خطوة سبيلبرغ وحلم شادي

كان على المخرج والمنتج الأميركي ستيفن سبيلبرغ، قبل مدة، ان يختار العمل على واحد من ثلاثة مشاريع مبرمجة على "اجندته": واحد عن رواية خيال علمي، والثاني عن مذكرات فتاة غيشا في اليابان، والثالث عن الحديقة الجوراسية في جزء ثالث. ولكن حدث أمر جلل ذات يوم، جعله يقرر تأجيل المشروعين الأولين، فيما اسند الثالث الى مخرج آخر، وان ظل هو منتجه. وراح يشتغل على مشروع جديد لم يكن أول الأمر في حسبانه. الأمر الجلل هو موت المخرج الكبير ستانلي كوبريك في شكل لم يكن متوقعاً. أما المشروع الذي اختاره سبيلبرغ، بديلاً من مشاريعه الخاصة، فله علاقة مباشرة بموت كوبريك.
ستانلي كوبريك كان، قبل 16 سنة على الأقل، يحلم بأن يحول قصة متوسطة الطول لكاتب الخيال العلمي بريان ألديس، فيلماً يتحدث فيه عن "الذكاء الاصطناعي" و"الانسان الروبوت" وفقدان العواطف في عالم المستقبل. وطوال تلك السنوات كان صاحب "أوديسا الفضاء" يشتغل على مشروعه وينتظر مناسبة تمكنه من تحقيقه. وكان، مبدئياً، يفترض به، أخيراً أن يحققه بعدما انجز "عيون مغمضة على اتساعها"، لكن الذي حدث ان الموت دهمه، ما ان انجز فيلمه الأخير، وظل حلم "الذكاء الاصطناعي" حلماً. وكان يقدر لهذا الحلم ان يبقى كذلك، كما كانت حال بعض أكبر أحلام أورسون ويلز وجوزف ل. مانكيتش وفريتز لانغ، وغيرهم من أساطين الفن السابع. الا ان ستيفن سبيلبرغ لم يرض بهذا، هو الذي يبدو انه كان على اتصال بكوبريك، مقترحاً ان ينتج له فيلمه بنفسه. وهكذا، اتخذ صاحب "لقاءات عن كثب من النوع الثالث" قراره في سرعة، وقال في نفسه ان عليه هو، ان يحقق حلم كوبريك، ولو على حساب احلامه ومشاريعه الشخصية. طبعاً قد يكون للموضوع جانبه التجاري، وقد يكون في تحضير كوبريك لفيلمه الذي لم يحققه، ما يغري أي فنان يحلم بأن يربط اسمه باسم وحد من أساطين فن السينما. كل هذا ممكن لكنه مشروع. المهم ان سبيلبرغ، وفي لفتة نادرة في عالم الفن، تنطح الى مشروع استاذه الكبير وحققه. وها هو الفيلم الآن، حقيقة واقعة، يوصل اسم سبيلبرغ الى الذرى، باعتباره، بحسب رأي الذين شاهدوه، من أفضل ما حقق حتى الآن، لكنه في الوقت نفسه يعيد ذكرى ستانلي كوبريك الى الحياة، بعد أعوام قليلة من رحيله، ويعيده خصوصاً الى الحياة في عام يحمل رقماً رمزياً: 2001، وهو الرقم الذي يحمله عنوان فيلمه الكبير "2001 أوديسا الفضاء".
طبعاً، سيحقق سبيلبرغ مئات الملايين أرباحاً من الفيلم. لكن أين المشكلة ما دام لورثة كوبريك حصتهم، ثم ان كوبريك نفسه - ينال اليوم - بوست مورتوم، أي بعد الرحيل - حصته بدوره، حصته المعنوية بالطبع؟
شادي عبدالسلام، مخرجنا العربي الكبير، الذي حين رحل عام 1986، كان بدوره يحمل في جعبته، واحداً من أكثر المشاريع السينمائية العربية طموحاً: فيلم روائي طويل عن اخناتون، عمل عليه دراسة وتصاميم وانفق من جهده وطاقته 16 عاماً من دون ان يجد من قد يشاء ان يجعل منه ثاني عمل طويل لصاحب "المومياء" الذي يعتبر أهم فيلم حقق في تاريخ السينما العربية.
لا يمكننا، في الحقيقة، ان نقيم توازيات أخرى بين كوبريك وشادي عبدالسلام، باستثناء حمل كل منهما مشروعاً كبيراً قضى من دون أن يحققه، وباستثناء سنوات الانتظار التي عاشها المشروع الحلم. وكذلك لا يمكننا ان نقارن بين مصير كل من المشروعين. فلئن كان اتيح لمشروع كوبريك، زميل مخلص ادرك الفائدة المشتركة التي يمكن ان يسفر عنها تحقيق المشروع، وأدرك ان الربح، المادي والمعنوي، سيمكن تقاسمه، فإن مشروع عبدالسلام لم يحظَ بمثل ذلك الحظ. لم يهتم به أحد، من تلامذته، او اي مخرج كبير من الذين كان من شأن اهتمامهم بمشروع زميلهم الراحل ان يزيدهم اهمية وكبراً.
وأدهى من هذا ان "اخناتون"، حلم عبدالسلام، طواه النسيان، أو كاد، لولا ان الراحل غالي شكري حرص خلال سنواته الأخيرة، أن يكرس عدداً خاصاً من مجلة "القاهرة" التي كان رئيساً لتحريرها، للحديث عن شادي وأفلامه وعن "اخناتون" داعياً الى تبنيه، لكن شكري مات وهو يردد: لا حياة لمن تنادي.