جني الثمار    استثمارات استراتيجية تدعم استدامة الغذاء    المملكة ترحب بإعلان أستراليا ونيوزيلندا الاعتراف بالدولة الفلسطينية    الحكومة اليمنية تمنع التعاملات والعقود التجارية والمالية بالعملة الأجنبية    الأمير محمد بن سلمان يجدد إدانة المملكة للممارسات الوحشية بحق الفلسطينيين    ولي العهد يبحث مع زيلنسكي تطورات الأزمة الأوكرانية    7.2 مليارات ريال قيمة اكتتابات السعودية خلال 90 يوما    تمويل جديد لدعم موسم صرام التمور    نائب أمير الرياض يستقبل سفير إندونيسيا    «محمية عبدالعزيز بن محمد».. استعادة المراعي وتعزيز التنوع    ثقب أسود هائل يدهش العلماء    مخلوق نادر يظهر مجددا    تحديات وإصلاحات GPT-5    سيناريوهات مروعة في غزة    مؤشرات الأسهم الأمريكية تغلق على تراجع    27.7 مليار ريال إيرادات شركة الكهرباء    "فهد بن جلوي"يترأس وفد المملكة في عمومية البارالمبي الآسيوي    القيادة تهنئ رئيس تشاد بذكرى بلاده    "هلال جازان الأحمر" الأول بمؤشرات المستفيد    تخصيص خطبة الجمعة عن بر الوالدين    أخطاء تحول الشاي إلى سم    موقف استئناف الهلال بشأن عقوبات الانسحاب من كأس السوبر السعودي    اكتشافات أثرية جديدة القرينة    في منافسات بطولة الماسترز للسنوكر.. أرقام استثنائية وإشادات عالمية بتنظيم المملكة    لجنة التحكيم بمسابقة الملك عبدالعزيز تستمع لتلاوات 18 متسابقًا    كأس العالم للرياضات الإلكترونية 2025| الهولندي ManuBachoore يحرز لقب EA SportFC 25    340 طالبا وطالبة مستفيدون من برنامج الحقيبة المدرسية بالمزاحمية    إنقاذ مقيمة عشرينية باستئصال ورم نادر من فكها بالخرج    فريق طبي سعودي يجري أول زراعة لغرسة قوقعة صناعية ذكية    "المزاد الدولي لمزارع إنتاج الصقور" منصة عالمية للشراكات الإستراتيجية    ملتقى أقرأ الإثرائي يستعرض أدوات الذكاء الاصطناعي وفن المناظرة    أخصائي نفسي: نكد الزوجة يدفع الزوج لزيادة ساعات العمل 15%    البركة الخيرية تواصل دعم الهجر وتوزع السلال الغذائية والأجهزة في هجرة الوسيع    بدء استقبال الترشيحات لجائزة مكة للتميز في دورتها السابعة عشرة    أحداث تاريخية في جيزان.. معركة قاع الثور    أمير تبوك يدشّن ويضع حجر أساس 48 مشروعًا بيئيًا ومائيًا وزراعيًا بأكثر من 4.4 مليارات ريال    أمير تبوك يستقبل المواطن ناصر البلوي الذي تنازل عن قاتل ابنه لوجه الله تعالى    شدد الإجراءات الأمنية وسط توترات سياسية.. الجيش اللبناني يغلق مداخل الضاحية    سعود بن بندر يستقبل مدير فرع رئاسة الإفتاء في الشرقية    أداء قوي وتنوع الأنشطة.. 7.9% نمو الإنتاج الصناعي    خلاف محتمل مع ترمب وسط تحركات لإنهاء الحرب.. زيلينسكي يتمسك بموقفه ويؤيد القادة الأوروبيين    عبر 4 فرق من المرحلتين المتوسطة والثانوية.. طلاب السعودية ينافسون 40 فريقاً بأولمبياد المواصفات    رانيا منصور تصور مشاهدها في «وتر حساس 2»    كشف قواعد ترشيح السعودية لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم    النيابة العامة: رقابة وتفتيش على السجون ودور التوقيف    «منارة العلا» ترصد عجائب الفضاء    