برشلونة يتمكن من تسجيل راشفورد وغارسيا    مشاركو مسابقة الملك عبدالعزيز الدولية يغادرون إلى المدينة المنورة    العدل تطلق خدمات مركز الترجمة الموحد عبر منصة تقاضي    وزير الصحة يلتقي نخبة من المبتعثين السعوديين بأستراليا    112 طفلا يدخلون دائرة سوء التغذية يوميا في غزة    تحدي الذكاء الاصطناعي ″أنا وابني ابنتي نبتكر″ يختتم فعالياته    فريق قوة عطاء التطوعي ينفذ مبادرة "احتواء 1″ بجازان    الإنجليزي "روني" يحقق رقمًا قياسيًا ويتأهل لملاقاة "روبرتسون" في نهائي بطولة الماسترز للسنوكر    أمانة المدينة تطلق "أستوديو لبناء الشركات" لدعم الابتكار    «التعليم» تنشر ضوابط الزي المدرسي والرياضي للطلاب والطالبات    المعلمون يعودون غدًا استعدادًا للعام الدراسي الجديد 1447ه    وزارة الصناعة تشارك في معرض البطاريات وتخزين الطاقة بالصين    "هجرس" أصغر صقار يخطف الأضواء في مزاد الصقور 2025    الرمان المحلّي يغمر أسواق المملكة بإنتاج يتجاوز (37) ألف طن    "الكرملين" قمة بوتين وترامب في ألاسكا إيجابية    أمطار رعدية وسيول على جازان وعسير    ضبط (21997) مخالفًا لأنظمة الإقامة والعمل خلال أسبوع    تجمع تبوك الصحي يطلق مشروعات تطويرية لطب الأسنان    تراجع أسعار النفط بأكثر من 1% عند التسوية    «متحف طارق عبدالحكيم» يختتم المخيم الصيفي للأطفال    ناشئو أخضر اليد بين كبار العالم.. ضمن أفضل 16 في مونديال مصر    ارتفاع ضحايا الأمطار والسيول في شمال باكستان إلى أكثر من 200 قتيل    الكرملين: انتهاء محادثات بوتين وترامب في ألاسكا    رسمياً .. النصر يعلن تعاقده مع الفرنسي"كومان"    نيوم يضم المالي "دوكوري"    ماسكيرانو يؤكد جهوزية ميسي لسلسة مباريات إنتر ميامي المهمة    إغلاق 84 منشأة في حي منفوحة بالرياض وضبط مخالفات جسيمة    هيئة المياه تطالب بسرعة تحديث البيانات    نونو سانتو: فورست يحتاج لتعزيز صفوفه بصورة عاجلة    أمير عسير يستقبل سفير بلجيكا    المملكة تعزي وتواسي باكستان في ضحايا الفيضانات والسيول    مستشفى جازان العام وجمعية التغذية العلاجية يحتفيان بأسبوع الرضاعة الطبيعية    الفريق الفتحاوي يستأنف تدريباته على فترتين لرفع الجاهزية الفنية والبدنية    الشيخ عبدالله البعيجان: استقبلوا العام الدراسي بالجد والعمل    الشيخ بندر بليلة: احذروا التذمر من الحر فهو اعتراض على قضاء الله    أمين جازان يتفقد مشاريع التدخل الحضري ويشدّد على تسريع الإنجاز    النوم عند المراهقين    المملكة تتوّج بالذهب في الأولمبياد الدولي للمواصفات 2025 بكوريا    الرئاسة العامة لهيئة الأمر بالمعروف والنهي عن المنكر تنظم حلقة نقاش بعنوان: (تمكين الابتكار الرقمي في العمل التوعوي للرئاسة العامة)    محمد بن عبدالرحمن يعزي في وفاة الفريق سلطان المطيري    أحداث تاريخية في