الإحصاء: ارتفاع الصادرات غير البترولية بنسبة 6.0% في مايو 2025م    دول ومنظمات إسلامية وعربية تدين مصادقة الكنيست على فرض "السيادة الإسرائيلية" على الضفة الغربية    تحطم طائرة الركاب الروسية المفقودة    القادسية يختتم المرحلة الأولى من معسكره التحضيري في هولندا استعدادًا لموسم 2025/2026    نادي العلا .. طموحات بلا حدود    مفردات من قلب الجنوب 6    أعيان صبيا يهنئون رئيس البلدية الجديد ويناقشون سبل التنمية    الأمير محمد بن عبدالعزيز يستقبل قائدَي قوة جازان السابق والمعيّن حديثًا    الإحسان الطبية تنفذ مشروع «الإستشاري الزائر» في مستشفى صامطة العام    إدانة عربية إسلامية على مصادقة الكنيست الإسرائيلي بفرض السيادة الإسرائيلية على الضفة الغربية المحتلة    النفط يرتفع وسط اتفاقات التجارة وانخفاض مخزونات الخام والوقود    برعاية أمير الباحة تنظيم مسابقة الدرمحي لحفظ القرآن الكريم والسنة النبوية    الصندوق العقاري يودع مليارا و51 مليون ريال لمستفيدي برنامج الدعم السكني    أبوظبي تفتتح قريبًا أحد أكبر تجمعات التجارب الثقافية بالعالم    انطلاق فعاليات مهرجان جرش للثقافة والفنون في الأردن    رخصة "موثوق" لعبت دورا كبيرا في حماية السوق من الإعلانات الاحتيالية    اجواء شديدة الحرارة على معظم مناطق المملكة مع رياح مثيرة للاتربة    توقيع عقود استثمارية ومذكرة تعاون نوعية لتعزيز التنمية والإسكان    ترامب يشترط فتح الأسواق الأوروبية أمام الشركات الأمريكية    هيئة الأدب والنشر والترجمة تستعد لتنظيم معرض "المدينة المنورة للكتاب"    حرس الحدود بجازان ينقذ مواطنين من الغرق أثناء ممارسة السباحة    منظمة الصحة العالمية تنفي انتهاك السيادة الأمريكية    أكثر من 7 آلاف زيارة منزلية خلال 6 أشهر بمستشفى الظهران    "الداخلية" تعلن فتح تحقيق في انتهاكات السويداء.. لا إعدامات جماعية في سوريا    الصنهاج والزهراني يحتفلان بزواج ريان    بالتنسيق مع 5 وزارات تمهيداً لوضع الإجراءات.. "البلديات" تشترط عدم كشف مساكن العمالة للجيران    أكدت تمكين الأشخاص ذوي الإعاقة.. "الموارد البشرية": تطوير برنامج الرعاية الاجتماعية المنزلية    بين ضغوط ترمب ومواقف متصلبة.. محادثات بين موسكو وكييف في إسطنبول    وسط تحذيرات دولية وركود في مفاوضات الهدنة.. غزة على شفا مجاعة جماعية    واست رئيس بنغلاديش في ضحايا سقوط الطائرة.. القيادة تهنئ الرئيس المصري بذكرى اليوم الوطني لبلاده    ابتكارات واستثمارات في"قمة البروبتك".. السعودية ترسم مستقبل التقنيات العقارية    فرنبخشة يتغلب على الاتحاد برباعية في أولى وديات معسكر البرتغال    انطلاق بطولة الهيئات المفتوحة لرفع الأثقال في الرياض بمشاركة 94 لاعباً ولاعبة    تعاون سعودي – سريلانكي في مجالات الإعلام    الشهري ينال الماجستير بامتياز    المفتي يطلع على أعمال "حياة"    تصفيات ومواجهات ومتأهلين في عدد من الألعاب في الأسبوع الثالث    أمازون السعودية تُطلق 7 أيام متواصلة من عروض "يوم برايم 2025" الحصرية لأعضاء برايم من 25 – 31 يوليو    ضرورة مطابقة المركبة لمتطلبات الأمن والسلامة.. 