الانقلاب في فهم مسرح المعركة

إنه انقلاب متدرج وفظ في آن، ولا يزال احتمالاً الى حد بعيد، وتحضنه قيادات الأركان من غير جلبة. ف"رقمنة مسرح المعركة"تسير سيراً حثيثاً ولا تلوي عن سيرها. والى اليوم كان فن الحرب تجريبياً، فيعمد المدفعيون الى إطلاق ضربة بعيدة، وتليها ضربة قريبة ويضبطون تصويبهم على الضربتين، ويرسم الجنرالات خططهم على لوحات جدارية، وفي الميدان يطبّق الضباط التعليمات فيضعون وحداتهم المقاتلة على خرائط قيادات الأركان قبل إرسالها الى حقول المعركة.
وبعد أن دخل المجتمع المدني زمن الانترنت، اكتشف الجيش أنظمة الإعلام والاتصال. فتغير وجه عالمه، أي وجه مسرح المعركة. فغداً، ومنذ اليوم، يصبح جندي المشاة، والكتيبة، والفرقة، وطائرة سلاح الجو، والغواصة، والقمر الاصطناعي، وطائرة الاستطلاع من غير طيار، و"الروبوت"، لواقط يتصل بعضها ببعضها الآخر، وتتصل كلها بالقيادة بواسطة شبكة معلوماتية مشفّرة.
فالوجهة التي تغلب على إرادة إنشاء"انترانت"ميدان المعركة، ترمي الى استعمال الأعين كلها، واستفادة الجنود واحداً واحداً من ملاحظات كوكبة من السواتل، وتمكين سائق الدبابة من رؤية ميدان المعركة على شاشة مركبته، وإلى تقصير سلسلة الرصد والقرار والتنفيذ بين أنظمة الأسلحة ومن بيدهم إصدار الأوامر، وتمكين المسؤولين عن عمل عسكري من التفوق في مجال المعلومات العسكرية.
والرقمنة لا تقتصر على الانتقال من الشبه الى الترقيم. وهي لا يمليها احتراف الجيوش، ولا تقليص العديد. وليست رداً على خطوات التكنولوجيا التقانة الكبيرة. وإنما هي مركب هذه الجوانب جميعاً. فترفع تحدي تنسيق العمليات المضطرد الإلحاح تبعاً لتطور النزاعات الحربية. فهي تتكشف عن ضرورة معالجات متعددة الجنسية على الدوام تقريباً. ويفترض هذا بدوره توحيد مواصفات الأسلحة والقدرة على التشابك في إطار مشترك. فالحرب القائمة على التحكم الذاتي في أشكالها لم تعد من مضمار الألعاب الالكترونية.
وترتبط هذه الثورة التي تبدو في بعض الأحيان ركضاً لاهثاً وسباقاً مقلقاً جراء ضعف فرص الاختبار، بتحول الجيوش المتسارع منذ نهاية الحرب الباردة. فهذه الجيوش ينبغي تشكيلها في وحدات تجمع المرونة الى الخفة والانتشار السريع. وقد تكون الرقمنة وليدة حلم قائد استراتيجي بأن تكون في متناوله على الدوام المعلومات النافعة كلها عن أصدقائه وأعدائه على حد سواء، فيقدر على مفاجأة الخصم متى شاء. ولا يقاس تفوق أمة، اليوم، بقوة نيرانها، مقدار ما تقاس بتداول أنظمة أسلحتها المعلومات في ما بينها، وبقدرتها على الاندماج في نظام أوسع أو"نظام الأنظمة".
والرقمنة هي، كذلك، جواب عن طريقة جديدة في معالجة النزاعات تقضي بوجوب الانتصار سريعاً، وتقليل الأضرار الجانبية ما أمكن وخصوصاً تجنب تدمير الجهاز الاقتصادي. فعليه ينبغي محق مراكز التقرير من غير محو المدن. وفي موازاة الاجتياح التقني، يحرز النصر في الحرب في حقل الإعلام. والحق أن شاشة الحاسوب إذا لم تحل محل البندقية، فهي غدت تتمتها الضرورية. وحرب الشبكات ... تظهر نمطاً جديداً من المحاربين هو نمط"محاربي الإعلام والمعرفة".
ودخل الأميركيون، منذ أوائل التسعينات، في الرقمنة هذه من غير تردد. ولقبوا"شبكة الإعلام الشاملة والمعولمة"لقب"رؤية العين الإلهية". وفي السنوات التالية، جهزت القوات الأميركية بمئات آلاف الحواسيب. أتاحت هذه اللواقط النظر من غير وسيط في معلومات مصدرها الشبكة العسكرية هذه. ويتوقع أصحاب النظام هذا أن يغدو التأطير الناجم عن الحواسيب أقوى سلاح بين أسلحة العتاد الأميركي، ويطبع بطابعه حرب القرن الواحد والعشرين على نحو ما تركت الأسلحة النووية أثراً في الحرب الباردة. ويخطط البنتاغون، في أثناء العقد الآتي، إنفاق نحو مئتي بليون دولار في برنامج الأبحاث العسكرية المركزي.
وفي فرنسا، لا تزال رقمنة مسرح المعركة موضوع تناول حذر وجازم في آن. فنظام الإعلام العائد الى الألوية يربط وحدات الجيش البري كلها بالقيادة. ويُقدَّر أن يُرَقْمَنَ فيلقان من اليوم الى 2007. ويكاد ينجز نظام أطلس - كانون رقمنة مدفعية أرض - أرض. وهذه تسبق رقمنة الحوامات ودفاع أرض - جو، وسلاح الدروع، ومركبات النقل التكتيكي والمشاة. ويتيح برنامج فيلان felin الذي يجهز سلاح البر في 2007 تظهير صور الفيديو التي يبثها المقاتلون المتفرقون. فيسع الجندي، الى فرديته، معاينة البيئة المدينية التي يقاتل فيها، على ثلاثة أبعاد.
ولكن هذا الانقلاب لا يخلو من مخاطر. فالإفراط في الإعلام يقتل الإعلام. فإذا لم توضع مصافيَ المعلومات سريعاً، وإذا لم تتافر عوامل بناء نظرة مركبة تطرح من الإعلام ما لا نفع منه، عصيت الشبكة العسكرية المعالجة، وأصابت القرار بالشلل. ويهدد انتشار الإعلام الخاطف والأفقي المراتب العسكرية المتسلسلة بزعزعتها، وهي عمود الجيوش الفقري. ويهدد مفهوم القيادة الهرمي. وهذا ما دعا المجلة الفرنسية"العقيدة"العسكرية الى التنويه بوصية المارشال دولاتر الحكيمة:"لا نفع من الأداة إلا باليد التي تستعملها".
لوران زاكيني، لوموند الفرنسية، 13/5/2005