معارض «مؤسسة مايت» تحتفل بعيدها الخمسين

تحتفل «مؤسسة مايت» وهي أكبر مؤسّسة فنية أوروبية في فرنسا، بمرور نصف قرن على تأسيسها، وذلك من خلال إقامة كوكبة معارض أغلبها شخصيّة تخصّ نجومها الذين شكلوا جزءاً عضوياً من شهرتها.
تتمركز هذه النشاطات والتظّاهرات الاحتفائية في مركزها الرئيسي المشيّد عمارة منذ 1964 في مدينة «سان بول دوفانس» القريبة من مدينة نيس على الشاطئ المتوسطي (تبعد عنها عشرين كيلومترا فقط)، حيث تعرض نماذج بارزة من لوحات ومنحوتات وجدر موزاييك مجموعتها العالمية الثرية. ذلك أن المجموعة تشكلت قبل تأسيسها، لأنها كانت تملك قبل هذا التاريخ أكبر صالة عرض باريسية. تجمّد نشاطها خلال الحرب العالمية الثانية، ولكنها ظلت على صلة بهؤلاء الفنانين الذين عملت معهم قبل ذلك.
بعض من التظاهرات يملك أهمية توثيقية كشهادة عصر بداية نشاط هذه المؤسسة على غرار معرض :«نصف قرن من الملصقات» (متحف هايزبرغ - حتى الخامس من تشرين الأول) تكشف هذه الأكوام من الإعلانات العريقة كثافة نشاط المؤسسة منذ أن كانت أول صالة عرض رحبة في قلب عاصمة النور، وكان افتتح المؤسسة وزير الثقافة في عهد الرئيس شارل ديغول في بداية الستينات وهو الناقد والروائي آندريه مالرو بخطابه: «هذه ليست متحفاً وإنما لحسن الحظ إختيارات ذوقية، سيكشف الزمن بعد تعويمها سلطة شرعيتها الرؤيوية». لعل أبرز سماتها: التعددية الفنّية الإستثمارية من التصوير إلى النحت ومن السيراميك إلى الفسيفساء وبخاصة الطباعة الحجرية (الليتوغراف) الملون الذي كان يمارسه المؤسس نفسه ثم إمتدت إلى شتى ميادين الطباعة، من الإصدارات والكراسات، وبخاصة الأفلام الوثائقية المعروضة حالياً في المركز الرئيسي في «سان بول دوفانس».
المعرض التوثيقي الثاني تحت عنوان: «مراسلات متبادلة بين هنري ماتيس ومايت» متحف ماتيس - نيس، (مستمر خلال أشهر الصيف).
والثالث بعنوان: «مراسلات متبادلة بين جان دوبوفي وكومبروفيتش». قصر فلنوف - فانس (حتى نهاية آذار 2015).
يتبع هذه الثلاثية معرض حرفي: «مؤسسة مايت والسراميك» تعرض نماذج من صناعات المنحوتات السيراميكية التي أنجزها فنانونها مثل ميرو وبراك، وشيليدا وأرتيغاس وغيرهم. متحف مانيلي في مدينة السراميك «فالوريز» (حتى نهاية تشرين الأول).
يبرز في باقة هذه الاحتفاءات التشكيليية المعرض البانورامي الأساسي: «من جياكوميتي وحتى تابييس» يكشف خصوبة وأهمية الأسماء التي استقطبتها المؤسسة أغلبهم متوفى - متحف بينيان (حتى أواخر تشرين الثاني).
أما المعارض الشخصية فهي ثلاثة:
1- معرض «تحية إلى ميرو» - متحف بيكاسو في مدينة آنتيب.
2ً - «ريفيات فرناند ليجيه» (في متحفه).
3ً - «شاغال» (في متحفه في نيس).
نلاحظ أن مدن هذه العروض جميعها متوسطية مما يذكّر بهجرة أغلب الفنانيين (بخاصة من باريس) باتجاه محترفات الجنوب هذه خلال الحرب العالمية الثانية، بل إن مايت ساعد ماتيس وبونار على استرجاع بعض من أعمالهم الفنية المحجوزة داخل محترفاتهم في باريس ليحملها إليهم.
لو راجعنا تاريخ التأسيس قبل نصف قرن رأينا بأن هذه الأسماء صنعت أمجاد التأسيس الأول على يد «إيمي مايت» الجد مع زوجته، تلاهما إبنهما بول وزوجته أدريان في إدراة المؤسسة وها نحن اليوم مع المديرة الأخيرة حفيدة الأول وابنه الثاني: «أيزابيل» تعترف بنفسها بأنه هذا المشروع نما في ذهن كل من ماتيس وبونار اذ رافقا جدها في شتى المراحل.
وهكذا حقّق في البناء المركزي صبوة هؤلاء الفنانين في تحرير الفراغ والنور الطبيعي، قدم له هؤلاء (بسبب تعلقهم بالفن القطلاني) المهندس المعماري الأسباني «جوزيبو لويس سيرت» بعد تعريفه وتعاونه مع أبرز فنانيهم وهو ميرو، صمم الأخير المدخل برسوم الموزاييك وصممّ جورج براك بدوره أرضية البحرة بأسماك الفسيفساء (الموزاييك) وعندما تمدد البناء حوفظ على التصميم مع الامتداد تحت الأرض من اجل قاعة الحفلات الموسيقية والمحاضرات والدعوات وصالة خاصة بمنحوتات الوجودي البيرتو جياكوميتي.
إذا تمعنّا في الأفلام الوثائقية التي تُعرض بشكل مستمر في هذه المناسبة في المركز الرئيسي (سان بول فانس) وجدناها تترصّد حميمية علاقة إدارة المركز بكوكبة الفنانين المتعاقدين معها، ومدى ديناميكيتها كبوتقة تجارب اختبارية حداثية نظرية ومخبرية تدعو إلى النشاط الإبداعي التعددي والمتعاضد بين شتى الإبداعات التشكيلية والأدبية والموسيقية.
نعثر في أحد الأفلام الوثائقية على الشاعر جاك بريفير وهو يلقي قصيدة: تحية إلى ميرو بحضور الفنان وفي فيلم نظير يصور زوجة المؤسس الأول إيمي مايت ترقص مع النحات جياكوميتي، هي نفسها في فيلم آخر تمارس الصيد مع النحات سيزار (كان لا يزال شابا في الخامسة والعشرين من العمر) ومعهم المعلم البارز جان بازين. تذكر في صفحة من مذكراتها في المعرض:»كان لي حظ زيارة رسوم كهف «لاسكو» مع أندريه مارلو وخوان ميرو مما خلف أصداء حميمية في ذاكرتي».
تستحضر هذه الوثائق المصورة وغيرها عبق العلاقة الحميمية اليومية لدارة مايت مع فنانيها الذين يجتمعون فيها، وكثيرا ما كانوا يتناولون العشاء معا، أو يصورون مشاهد المناظر الغناء المطوقة للمؤسسّة.