10 ضوابط لسائق النقل التعليمي والسماح للفرد بالنشاط    7.9% نموا بالأجور الدنيا    اختيار سلمان: هكذا أطلق صقره ليحلق بالوطن    أواصر راسخة    ابن فرحان يتلقى رسالة من لافروف واتصالاً من وزير الخارجية البريطاني    المبعوث الأميركي: المطلوب قرار من حكومة لبنان لحصر السلاح    «سلمان للإغاثة» يوزّع (840) حقيبة إيوائية في منطقتين بإقليم جامو وكشمير في باكستان    «سوار الأمان».. حلول ذكية في المسجد الحرام    تركي آل الشيخ يعلن فعاليات رياضية عالمية ضخمة في موسم الرياض المقبل    القيادة تعزي رئيس بنغلاديش    "الشعفي" يُرزق بمولودته الأولى "سما"    هيئة مدينة مكة تُطلق أعمال المسح الاجتماعي الاقتصادي    أمير جازان ونائبه يتفقدان مشروعات فيفاء    155 ألف مستفيد من خدمات مستشفى ينبع    حكمي.. قصة تحدٍ ملهمة في عالم التوحد وحفظ القرآن    مفوض إفتاء جازان يستقبل منسوبي إدارة جمعية سقيا الماء    سبعة آلاف طفلٍ في مركز ضيافة المسجد النبوي    "هلال مكة" يفعل مساراته الطبية الإسعافية القلبية والدماغية    أمير جازان ونائبه يتفقدان عددًا من المشروعات التنموية والسياحية بمحافظة فيفاء    السعودية ترحب بمطالبة دولية لإنهاء حرب غزة    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



درامية الصوت والموسيقى في فيلم "همسات" لريمون بطرس . صراع بين اللوحة ورسامها تلتقطه كاميرا غير محايدة
نشر في الحياة يوم 10 - 03 - 2000

خلال مهرجان دمشق السينمائي الاخير، عرض المخرج ريمون بطرس "الطحالب" و"الترحال" واحداً من احدث اعماله: وهو فيلم متوسط الطول بعنوان "همسات" وفيه يتابع عدداً من الرسامين عبر علاقتهم بأعمالهم في مشاهد جرت عنونة كل واحد منها بما يتناسب مع مضمون اللوحة.
منذ البداية يلفت النظر مدى مشاركة الموسيقى في لعب دور درامي في "همسات" حيث ان المخرج اعتمد تلّون نغمة الموسيقى في تمثيل الحركة ومحاكاتها. اذ ،مثلاً ، حين تعرض الكاميرا ضربات الريشة القوية تسمع موسيقى عالية النغمة تمثل قرع اجراس. وفي بعض الاحيان يخيل الى المشاهد انه لا بد لأن يكون لسيلان اللون على اللوحة صوت موسيقى خاص. ما يعني ان الموسيقى اتت لتعطي بعداً زمنياً للمكان. وهذا التزاوج بين الزمان والمكان عبر لعبة الموسيقى هو الذي اضفى على هذا الفيلم طابعه الدرامي.
لكن الموسيقى كانت مجرد جزء من لعبة صوتية كاملة. بدا من الواضح ان ريمون بطرس يعتمدها اساساً لفيلمه. فمثلا حين تتحرك الريشة او يخرج اللون من انبوبه، يبدو لنا على رغم قصر المدة الزمنية التي يستغرقها ذلك، ان صوت الحركة واضح ومعتنى به بشكل اساسي.
صحيح ان الفن التشكيلي يغلب عليه ان يكون فناً مكانياً، إلا ان متابعة الكاميرا عملية الرسم تؤكد البعد الزمني فيه على مستويين: مستوى الحركة، ومستوى الصوت، فالحركة والصوت يعبران في الزمن ويجريان فيه. وبما ان التصوير كان من خلال الكاميرا، فإنه الصوت والحركة يعودان، بالمقابل، ليأخذا بعداً مكانياً.