جيزان.. معركة أبوعريش    اليوم الدولي للشباب تحت شعار"شبابُنا أملٌ واعد" بمسرح مركز التنمية الاجتماعية بجازان    نائب أمير جازان يستقبل مدير مكتب تحقيق الرؤية بالإمارة    نائب أمير جازان يلتقي شباب وشابات المنطقة ويستعرض البرامج التنموية    زراعة أول نظام ذكي عالمي للقوقعة الصناعية بمدينة الملك سعود الطبية    استقرار معدل التضخم في السعودية عند 2.1% خلال شهر يوليو 2025    الصين تطلق إلى الفضاء مجموعة جديدة من الأقمار الصناعية للإنترنت    في إنجاز علمي بحثي.. خرائط جينية جديدة تُعزز دقة التشخيص والعلاج للأمراض الوراثية    رئيس الوزراء النيوزيلندي: نتنياهو فقد صوابه وضم غزة أمر مروع.. «الاحتلال» يصادق على الهجوم .. وتحرك دبلوماسي للتهدئة    موسكو تقلل من أهمية التحركات الأوروبية.. زيلينسكي في برلين لبحث القمة الأمريكية – الروسية    تمكين المدرسة من خلال تقليص المستويات الإدارية.. البنيان: 50 مليار ريال حجم الفرص الاستثمارية بقطاع التعليم    الشيباني: نواجه تدخلات خارجية هدفها الفتنة.. أنقرة تتهم تل أبيل بإشعال الفوضى في سوريا    انطلاق ملتقى النقد السينمائي في 21 أغسطس    «البصرية» تطلق «جسور الفن» في 4 دول    اطلع على أعمال قيادة القوات الخاصة للأمن البيئي.. وزير الداخلية يتابع سير العمل في وكالة الأحوال المدنية    استخراج هاتف من معدة مريض    أمير جازان يعزي في وفاة معافا    مباهاة    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



الف وجه لألف عام - «فيدرا» جان راسين: الخيار المرّ بين الموت والفضيلة
نشر في الحياة يوم 20 - 02 - 2010

من بين المسرحيات الكثيرة التي اقتبست عن الأساطير والنصوص اليونانية، خلال فترة العصر الذهبي للمسرح الكلاسيكي الفرنسي، كما مثّله بخاصة راسين وكورناي، وفي درجة أقل موليير، يعتبر اقتباس جان راسين ل «فيدرا» الأجمل والأبقى، خصوصاً أن هذا الكاتب الذي كانت الفلسفة الأخلاقية تشكل واحداً من اهتماماته الرئيسة، استحوذ تماماً على الموضوع القديم، وأحدث فيه تحولات اساسية، في الشكل كما في المضمون، ما جعل فيدرا لديه امرأة معاصرة، وبطلة - اشكالية، تقاوم ما هو مرسوم لها، بدلاً من ان نصاع امام ما شاءته لها الأقدار. صحيح ان فيدرا تنهزم اخيراً في معركتها وتخسر، ويبدو الأمر - في النهاية - كما لو ان صراعها كله كان من دون جدوى، لكن العبرة بالنسبة الى راسين لم تكن في النهاية التي تؤول إليها الأحداث، ولكن في الأبعاد السيكولوجية وفي السمات الأخلاقية، التي حرص على إضفائها على تلك البطلة. فالمهم، لدى راسين، ان فيدرا تدرك حقاً ما يحدث لها، وتقاوم. هي تعرف ان عاطفتها في طريقها الى ان تقودها نحو الدمار، لذلك تسعى جهدها الى التصدي، مدركة في الوقت نفسه ان ليس في يدها ان تحدث المعجزة، لكن في يدها ان تحاول تخفيف هذه المأساة.
