حبر وملح - عبد الحسين عبد الرضا: النجومية الدائمة

نكتب هذه الكلمات بعيداً من بيروت الطاعنة في أوجاعها وآلامها المصرّة على الحياة، وعلى الاستمرار، مدينةً عصيةً على الموت والخراب مهما تكالبت عليها الأيام ونهشت جسدها الغضّ الطري أنياب الغدر والإرهاب، وهي التي عرفت على مرّ السنين ما هو أشد وأدهى لكنها ظلت خضراء مثمرة رغم كل اليباس الذي يُراد له أن يعمّ الإقليم من أقصاه إلى أقصاه.
نكتب هذه الكلمات من الفُجيرة المسترخية على شاطئ بحر العرب حيث يحتشد عدد كبير من أبناء المسرح من مختلف بلدان العالم للمشاركة في مهرجان الفجيرة الدولي للمونودراما الذي يُقام مرة كل سنتين، وها هو في دورته السادسة يستقطب نخبة من صنّاع المسرح العرب والأجانب، وتشهد منصة عروضه أكثر من 12 عرضاً من الأعمال المونودرامية مُجسدةً مقدرة الممثل الواحد على ملء خشبة العرض وتشخيص الحالات الإنسانية المختلفة والمتنوعة تنوعَ العروض نفسها، فضلاً عن عرض الافتتاح الذي حمل عنوان «لؤلؤة الشرق» فكرة الشاعر الإماراتي محمد سعيد الضنحاني، نص وكلمات الشاعر الأردني جريس سماوي، ألحان الفنان السعودي الدكتور عبد الرب ادريس، إخراج وسينوغرافيا الفنان السوري ماهر صليبي بمشاركة فرقة سمة للمسرح الراقص.
اللافت في هذه الدورة من المهرجان تكريم الفنان الكويتي عبد الحسين عبد الرضا الذي يعد نجماً لا ينازع من نجوم الخليج ورائداً من رواد الحركة الفنية فيه. صحيح، ليس عبد الرضا ممثلاً مونودرامياً، بمعنى أن مسرحه لم يعتمد على أداء الممثل الواحد، لكن الصحيح أيضاً أنه أحد أعمدة المسرح الخليجي منذ انطلاقته في الستينات من القرن المنصرم وتتلمذه على يد المسرحي الكبير زكي طليمات. وإذ نستحضر سيرة عبد الحسين عبد الرضا، تحضر على الفور سيرة الحركة المسرحية النشطة التي عرفتها الكويت في ستينات وسبعينات القرن الماضي والدور الذي لعبته تلك الحركة في محيطها الخليجي وصولاً إلى المدى العربي الأوسع حيث صارت أسماء عبد الرضا ورفاق جيله مثل سعد الفرج وخالد النفيسي وحياة الفهد وسعاد العبدالله وسواهم لامعة ومعروفة خارج المحيط الكويتي المحلي، بل حتى خارج المحيط الخليجي لتصنع لنفسها مكانة في المشهد المسرحي العربي العام، والحال أن تلك الأيام بما حملته من تجارب وأعمال شكلت لبنة أساسية في المسرح الخليجي عموماً، وفي الحركة الفنية الصاعدة حينها قبل أن تُصاب بانتكاسات كثيرة سبقت ولحقت الغزو العراقي للكويت وما تلاه من أحداث مأسوية تركت بصمتها القاسية على مجمل المشهد الفني لا في الخليج وحده بل في أرجاء الوطن العربي كافة.
ميزة عبد الحسين عبد الرضا أنه فنان شامل بكل ما تعنيه هذه الكلمة، إذ إنه لم يكتفِ بالعمل المسرحي البحت بل قدّم عشرات الأعمال التلفزيونية والإذاعية فضلاً عن مشاركاته السينمائية، كما أنه لم يكتف بالتمثيل بل كتب وأخرج ولحّن وغنّى حتى استحق صفة الشمولية التي دخل من خلالها إلى بيوت الناس وأمسى في سنوات قليلة نجماً جماهيرياً محبوباً مُرسّخاً اسمه كواحد من رواد الحركة الفنية في منطقة لا يزال الفن فيها يعاني الكثير من المصاعب ويواجه الكثير من التحديات والانتكاسات بفعل ظروف ذاتية وموضوعية تجعلنا اليوم نتطلع إلى فترة السبعينات بكثير من الحنين والحسرات.
شمولية عبد الحسين عبد الرضا الفنية لم تقتصر على تعدد منابر التمثيل لديه بل طاولت بشكل خاص التمثيل نفسه حيث لم يقع أسير نمطية معينة أو قوالب جاهزة بل تنقل بين التراجيدي والكوميدي وكان دائماً ما يفاجئ جمهوره بما هو غير متوقع أو مُنتظَر منه، وإن كانت الأعمال الشائعة له هي الأعمال الكوميدية بطبيعة الحال، خصوصاً أن الكوميديا الانتقادية التي قدمها لم تقتصر على مشاكسة الجوانب الاجتماعية بل طاولت أيضاً الجوانب السياسية، وهذه نقطة تُحسب له في منطقة لا يزال النقد السياسي فيها نوعاً من المحرمات، ولا ضير هنا إن وجدنا بين النقاد العرب مَن يقارن بين مسرح عبد الرضا ومسرح دريد لحام أو عادل إمام فهو في بيئته وفي محيطه وفي ما قدم من أعمال سكنت ذاكرة الناس لا يقل شأناً ولا نجومية، ولا غضاضة في القول إن تكريم عبد الحسين عبد الرضا هو تكريم فترة مضيئة من الفن الكويتي والخليجي...العربي بدايةً ونهاية.