هوية تتّضح بالتدريج
ونذكر ايضاً حركة الكاميرا بين البعد والقرب من المنظور، في بداية المشهد تتركز عدسة الكاميرا قريبة من المنظور بحيث يبدو مبهم الهوية، ثم تبتعد الكاميرا رويداً رويداً عن المنظور ضمن المجال، وتكوّن بابتعادها لوحةً آخذة بالتشكل الآني المساير لحركة الكاميرا. قامت الكاميرا بدور الريشة بحيث ان الاقتراب من المنظور والابتعاد عنه اتى جزءاً من لغة الريشة في المسح والضرب والرشق... وهكذا يبدو للمشاهد وكأن لوحة بصرية قد تشكلت مع حركة الكاميرا، تشمل اللوحة والاشياء... ويظهر ذلك من خلال الاعتناء بعناصر اللقطة من لوحة تشكيلية ووضعية الاشياء في المكان والاطار. ففي أحد المشاهد تبدأ الكاميرا بالابتعاد عن المنظور ليتضح شيئاً فشيئاً، فإذا هو لوحة بيضاء معدة للرسم يشكل محيط هذه اللوحة إطار اللقطة في لحظة زمنية منها، وباستمرار ابتعاد الكاميرا تندرج الاشياء الجديدة ضمن اللقطة، وكأنه رسم تدريجي للاشياء يبدأ من اللحظة التي تظهر فيها اللوحة البيضاء، الى ان تنتهي حركة الكاميرا مركزة على المرسم الخشبي، فيمثل إطار المرسم إطار اللقطة. لقد تأثرت السينما في بداياتها بالفن التشكيلي، ثم اثرت على الرسامين انفسهم، فكانت احد العوامل في ظهور اساليب جديدة في الرسم، فكل منهما فن بصري يعتمد اختيار اللحظة الدرامية المناسبة، إلا انه ما من جدوى في ان يحقق الفن التشكيلي درامية السينما في الواقعية والاستمرار والحركة. لهذا لا تهدف السينما الى التراسل مع الفن التشكيلي فقط، وإنما ايضاً الى إضفاء البعد الدرامي عليه من خلال حركتها ومن خلال الايحاء بالواقعية.في لقطة تعرض صورة فتاة تعزف العود، نسمع صوت موسيقى العود، وحين تقترب الكاميرا من لوحة النواعير نسمع صوت النواعير. ونلاحظ في تلك اللقطة وكأن حركة الكاميرا تصاحب حركة النواعير الدائرة فعلاً. تبدأ الكاميرا التصوير المتحرك من الاسفل نحو الاعلى، وهذه التقنية يمكن ان وصفها بأنها تحريك الثابت، فالنواعير المرسومة ثابتة خُيل للمشاهد انها تدور وتتحرك بسبب الكاميرا التي تحاكي حركة النواعير كما هي في الواقع.
لقد حقق المخرج بعدين دراميين لِلَقطة النواعير، الاول في الصوت المرافق لقطة النواعير، والثاني في الحركة اي الفعل المتخيل بسبب حركة الكاميرا الصاعدة اثناء تلك اللقطة. وفي لقطة تعرض طريقاً بين البيوت نسمع صوت قوائم حصان، في هذه اللقطة، تتحقق جمالية الدراما من خلال حركة الكاميرا وعناصر المؤثرات. تبدأ الكاميرا حركتها في بداية الطريق المرسوم في اللوحة، وتسير متابعة في الطريق وكأنه حقيقي، وفي الوقت نفسه نسمع صوت قوائم الحصان من دون ان نراه مرسوماً، إن عدم وجود رسمة الحصان يفتح نص اللوحة على مستويات تخيل متعددة، ليس على المشاهد إلا ان يتخيل احدها او كلها: احدهم يقول إنه حصان عربة، وبعضهم يقول إنه حصان بلا عربة، وبعضهم يتخيل انه اكثر من حصان، المجال مفتوح يدعو المشاهد الى المشاركة الذهنية التي تمتعه وتحقق، بالتالي، جوهر جمالية الدراما. وحين تمسح الكاميرا لوحة البيوت نسمع اغنية تقول بلدي آه يا بلدي، وكأن صوت الاغنية يصدر من مقهى مفترض بين تلك البيوت، او يصدر من بيت عاشق وطني. إن صوت الاغنية لا يفترض مستويات تخيل للمكان فقط، وإنما للزمان والحدوث. إن جمالية الدراما، الواضحة هنا، اتت من المقدرة على الاحتمال بدافعين متقاطعين وليس بإحدهما. الاحتمال بالضرورة والاحتمال بالممكن.
