الغناء البغدادي يفقد علماً جديداً . رحيل الفنان العراقي محمد نوشي الذي لحن الفرح وشهد الانحطاط

حملت اخبار بغداد احساساً آخر بالخسارة، فضلاً عن طوفان اخبار عذاباتها المتدفق. فالخبر المنشور في الصحف المحلية عن رحيل الملحن محمد نوشي اثر نوبة قلبية، يحيل المتابع الى استذكار نهضة العاصمة العراقية وروحيتها التي كانت حاضرة في اكثر من نتاج ثقافي، وكيف كان رهط الملحنين: رضا علي، يحيى حمدي، احمد الخليل، سالم حسين وصولاً الى محمد نوشي، يبدع ملامح المدينة ويسكب روحيتها في الحان لطالما شكلت علامة فارقة في الغناء العراقي الذي طغت عليه ملامح الريف والبداوة بعد مرحلة ثورات"التحرر الوطني"التي بدأت العام 8591.
ابرز ما ميز مرحلة الغناء المديني البغدادي، مسحة من الفرح والتعبير الراقي عن المشاعر، والإنفتاح على الوان لحنية عربية وغربية من دون ان يعني ذلك الخروج عن القالب الأصيل الذي كان يتغذى من المقام العراقي. كما تميزت مرحلة الغناء البغدادي 0491 - 0791 بميزة لافتة عكست الإنفتاح الإجتماعي الذي عاشته المدينة العراقية، فكانت الأصوات النسائية تلون النغم وتطبعه برقة نادرة حتى ان اصواتاً نسائية عربية راوية، نازك، فائزة أحمد، ونجاح سلام وجدت في بغداد ينبوعاً لحنياً متجدداً يوفره جهد ملحنين من قماشة احمد الخليل، رضا علي، وديع خوندة سمير بغدادي ، يحيى حمدي والراحل عن 07 عاماً محمد نوشي.
وصاحب الحان الأشواق الأنيقة والعاطفة الرقيقة، طبع اكثر من صوت نسائي ورجالي في العراق بأغنيات جمعت الرشاقة الإيقاعية الى استرسال الجملة اللحنية حتى وان قاربت المقامات المركبة. وفي ألحانه للمطربة عفيفة اسكندر، نتذكر"الروح روحي"، وللمطربة لميعة توفيق"هذا الحلو"، بينما وضع للمطربة مائدة نزهت الحاناً مشرقة كما في اغنياتها"حبي وحبك"،"قالوا حلو"و"اللي يريد الحلو". أما للمطربة وحيدة خليل التي كان صوتها يمثل طابعاً ريفياً في غناء المدينة العراقية، فوضع نوشي الحان اغنيات"سبحان الجمعنا بغير ميعاد"و"طالت غيبتك يا أسمر علينا"بينما وضع ل"دلوعة الغناء العراقي"في ستينات القرن الماضي المطربة أحلام وهبي الحاناً عدة من بينها"عشاق العيون".
ولم تتوقف ألحان محمد نوشي عند حدود الأصوات النسائية، مع انه كان يجد فيها طاقة للتعبير عن مشاعر الحب، بل صاغ الحاناً لأصوات رجالية كما في اغنية"يا حلو شعرك حرير"للمطرب حسين السعدي، وأغنية عذب الصوت المطرب فؤاد سالم"مو بيدنا".
حكاية الملحن محمد نوشي ليست استثناء بين رواد اللحنية العراقية المعاصرة، فهو زاوج بين الموهبة الفطرية الأصيلة والتعلم وفق المناهج الحديثة، والإتصال الحي مع التجارب اللحنية العربية الألحان المصرية الحديثة على وجه الخصوص والغربية ايضاً.
ومع ان نوشي بدا في المركز الفاعل للعصر الذهبي للغناء العراقي المعاصر الذي وضع لبناته الأولى الشقيقان صالح وداو الكويتي، فإنه عاش ايضاً مرحلة انحطاط واجهها الغناء الذي وسمه المطرب ناظم الغزالي بطابع الذائقة الرفيعة، وهي مرحلة كانت بدأت مع سيطرة ذائقة متري في تكريت والرمادي على المدينة، ومن ثم صعود ثقافة"الغناء من اجل المعركة"في ثمانينات القرن الماضي، لتنسحب الحان العاطفة الرقيقة امام سطوة أغنيات البارود والفيالق والخنادق والإنتصار في جبهات الحرب. وبالطبع فإن ألحاناً عدة لمحمد نوشي لم تكن تشكل قيمة ما في العقد الماضي الذي سيطر عليه طابع غنائي سطحي، روج له تلفزيون"الشباب"الذي كان يديره عدي صدام حسين، لتصبح السيرة الفنية لواحد من مبدعي اللحن العراقي المعاصر محاكاة مكثفة لصعود البلاد وانحدارها لاحقاً الى انحطاط لا يضاهى.