إطلاق مبادرة نقل المتوفين من وإلى بريدة مجاناً    ثمن جهود المملكة في تعزيز قيم الوسطية.. البدير: القرآن الكريم سبيل النجاة للأمة    منى العجمي.. ثاني امرأة في منصب المتحدث باسم التعليم    تشغيل مركز الأطراف الصناعية في سيؤون.. مركز الملك سلمان يوزع سلالاً غذائية في درعا والبقاع    الإعلان عن صفقة نونييز.. نمر أزرق في عرين الهلال    ضمادة ذكية تسرع التئام جروح مرضى السكري    مجمع الملك عبدالله الطبي ينجح في استئصال ورم نادر عالي الخطورة أسفل قلب مريض بجدة    نائب أمير جازان يزور نادي منسوبي وزارة الداخلية في المنطقة    جمعية "نبض العطاء بجليل" تطلق مبادرة أداء مناسك العمرة    القيادة تعزّي رئيس غانا في وفاة وزير الدفاع ووزير البيئة ومسؤولين إثر حادث تحطم مروحية عسكرية    بمشاركة نخبة الرياضيين وحضور أمير عسير ومساعد وزير الرياضة:"حكايا الشباب"يختتم فعالياته في أبها    أمير جازان ونائبه يلتقيان مشايخ وأعيان الدرب    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



مخرجات السينما في المغرب جرأة الموضوع والإتقان الفني
نشر في الحياة يوم 27 - 05 - 2011

كان لا بد من أن يعرف المشهد السينمائي المغربي نساء يقفن خلف الكاميرا، ويمنحن العالم صوراً أخرى غير تلك التي تمنح للمرأة وهي أمامها، والتي تحكمها الرؤية الرجولية والذكورية وإن لم تقصد ذلك في الأصل. ووجود المخرجات السينمائيات للفيلم الطويل (وهو المقصود هنا وليس القصير أو التلفزيوني) لم تمله مع ذلك الرغبة في المقارعة والندية، أو إسماع صوت الأنثى، أو التأكيد أنها قادرة على الخلق وإنتاج الصورة الحية، بل جاء مفروضاً من الأمر الواقع، والجو المجتمعي العام الذي يسمح للمرأة بارتياد مجال فني إبداعي كهذا على رغم أن عددهن ليس كبيراً بالمقارنة مع عدد المخرجين.
الرائدات: تأكيد الوجود
فقد كانت المرأة حاضرة كمخرجة ضمن جيل الرواد من خلال المخرجتين فريدة بورقية التي أخرجت عملها الأول «الجمرة» عام 1982، والمخرجة فريدة بليزيد التي أخرجت فيلمها الأول «باب السماء مفتوح» عام 1987، مع العلم أن أول فيلم مغربي أخرج عام 1968. وهاتان المخرجتان تتمتعان بتكوين سينمائي، ولهما وزن ثقافي محترم، وظلتا لأكثر من عقد ونصف عقد الوحيدتين المعروفتين في ميدان الإخراج النسائي.
ففريدة بورقية درست وتكونت في الاتحاد السوفياتي، وحال عودتها إلى المغرب وفي موازاة عملها كمخرجة تلفزيونية، أخرجت فيلمها السينمائي الأول فاتحة بذلك الميدان للمرأة. ما سمح بالتالي بوجود حساسية فنية خاصة تحسب في الفيلموغرافيا المغربية. والغريب أن شريطها «الجمرة» لم يكن فيلماً «أنثوياً» كما قد يكون متوقعاً، بل هو حكاية ارتأت أن يكون عالمه بدوياً وقديماً زمنياً، يحكي قصة خديعة وانتقام. وقد توقفت زمناً قبل أن تخرج فيلمها الثاني «طريق العيالات» أو بالفصحى «طريق النساء» عام 2007، الذي تتطرق فيه إلى بعض مشاكل المغرب الحديث كالهجرة السرية وتجارة المخدرات، عبر قصة امرأتين تلتقيان صدفة في طريق سفر نحو شمال البلاد، الأولى مسافرة لزيارة زوجها في السجن، والثانية مسافرة للبحث عن ابنها المفقود.