ومن هنا، وعلى عكس ما كان يحدث في الصيغ القديمة (الاغريقية) للعمل نفسه (ولدى سينيكا لاحقاً ايضاً) لم يعد هيبوليت محور العمل، ولم يعد هو الضحية التي تسقط بسبب شذوذ عواطف فيدرا وأهوائها، بل تصبح فيدرا هي الضحية، حتى ولو كانت اهواؤها هي بسبب ما يحدث. ذلك ان الصراع هنا - وكما هو الحال في «هاملت» شكسبير الذي كان دل إلى طريق البحث «الجواني» والصراعات الداخلية، بدلاً من الاكتفاء بتصوير الصراعات الخارجية والأحاسيس «البرانية» - الصراع هنا داخلي: بين فيدرا وعواطفها، بين وعيها وقدرها. ومن هنا اعتبرت فيدرا سلفاً لكثير من النساء اللواتي تفنّن المبدعون في تصوير صراعاتهن الداخلية خلال القرنين التاليين، وصولاً الى «آنا كارينينا» تولستوي و«إيما بوفاري» فلوبير. وهذا، في الطبع، ما يجعل فيدرا، كما صورها راسين، امرأة معاصرة، امرأة مصارعة، تنتصر في هزيمتها، وذلك في كل بساطة لأنها تعي صراعها وتعيشه مع ذاتها. وهنا، بالنسبة الى راسين، يكمن الأساس في إدراك حقيقة الصراع، حتى وإن لم يؤد هذا الإدراك الى الأهداف المنشودة.
من ناحية الأحداث وتسلسلها والعلاقات بين الشخصيات، لا تختلف «فيدرا» راسين عن المسرحيات القديمة التي كتبت حول الموضوع نفسه. ما يختلف هو التفسير، وخصوصا الموقع الذي تحتله المرأة فيدرا نفسها في مسرى الأحداث وتوجهها، حتى وإن كان راسين آثر ان يخفف من شأن تلك المقدمات التي كان همها ان تعيد فيدرا الى أصولها الأسطورية، وأن تعيد الحكاية كلها الى تلك الأصول، وإلى جذور الصراعات بين آلهة الأولمب. المهم بالنسبة الى راسين كان إضفاء أكبر قدر من البعد الإنساني على هذه المرأة التي أوقعها سوء طالعها في هوى ابن زوجها، وراحت تسعى، لكي تصارع ذاتها ضد ذلك الهوى، لكن القدر يكون لها، دائماً بالمرصاد، حتى يودي بها الى النهاية.
مسرحية «فيدرا» لراسين قدمت للمرة الأولى في اول ايام العام 1677 في «اوتيل بورغوني» في باريس. وكان ذلك التقديم تتويجاً لجهود عامين بذلهما راسين (وكان في الثامنة والثلاثين من عمره آنذاك) لاقتباس ذلك العمل عن يوريبيدس. والحال ان راسين كان امينا جدا، من حيث السمات الخارجية لنص سلفه اليوناني الكبير. لكنه كان في الوقت نفسه يعي مسؤولياته وقد بات واحداً من أكبر كتّاب زمنه، ناهيك بانضمامه الى القصر الملكي مستشاراً للملك ومؤرخاً في البلاط. وكان سبق له ان اعطى المسرح ثماني مآس، وهزلية واحدة. وكل تلك الأعمال كان رسخ مكانته وشجع متفرجيه وقراءه على سبر أغوار تلك الأعمال للبحث عما هو عصري فيها، وعما يحمل أفكاراً جديدة. والحال ان راسين عرف، كيف يحمّل «فيدرا» التي تظل دائما من افضل اعماله، ذلك الجديد، من دون ان يبتعد كثيراً من ملامح الأحداث كما رسمها يوريبيدس. ولكن فيما كانت مسرحية هذا الأخير تحمل عنوان «هيبوليت حامل التاج» مركزة الأحداث من حول شخصية الشاب/ الضحية، ها هو راسين يجعل من «فيدرا» العنصر الأساس. وفيدرا، لدى راسين - كما هي في الأساطير القديمة كلها - زوجة الملك تيزيوس، التي تعترف ذات يوم امام مربيتها اوينون التي تلح عليها في السؤال حول الأسباب الحقيقية لمرضها ووهنها وانشغال بالها، بأن السبب الحقيقي هو ذلك