشترط عدم كشف مساكن العمالة للجيران    أكدت تمكين الأشخاص ذوي الإعاقة.. "الموارد البشرية": تطوير برنامج الرعاية الاجتماعية المنزلية    ابتكارات واستثمارات في"قمة البروبتك".. السعودية ترسم مستقبل التقنيات العقارية    توجه رئاسي لحصر القوة بيد الدولة.. غضب على «حزب الله» في الداخل اللبناني    «سلمان للإغاثة» يوزّع (840) حقيبة إيوائية في منطقتين بإقليم جامو وكشمير في باكستان    اختيار سلمان: هكذا أطلق صقره ليحلق بالوطن    "الشعفي" يُرزق بمولودته الأولى "سما"    تركي آل الشيخ يعلن فعاليات رياضية عالمية ضخمة في موسم الرياض المقبل    «سوار الأمان».. حلول ذكية في المسجد الحرام    القيادة تعزي رئيس بنغلاديش    أمير جازان ونائبه يتفقدان مشروعات فيفاء    مفوض إفتاء جازان يستقبل منسوبي إدارة جمعية سقيا الماء    سبعة آلاف طفلٍ في مركز ضيافة المسجد النبوي    الجامعة العربية تدعو المجتمع الدولي لكسر حصار غزة    تقنية تحسن عمى الألوان    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



أول معرض قاهري للرسام العراقي "المهاجر". النسوة في لوحات جبر علوان قصائد ملونة
نشر في الحياة يوم 16 - 02 - 2004