أما المخرجة فريدة بليزيد فقد ارتأت ومنذ البداية أن تبدع أفلاماً تحضر فيها المرأة بقوة كقضية وكحساسية وكرؤية. فالمخرجة معروفة بتكوينها الثقافي كمبدعة قصصية وككاتبة سيناريو متعددة اللغة: عربية، إسبانية وفرنسية... الشيء الذي أثر كثيراً في مسارها الفيلمي عبر أفلامها الأربعة التي قدمتها للسينما المغربية، وهي إلى جانب الفيلم المذكور «كيد النساء» (1995) وهو عبارة عن حكاية من حكايات زمان بأجواء العصور العربية الوسطى الباذخة، والذي تسلط فيه الضوء على الذكاء النسوي من خلال زوجة أحد الأعيان الكبار عبر سلسلة من المواقف، وبأسلوب شيق وممتع. وفيلمها «الدار البيضاء، الدار البيضاء» (2003) الذي تنحو فيه منحى الانخراط في الهم المجتمعي العام مقتبسة رواية مغربية تسرد حدثاً أساسياً تمثل في حملة شهيرة للتطهير من الفساد في دواليب الإدارة. وأخيراً فيلمها «خوانيطا بنت طنجة»(2005) الذي تحيي فيه عوالم مدينة طنجة حين كانت عاصمة دولية وملتقى الثقافات والديانات وأيضاً ملاذ الهاربين والمهمشين والفنانين والأدباء، وذلك عبر سردها قصة أحلام وآلام خوانيطا الانكليزية الأب والأندلسية الأم، وقصص أقربائها المختلفي العقائد والمشارب.
وإلى جانب هاتين المخرجتين عرفت السينما ظهور المخرجة فاطمة جيلي الوزاني عبر فيلم كبير وحيد حاز بالإجماع الجائزة الكبرى للمهرجان الوطني للفيلم عام 1998، وتنبأ لها الكل بمشوار سينمائي كبير، لكنه لم يتحقق. وهذا الشريط بعنوان «في منزل أبي» ويحكي في شكل مؤثر وصريح قصة تزويج أم المخرجة عنوة وهي لا تزال طفلة ومعاناتها في ديار الغربة في هولندا.
المخرجات الجديدات: جرأة
وفي السنوات الأخيرة ظهرت مخرجات شابات منحن المشهد السينمائي المغربي حيوية وألقاً، وجددن الكثير من الأطروحات والمواقف المسبقة. وقد ظهرن إثر التجديد الكبير الذي عرفته السينما في المغرب والطفرة الإنتاجية التي تلته. وهن مخرجات يشتركن في انتمائهن المشترك ما بين ثقافتين، مغربية أصلية واستقبالية أوروبية، الأمر الذي جعلهن يكتسبن تكويناً تصورياً وفنياً مزدوجاً. وقد بدا هذا بوضوح في أفلامهن، حيث يتجلى الإتقان الفني والتمكن الإخراجي عبر تناول موضوعات مغربية من الصميم.
أولهن هي نرجس النجار، التي اخترقت المشهد السينمائي من خلال شريط غير مصنّف وجديد هو «العيون الجافة». هذا الفيلم الذي أثار الضجة لتناوله نساء الجبل البغايا اللائي يعشن في شبه عزلة لا تقطعها سوى زيارات الرجال أيام السوق الأسبوعي. وقد ارتكزت فيه المخرجة على تبيان المرأة بوجوه قلقة، خانعة، وحزينة مع التشديد على جوانب العلاقات غير السوية والعابرة ما بين النساء والرجال، وبخاصة العلاقات ما بين النساء الشابات والنساء العجائز اللائي ينسحبن بعد موت الرغبة نحو الأقاصي في انتظار المصير المحتوم. لم يمر الفيلم مرور الكرام، فقد تعرض للنقد لأنه صوّر الجبل معقل الثورات والمقاومة في شكل سلبي، وبخاصة عندما وظف كومبارس من نساء جبليات هاويات صدمن بعد مشاهدة الفيلم. والحق أن الفيلم «وظف» حالة اجتماعية لا غير في سبيل شريط أهم ما فيه تصويره لجمال الطبيعة الجبلية وسحرها الكبير. ويجب ذكر اللقطة الأخيرة من الشريط والتي يظهر فيها الرجل الوحيد في الشريط، وهو ممثل محترف، عارياً تماماً في فضاء ثلجي جليدي، وهي من الصور الجريئة النادرة في السينما العربية التي تصور الرجل عارياً. لم تستطع المخرجة أن تلاقي نجاحاً أكبر عبر فيلمها الثاني «انهض يا مغرب» (2007) حيث حاولت تقديم صورة إيجابية للبلد حين تقدم ترشيحه لتنظيم كأس العالم لكرة القدم، وتخيلت أنه نظم فعلاً تلك الدورة الرياضية العالمية الكبرى.
