من يعلق جرس العروض؟

منمنمات

في خضم الجدل حول شعرية التفعيلة ونثريتها، ومحاولات المجددين في تشكيل التفعيلة من شعراء ونقاد توارى العروض-آخر كلمة في صدر البيت-مقابل بروز الضرب-آخر كلمة في عجز البيت. والسبب في غياب الحديث عن العروض هو أن القافية كان لها دائما موقع الاهتمام لأنها تملك مفتاح المعنى فهي التي تفتحه وتقفله، إضافة إلى دورها الإيقاعي المعروف. لكن للعروض دور في الإيقاع لا يجب أن نغفله، فهو بحد ذاته من جماليات القصيدة العمودية. لكن مع ظهور التفعيلة أصبح العروض هامشيا بحكم إن السطر الشعري استبدل بالبيت الشعري المكون من شطرين. وفي الكتابة الشعرية الحديثة اتبع الشعراء أساليب عديدة في انهاء السطر الشعري إما بالتبادل بين عدد من القوافي أو بالتدوير. ونتيجة لإهمال الشعراء الكتابة في البحور غير الصافية، مثل البسيط والطويل، لم يعد للعروض إيقاع واضح في القصيدة كما كان.
إن الانتقال من قصيدة متعددة القوافي كما كان في تجربة قصيدة التفعيلة في بداياتها والانتهاء في قصيدة السطر الشعري الطويل يفتح لنا أفقا جديدا نحو البحث عن منهجية وسط بين التقفية المتعددة أو اغفال التقفية كلية. والمنهجية الوسط تبدو في الاهتمام بعروض قصيدة التفعيلة، بحيث يصبح للعروض وجود حقيقي في القصيدة. وبالنظر إلى الإطالة في كتابة سطر التفعيلة يتضح أن العروض يكاد يختفي إذا لم ينتظم إيقاعيا بنهاية كل سطر حتى نهاية القصيدة. لذا يمكن القول إن من ملامح تجربة القصيدة الحديثة عدم وجود دور بارز للعروض.
لكن غياب العروض يمثل فرصة سانحة لصناعة قصيدة جديدة تعتمد على العروض والقافية بشكل متوازن. إن هذا الشكل الجديد سيفتح أفقا جديدا لقصيدة التفعيلة بما يسمح بعودة البحور غير الصافية للمشهد. وتجارب الشعراء في استخدام البحور غير الصافية في التفعيلة كانت غير مشجعة نظرا لإغفال دور العروض. وقد قمت في تجربتي الخاصة في أكثر من قصيدة حتى الآن في التوجه إلى النظر في دور العروض الإيقاعي في قصيدة التفعيلة ووصلت إلى نتائج مشجعة. فمع وجود العروض في قصيدة التفعيلة يمكن خلق توازن بين الشروط الإيقاعية التي يتطلبها الشعر الغنائي والمحافظة في الوقت ذاته على سيولة قصيدة التفعيلة الإيقاعية التي تظهر في ما يسمى بالقصيدة ذات السطر الطويل، أو المدورة.
إن تجربة قصيدة التفعيلة بانفتاحها الإيقاعي على أشكال عدة، تمثل تحديا للشعر نفسه لم يسبق له مثيل. وما زالت القصيدة الحديثة تحتمل التجريب على مستوى الشكل بحيث لا يمكن أن نحكم إن قصيدة التفعيلة قد استنفدت أغراضها. فمن عناصر قوة قصيدة التفعيلة هو انفتاحها على احتمالات شكلية عديدة. لكن يبقى على الشاعر دور في تشكيل هذه القصيدة وتطويرها باستمرار.