لوحات الرسام العراقي جبر علوان في معرضه القاهري الأول، غير قابلة للتأويل أو التفسير، كونها حالات لونية، تقبض على لحظات منفلتة لا يشعر بها أحد. فالنسوة اللواتي يخرجن من بين العتمة، متشحات بنور لا يستطيع المشاهد تحديد مصدره الحقيقي، كأنهن حوريات خرجن للتو من جنات لا نعرفها، تظلل نظراتهن معان لا تخرج عن قاموس الوحدة والمكابدة، وعن أبجدية الشوق والحنين إلى مجهول ينتظرنه بفارغ صبر. في لوحته "التضاد في الأخضر والأحمر"، يرصد جبر علوان مشهداً لامرأة تجلس إلى طاولة صغيرة، فيما يحتل المقعد المقابل لها معطف بلا جسد. وعلى رغم ضبابية اللوحة وتشظي ألوانها في لمسات سوريالية خاطفة، إلا أن انكسار رأس المرأة في مذلة وخضوع، ليس في حاجة إلى تأويل. فرأسها المهزوم قال كل شيء من دون لغة أو كلام. وفي لوحة أخرى حملت عنوان "تتطلع نحو الأزرق"، نرى امرأة تضع يدها اليمنى على صدرها في انكسار آخر، وتشيح بوجهها المنقبض عن النافذة المفتوحة أمامها، وتستند بيدها اليسرى إلى ساقها المنثنية تحتها.
كل امرأة هنا تستمد كينونتها من اللون، من هذا المزيج اللوني الأخّاذ، ومن ثم لن نستغرب عنوان معرض جبر علوان: "المرأة، حالات وألوان". فالنسوة لدى الفنان العراقي الذي خرج من بلده في 1972، متجهاً إلى إيطاليا لدراسة النحت ثم الرسم، يتساوين مع الألوان، ولكن من وجهة نظر أخرى وجديدة. فاللون لدى علوان لا يعكس تأويلاته الأكاديمية المتعارف عليها، الأخضر ليس رمزاً للأمان أو الخصوبة، وليس الأحمر إشارة إلى الدم أو الحرمان الجنسي، وليس الأسود تعبيراً عن الحزن أو الافتقاد... كل لون يؤول بحسب التكوين الذي يوضع فيه، وبحسب المرأة التي تطالعنا من قلب اللوحة. في لوحة "على الكنبة البيضاء"، نرى امرأة تجلس عاقدة ذراعيها على صدرها في أقصى يسار اللوحة، وكأنها ستهم بالوقوف في أية لحظة، فيما تركت المساحة اليمنى من الكنبة خالية لتنم عن فراغها الذي ينتظر من يشغله. وعلى خلاف هذه اللوحة، نرى في لوحة "الكنبة الصفراء" امرأة ينساب على جسدها قميص أخضر، فيما تضطجع مسترخية بطولها الفارع على مساحة الكنبة بأكملها، حيث لا انتظار لأحد سيأتي، فهي مكتملة بذاتها.
جبر علوان يدخل عالمه التشكيلي متخلياً تماماً عن أي اتجاه أكاديمي أو مدرسي تعلمه في صباه، وتظل لوحاته بعيدة من التشخيصية بقدر ما هي بعيدة من التجريدية، في شكل أقرب ما يكون إلى التعبيرية الحسية. فحركة الريشة الأولية سببها الرئيس هيمنة شعورية تبحث لنفسها عن تعبير آني ومباشر، تعبير لا توفره سوى ضربات الفرشاة على سطح لوحته. وهذا السطح يكسوه عادة لون واحد يسيطر على كل الألوان المجاورة له. وتتخذ اللوحة في العادة اسمها من سيطرة هذا اللون. وهذا ما يتضح في معرضه القاهري، الذي افتتح أخيراً في غاليري غرانت، ويضم 21 لوحة زيتية، رسم الفنان معظمها في القاهرة، ووضع لكل لوحة عنواناً مستمداً من اللون الرئيس فيها، فنقرأ: "التضاد في الأخضر والأحمر"، "على الكنبة البيضاء"، "حوار مع الأحمر"، "في الأخضر"، "سواد على بياض"، "أثر الأحمر"، "إغراق في الأحمر"...
في هذا المعرض، ينحاز الفنان العراقي بقوة إلى المرأة مستخرجاً من داخلها الشعر الذي تستطيع ريشته استخراجه، وهو شعر يعصر القلوب كأنه قبضة شجن عراقية خالصة. فجبر علوان، الذي ولد في العام 1948 في قرية "المحاويل"، إحدى ضواحي مدينة "الحلة" في بابل، كان الطفل الثالث لأمه بعد طفلين ماتا، وهو ما جعله يرى منذ كان طفلاً مدى الوحدة والعزلة اللتين تعيشهما أمه. وتعلّم مبكراً الوقوف الى جانب هذه الأم التي تبحث بنظراتها دوماً عن سند ومعين. يبرّر جبر علوان نفسه انحيازه الدائم الى المرأة في أعماله قائلاً: "انحيازي الى المرأة في معرضي الجديد ينبع من عشقي الدائم لها، فالمرأة بالنسبة إلي تمتلك تأثيراً كبيراً فيَّ منذ وعيت هذه الحياة، من خلال العلاقات التي ربطتني بها، مذ كنت طفلاً وحتى كبرت وشببت عن الطوق، منذ أمي ثم شقيقاتي ثم حبيبتي فالزوجة والأخوات والصديقات. يمثل لي هذا المعرض رصداً لواحدة من أهم الركائز التي يقوم عليها الفن لدي، ألا وهو مكانة النساء في حياتي".
على مدى الثلاثين سنة الماضية، استطاع جبر علوان أن يشق لنفسه طريقاً خاصة ميزته عن التشكيليين العراقيين والعرب الآخرين. وعلى رغم عيشه منذ سنوات طويلة في العاصمة الإيطالية روما، إلا أن حضوره الفني لم يغب لحظة عن الحركة التشكيلية العربية، خصوصاً مع حرصه المستمر على إقامة معارضه التشكيلية في العواصم العربية والعالمية.
الدراسة الأكاديمية لجبر علوان امتدت سنوات طويلة، بدأت في معهد الفنون في بغداد، ثم أكملها في أكاديمية الفنون في روما، ليدرس أولاً النحت، ثم يتركه من ثم بسبب ظروفه المعيشية الصعبة، إلى دراسة الرسم. عن مدى تأثير دراسته النحت في عمله التشكيلي يقول: "النحت أفادني جداً كفنان ورسام، درسته ثلاث سنوات في الأكاديمية الإيطالية. ثم توقفت عن دراسته بحكم ظروفي المادية الصعبة آنذاك، لأنني كنت أنفق على نفسي ولم أستطع مواصلة الدراسة، وهي الظروف التي دفعتني للعمل في كل شيء حتى أكمل دراستي. عملت رساماً في الشوارع وكنت أرسم البورتريه بألف ليرة إيطالية، وخلال هذه الفترة عملت في المطاعم والمتنزهات، و"كومبارساً" في الأعمال السينمائية الضخمة. النحت لدي موجود في الكتلة التي أرسمها، وستجد أن اللوحة تتعامل مع كيان وليس مع تجريد، في هذه الفترة الصعبة من حياتي أحببت الرسم أكثر، وبدأت أوليه العناية التي يستحقها مني".
يطوف جبر علوان، منذ العام 1975، معظم المدن الأوروبية مع لوحاته: روما، لندن، بروكسيل، باريس، فيينا. وأقام الكثير من المعارض الشخصية في المدن العربية، ومنها: دمشق، بيروت، دبي، بغداد، عمان، المنامة، حلب، وها هو الآن في القاهرة، يومئ إلي ونحن نشاهد لوحاته التي احتلت جدران الغاليري، قائلاً: "هناك فارق شاسع بين المتلقي الأوروبي والمتلقي العربي في ما يخص الفن التشكيلي. المتلقي العربي مجبر على تلقي حياته كما هي منذ أن يولد، لكن الطفل الأوروبي حين يولد يعمدونه في الكنيسة، التي تمتلئ جدرانها بالرسوم واللوحات القديمة، ومن ثم تجده منذ طفولته يتربى على هذه الفنون. روما مثلاً هي متحف كبير لكل أشكال الفنون، وبخاصة النحت والتشكيل، وبالتالي يحظى المتلقي الأوروبي منذ صغره بتربية تشكيلية تختلف عما تربينا عليه نحن في الشرق، نحن تربينا على ثقافة الكلمة التي لها علاقة بالشعر والرواية والخطابة والخطاب الديني والسياسي، ولم نترب على ثقافة الصورة مثل الأوروبيين.
ونظراً الى هذه العوامل تكون قراءة الأوروبي أو الغربي في شكل عام للفن التشكيلي أكثر دقة وتحليلاً. صحيح أن المشاهد العربي يحاول أن يجتهد لكي يصل إلى اللوحة، لكن المؤسسة الثقافية أو العائلة التي يتربى في كنفها، لا تحاول أن تطور هذا الجهد الذي يبذله المتلقي العربي. وكلامي هذا لا ينفي أن لدينا جمهوراً عربياً ممتازاً للفن التشكيلي".


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.