هنا لا بد ان نتساءل عن اهمية مصاحبة عناصر المؤثرات والاغنية اللقطة، التي تحقق علاقة التزامن في المونتاج السمعي - البصري، في هذا السياق من المعروف ان الفيلم التسجيلي يعرض صوراً للمكان مصحوبة بأصوات صادرة منه، وفي الفيلم التسجيلي يبدو كل شيء مهماً الكرسي، القط، الطفل... كل يتساوى في قيمته الدلالية، فالفيلم التسجيلي يولي واقعية المكان والحركة ضمنه اهمية كبيرة. وعلى هذا الاساس يمكننا ان نقرأ تجربة ريمون بطرس على انها محاولة في تراسل الفن السينمائي متمثلاً بالفيلم التسجيلي مع الفن التشكيلي. يحيي ريمون متابعة اللوحات الصامتة، بصوت الاغنية وعناصر المؤثرات وكأننا امام كاميرا فيلم تسجيلي تتابع المكان بلقطات مصحوبة بالصوت، ويظهر الاسلوب الذكي في تدرج عرض الاصوات المساير لحركة الكاميرا، فنحن لا نسمع هذه الاصوات دفعة واحدة في لقطة واحدة، وإنما اثناء عرض عدة لقطات تناسب هذه العناصر ما يحقق المونتاج البصري - السمعي الطبيعي، ويوهمنا بأن الكاميرا تتجول في اماكن حقيقية وليس في لوحات مرسومة.
وبإعتبار الدراما عملاً او حركة او صوت فهي محاكاة، لان المحاكاة تشتمل على العمل والحركة والحدث، إنه البعد الحركي في الفن التشكيلي ُبعد مختطف في لحظة، إذ يرسم الرسام الحركة في لحظة واحدة من زمن أدائها. وهنا يتساءل المشاهد عن احد عناصر التركيب الدرامي وهو "الاستمرار"، طبعاً لا نقصد به الاستمرار نحو الذروة فقط، وإنما، ايضاً، استمرار الحركة لتؤدي فعلاً كاملاً.
نستطيع ان نخمن بأن الصوت المصاحب عرض اللقطة قد حقق هذا الاستمرار، فالصوت يوحي بتخيل الحركة في الذهن بدءاً من اللحظة المرسومة. فمثلاً اعطى استمرار صوت النواعير المرافق لوحة النواعير بُعد الاستمرار للحركة بشكل متخيل مسموع. وظهرت الكاميرا كعنصر درامي متمثلاً بالشخصية، ففي إحدى اللقطات تتحرك الكاميرا من المدخل بإتجاه الرسام في المرسم، واثناء حركتها نسمع صوت خطوات حقيقية. إن الكاميرا شخصية تسارع الى المكان، تتعرف عليه بطريقتها، تقترب من اللوحة لترى كيفية مزج الالوان، تبتعد قليلاً لترى تناسق الالوان، تبتعد اكثر، لتتعرف على محتويات المكان، تأخذ زاوية نظر بعيدة في نهاية المشهد لتبحث عن جمالية المكان، تحاول ان تعرف ردود فعل الرسامين اثناء رسمهم، فذاك ينفعل محركاً حاجبه، وذاك يتغضن وجهه...
ان الشخصية الكاميرا حاورت المكان والرسامين عن طريق حركتها، ونحن نعرف ان الشخصية من المكونات الدرامية المهمة. إن الدراما اكثر الانماط واقعية، حيث يستطيع الفن إعادة خلق مواقف وعلاقات انسانية. وهكذا تتميز واقعية فيلم "همسات" بأنها تحرك لحظة زمنية مقطوعة لتجري في الزمن الحاضر، فهي تربط المشاهد بأحداث تقع الان، وتلقيه في الحركة ذاتها والموقف ذاته.
ان رد الفعل الذي يظهر على الرسام يشير الى حوار ضمني غير مسموع، ومرئي مع لوحته، والضمير المستخدم في حوار الاثنين هو ضمير المخاطب المقدر، يؤدي الحوار الى رد فعل يعرض متمثل في حركة الحاجب، او تغضن الوجه، او هدوئه. إن رد فعل بعض الرسامين القوي الواضح يشير الى حوهر الموقف الدرامي وهو الكشف عن الصراع، الصراع بين الرسام ولوحته. لم تعد اللوحة مفعولاً به، تبادل الرسام واللوحة الوظائف، واصبح المؤثِر متأثراً، وبهذا نكشف عن جدلية الصراع بين الفاعل والمفعول به، المؤثر والمتأثر، وهذه الجدلية غذّت درامية الفعل وأحيتها وهي السيطرة على الفيلم ككل.


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.