الخوف يأكل الروح.. تحفة درامية خالدة

«ومشى الخوفُ بي ومشيت بهِ حافيًا،
ناسيًا ذكرياتي الصغيرة عما أريدُ من الغد
لا وقت للغد».
* محمود درويش
لا يزال يعتبر فيلم «الخوف يأكل الروح»، أحد أهم أعمال راينر فيرنر فاسبيندر وهو أحد أهم أفلام السينما الألمانية الجديدة، والتي ساهم الفيلم في تحقيقها أيضًا مساهمة كبيرة في الخارج. لأنه مع الميلودراما التي تم الاحتفال بها في مدينة كان، لمس المخرج - موضوعيًا - حديدا اجتماعيا ساخنا، وقدّم آليات التبعية العاطفية والقمع الاجتماعي على أساس قصة حب حساسة وبسيطة؛ وبالتالي انتقد الظروف القائمة بطريقة مثيرة للإعجاب. من خلال تصوير قاطع للصراع الاجتماعي والتحيّز العنصري الذي كان مستوطنًا في ألمانيا ما بعد الحرب.
يعتبر الفيلم على نطاق واسع ذروة إنجازات فاسبيندر، تحفة فاسبيندر الإنسانية.
«الخوف يأكل الروح»، العنوان يعبّر عن العملية المكبوتة والمحظورة في الحياة، الخوف من أنه يكمن في كل مكان، في كل شيء، في الجميع، الخوف من مِحن الحياة هو أحد المخاوف البدائية من أنه إذا نجح في الانتشار فقد يؤدي إلى الموت، كما هو الحال مع فاسبيندر، الخوف هو الشعور المركزي للفيلم في التكيّف، ينشأ الشعور بالخوف من الشعور بعدم التسامح ثقافيًا، من فكرة الوصم والنبذ كشخص غريب، يتخذ التحيّز العنصري أشكالًا عديدة ويظهر لنا هذا الفيلم أن العنصرية الصريحة قد لا تكون أسوأ جوانبها.
ربما يكون الأمر الأكثر إثارة للقلق هو الضغط الذي يمارسه المجتمع على الأقليات العرقية، والتخلّي عن كل بقايا هويتهم الثقافية.
تلتقي إيمي (بريجيت ميرا) البالغة من العمر 60 عامًا بضيف مغربي في إحدى الأمسيات، والذي يسمّيه الجميع علي (الهادي بن سالم)، يحدث ما لا يصدق، لأن علي وإيمي سرعان ما يدخلان في علاقة غرامية، الأمر الذي يثير غضب الناس من حولهم، من الأسرة إلى زملاء العمل إلى مساعد المتجر المحلي. ولكن مع انحسار الضغط الخارجي أخيرًا، تبرز الخلافات الداخلية للعلاقة وتضع الزواج في اختبار قاس.
الفيلم يصوّر علاقة حب غير سعيدة بين مهاجر شاب من شمال إفريقيا وامرأة ألمانية في منتصف العمر.
واجه الزوجان غير التقليديين للغاية رفضًا ساحقًا وكراهية مدمرة في ميونيخ سبعينات القرن الماضي (تلعب مذبحة ميونيخ الأولمبية عام 1972 دورًا واضحًا فيما يتعلق بنظرة العرب). لا يسع المرء إلا أن يتخيل كيف كان فاسبيندر، الذي توفي عام 1982، قد أدرك المناخ السياسي والخطاب حول الهجرة والمهاجرين، لقد أصبح التحول الذي يشعر فيه الموضوع بالخوف مذهلاً بالفعل، في الفيلم، المهاجر العربي هو الذي يصوغ «الخوف يأكل الروح».