وعلى منوال نرجس النجار الجريء، ظهرت المخرجة ليلى المراكشي المتنقلة ما بين الدار البيضاء وباريس، لكن في شكل مخالف تماماً، عبر شريطها الشهير «ماروك» (2006). وهو أيضاً غير مصنف وجديد الموضوع. فللمرة الأولى تشهد السينما المغربية فيلماً يتناول الطبقة المخملية الراقية المرتبطة من خلال قصة فتاة بورجوازية تدرس في ليسي فرنسي لا يرتاده إلا أبناء علية القوم، ومن بينهم أبناء اليهود المغاربة. الشلة التي يصور الفيلم حكايتها تتكون من الفتاة وحبيبها اليهودي الديانة وأخيها الذي يقتل شخصاً في حادث سيارة، لكن تدخلات أبيه ستجنبه الملاحقة، الشيء الذي يجعله يحس بالذنب ويصير متديناً، الى جانب أصدقاء همهم الاستمتاع بالحياة وملذاتها مع التشديد على الخلفيات الاجتماعية لمدينة عملاقة وحديثة مليئة بالتناقضات هي الدار البيضاء. وقد اختارت المخرجة الشابة أن «تصدم» بدورها المشاهد العربي بتقديمها لقطات غير مسبوقة تتناول مشاهد جماع ما بين الشاب اليهودي ومومس مسلمة. الشريط مقبول فنياً وقد لاقى نجاحاً جماهيرياً كبيراً ولا يزال، بخاصة أن أبطاله شباب حي.
عكس المخرجتين السابقتين، تبدو المخرجة الشابة ياسمين قصاري التي تعيش في بلجيكا والمنحدرة من منطقة الشرق المغربي المتميزة بالطقس الحار والقاسي، مخرجة تراعي الخصوصية الفنية أساساً وتتجنب الإثارة والمجانية. فقد تناول فيلمها الرائع «الراقد» (2005)، ظاهرة اجتماعية خاصة جداً في الشرق المغربي هي «ترقيد» أو «تجميد» الجنين في بطن الأم حتى عودة الزوج للولادة، لأن أغلب رجال المنطقة عمال مهاجرون في حقول الفلاحة في الجنوب الإسباني، تلك الأندلس المفقودة. صورت المخرجة الجغرافيا القاسية للهضاب العارية واللانهائية الصامتة، والعزلة النسوية في ثناياها التي تبدو حالات إنسانية مليئة بالمعنى والأثر العاطفي القوي، كما بينت الإحباط الكبير الذي ينتجه الحرمان من اللذة والحضور الرجالي، بحيث تتنازع الأهواء والأجساد أحاسيس الالتزام بالفضيلة والخوف من السقوط في الرذيلة.
وخلال السنة الجارية، فاجأت الممثلة زكية الطاهري السينمائيين بفيلمها الأول «نامبر وان»، وهو فيلم نحت فيه النوع الكوميدي الساخر، ساردة حكاية رجل ونساء في وسط معمل نسيج يشغل النساء. الفيلم لاقى نجاحاً لكونه تخفف من الثيمة والموضوع الذي ميز السينما المغربية. ويذكر أن المخرجة هي بطلة الفيلم الأول للمخرجة فريدة بليزيد سابقاً.
انطلاقاً من هذا كله، يمكن القول إن السينما المغربية أنتجت جيلاً من المخرجات المتميزات بالقدرة على التعبير السينمائي وفق القواعد المتعارف عليها فنياً، واللائي استطعن توظيف مناخ الحرية «النسبي» لخوض تجربة الصورة والموضوع من دون السقوط في الدراما البسيطة أو الفيلم المهادن الذي تظهر فيه المرأة مجرد إكسسوار أو كائن خانع. بل أنتجن سينما مجادلة، ومنخرطة، تتضمن رؤية للعالم والإنسان مع عدم «الصدم» المجاني لمجتمع إسلامي عربي أمازيغي محافظ في الأصل.


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.