أعمال روسية في معرض استعادي . لوحات تجريبية "رحلها" ستالين إلى المخازن

الحركات المضيئة في الفن التشكيلي العالمي غالباً ما تكون قصيرة محتدة ولا ثبات فيها. ثم تنعكس تلك الصفات في خصائص ومميزات، وفيها يحل التنظير مكان التشكيل. وما ان ينفتح وعي الجمهور حتى تكون الطاقة الابداعية فيها تحولت الى أمر آخر أقل شأناً ان لم يكن أقصر عمراً.
يقدم معرض "باربيكان" في لندن ومضة من تلك الحركات التي انتشرت في روسيا في العشرينات فأيقظت وعياً بالتجديد والتطور سرعان ما تدفق الى المجتمع والحياة العامة. المعرض الذي يحمل عنوان "فن حديث لمرحلة جديدة" يركز على الفترة التي تأسس فيها متحف الثقافة الفنية في العام 1919 تحت ادارة كازمير ماليفيتش، وبمساهمة بونين وتاتلين وكاندينسكي ورودشينكو، وغيرهم من الرواد الذين غيروا وجه الفن الروسي بعد ان كان يسير في خطى المدارس الأوروبية الشهيرة آنذاك. وحاولوا اظهار مقدرة المخيلة الروسية على انتاج اعمال في مستوى اعمال سيزان وبيكاسو وفان غوغ.
كان الاتجاه الأوروبي العام يسير نحو تفكيك مظاهر اللوحة، فأخذ الفنانون الروس الروح نفسها وتقدموا في مجال تجريد الانفتاح وتحويل اللوحة الى "مختبر" ابداعي.
لقد كانت فترة حاسمة في تاريخ روسيا، كما كانت فرصة نادرة ان يجتمع فنانون من الطليعة حول متحف يقدمون فيه تجاربهم. ولم يمض وقت حتى جمع المتحف اكثر من 500 عمل من لوحات ورسوم وطباعة وتماثيل اختارها ماليفيتش وزملاؤه من بين اعمال الفنانين المجددين.
لقد انهي النظام القيصري، وزحفت الثورة الروسية، وساد شعور بالأمل، وانتسب الفنانون الى المثالية نفسها يبحثون عن طرق لإحداث ثورة اخرى في الفن. فكان التجريد جزءاً من التجارب الفنية التي سادت لدرجة ان ماليفيتش اعطاها اسم "Suprematism" كأنها نوع من الارتقاء فوق ما كان موجوداً.
وكان من بين المعارض التي قدمها المتحف معرض البداية من الصفر في محاولة لإعادة النظر من جديد الى الفن التشكيلي. فقد أدان ماليفيتش الفن الذي يسجل ويقلد على انه "سرقة من الطبيعة" فاختار تقديم اشكال تجريدية خالصة "تتجاهل كلياً المظهر العادي للموضوع". ومن تجاربه الاولى في هذا المجال مربعات سوداء وحمراء مرسومة على خلفية متنافرة.
لم يقتصر المتحف الذي كان مقره بطرسبورغ على تقديم اعمال الطليعة او ما يهم نخبة المثقفين، فقد كان ماليفيتش حريصاً على ان يشرك الفن الشعبي والفولكلوري والايقونات والتصاميم وفن الاعلان لجذب اكبر عدد من الجمهور.
ولكن سرعان ما انتهت فترة الحرية الفنية بوفاة لينين، وسادت الخلافات الشخصية بين المؤسسين فأغلق المتحف ابوابه، ونقلت محتوياته الى متحف الدولة، وبالاحرى الى خزانته تحت الأرض. وفي حلول العام 1932 قمع ستالين أية حركة تجديدية في الفن، إذ أضحت الواقعية الاجتماعية هي لغة النظام.
يقدم معرض "باربيكان" الذي يستمر حتى نهاية الشهر المقبل مجموعة مختارة من محتويات المتحف تظهر للمرة الأولى في أوروبا. وتتطور الأعمال في المعرض من مجرد محاكاة للتكعيبية الى تجاوز للتجريدية، الى ان يؤكد الفنانون الروس صوتهم الخاص وقد صار التجريد معهم محاولة لدمج الفن والمجتمع، فإلى فهم حركة التغيير نفسها التي كانت سائدة في فترة انطلاق الثورة.
لوحات رودشينكو توحي بتنظيم هندسي متناسق يتجه نحو التلاشي والعدم كما نرى في لوحات "تركيب" و"تكوين تجريدي" و"اسود على اسود" حيث تنمحي كل آثار للشكل. بينما تنتقل صوفيا تولستاي من الآلية الى الأرقام التجريدية، ويركز ليف بروني على اهتزاز قطع اشكال في الفضاء. وعندما نصل الى ماليفيتش تواجهنا قوة انفجار هندسي ملون كشظايا مخيلة تتطاير في كل جهة. اما اولغا روزانوفا فتبدو اشكالها الهندسية اكثر تهذيباً ومقاومة للفوضى.
مجموعة من الفنانين التقوا في فترة للتغيير فظهرت اعمالهم كأنها سجل لمجازفة استمر صداها حتى بعد ان ذهب الذين حاولوا كتمها!