الحب المحرم والمجرم الذي تحمله للشاب هيبوليتوس، ابن زوجها من زوجته الأولى انيتوب. وتصارح فيدرا مربيتها بأن الحب لديها ولد خلال غياب زوجها. وسوف تدرك على الفور ان فيدرا هي هنا ايضاً بطلة اسطورية متحدرة من الشمس ابنة لمينوس وباسيفاي، أي انها مولودة من ام كان سبق لفينوس ان أوقعتها في حبائل الهوى ومأساته. ومن هنا فإن قدر فيدرا يبدو مرسوماً سلفاً: ليست هي من اختار الوقوع في الهوى. كل ما في الأمر انها تطيع قلبها وقدرها اللذين يدفعانها الى جريمة الحب المحرم. غير ان الأمور سرعان ما تبدو اكثر سهولة، إذ ترد الأخبار من خارج البلاد حيث سافر تيزيوس في حملة، بأن الملك مات. وهنا تنصح المربية فيدرا بأن تستدعي هيبوليت وتصارحه بحبها. طالما ان «العقبة الكأداء في وجه ذلك الحب قد زالت». فتفعل فيدرا وهي كالمنوّمة مغناطيسياً. لكن هيبوليت لا يستجيب ابداً لهوى زوجة ابيه بل يصدها باحتقار وغضب. بعد ذلك يعود تيزيوس ويتبين لنا ان خبر موته كان عارياً عن الصحة. وما ان تعلم المربية بذلك حتى يصيبها الهلع من ان يسرع هيبوليت بإخبار أبيه بمراودة فيدرا له عن نفسه، وتطلب من الملكة الإذن بأن تتصرف بسرعة. وإذ تأذن لها فيدرا بذلك، تتوجه الى الملك لتخبره بأن ابنه الحبيب هيبوليت قد سعى الى إيقاع زوجة ابيه في حبائل حب محرم. وإذ يدعو الأب، غاضباً، ابنه الى مجابهته، ينكر هذا كل ما روته المربية، بل يزيد بأنه إنما يحب الأميرة الأثينية الحسناء آريسيا. غير ان دفاع هيبوليت عن نفسه لا يقنع الأب، فيدعو على ابنه بالحرمان، ثم يطلب من الإله نبتون الذي كان وعده بتحقيق ثلاث امنيات له، بأن يقتص له من ابنه، تحقيقاً لواحدة من الأمنيات، ويستجيب نبتون لذلك معاقباً الشاب. وهناك تقرر فيدرا ان تفصح عن كل شيء، حفظاً للشاب وتكفيراً عن ذنبها، لكنها حين تعلم أنه حدّث أباه عن غرامه بالأميرة آريسيا، تستبد بها غيرة مفاجئة، وتقرر السكوت عن كل شيء، تاركة هيبوليت لمصيره (وهنا في هذا الصمت تكمن جريمة فيدرا الكبرى بحسب راسين). وتكون النتيجة ان يحقق نبتون ما وعد به الملك الأب، ويموت هيبوليت. وأمام هول ما يحدث تسمم فيدرا نفسها طالبة الموت، لكنها وهي تلفظ انفاسها الأخيرة تعترف امام زوجها الملك بكل شيء، فيفجع الملك امام اعترافها، ويقرر ان يكرم ذكرى ابنه البريء عبر تبنيه حبيبته آريسيا.
بالنسبة الى جان راسين (1639- 1699) كانت غايته من هذه المسرحية ان يعبّر عن «الفضيلة» في اعتى ما تتعرض له. ففي نهاية الأمر من الواضح ان الصورة التي رسمها راسين لفيدرا انما هي صورة امرأة تركض هرباً من قدرها وسعياً الى الفضيلة، وذلك عبر كم هائل من الصراعات تعيشها في داخلها. ومن المؤكد ان فيدرا، إذ تعترف امام الملك، في النهاية، بحقيقة ما حدث، انما تسعى الى تطهير نفسها وتحقيق الهروب الأخير من قدرها: الهروب نحو الموت هذه المرة. ذلك انها تعرف ان قدراً من هذا النوع لا يمكن الانتصار عليه إلا بالموت. ومن هنا فإن فيدرا التي هزمت دائماً، حققت في موتها انتصارها الأخير، ذلك الانتصار الذي عجزت فضيلتها عن ايصالها إليه في حياتها.
[email protected]


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.