القبض على يمني و4 سودانيين في عسير لترويجهم «الإمفيتامين»    إختتام أعمال الموهوبين في أبحاث الأولويات الوطنية بجامعة الإمام عبدالرحمن    الهلال الأحمر يفعل «المسار العاجل» وينقذ حياة مواطن بجدة    وزير الرياضة "الفيصل" : لحظة تاريخية لرياضة المملكة بتخصيص ثلاثة أندية    ويتكوف يعلن فشل مفاوضات الدوحة حول غزة ودراسة «خيارات أخرى»    أخضر السلة يبدأ معسكره الإعدادي في قطر استعداداً لكأس آسيا في جدة    المملكة تشارك في مؤتمر الأطراف باتفاقية الأراضي الرطبة "رامسار"    البرلمان العربي يدين مصادقة الكنيست على فرض السيادة الإسرائيلية على الضفة الغربية    أمير جازان من الدائر: البن ثروة وطنية والدعم مستمر    "سلام" توقّع اتفاقية مع وزارة الاتصالات وتقانة المعلومات السورية    سقوط طائرة ركاب في شرق روسيا.. ولا ناجين    إيزاك يبلغ نيوكاسل برغبته في استكشاف خيارات أخرى    هيئة الأدب تستعد لإطلاق النسخة الرابعة من معرض المدينة المنورة للكتاب2025    أمير منطقة جازان ونائبه يزوران شيخ شمل آل خالد بمحافظة الدائر    أمير تبوك يطمئن على صحة الشيخ عبدالعزيز الغريض    "الإحصاء" تنشر الرقم القياسي لتكاليف البناء في المملكة لشهر يونيو 2025    الإبراهيم يجتمع مع وزيرة التخطيط والتنمية في جمهورية إثيوبيا    وزير الخارجية يُجري اتصالًا هاتفيًا بوزير خارجية إريتريا    الشؤون الإسلامية في جازان تواصل تنفيذ الدورة العلمية الصيفية الثالثة    الأمين العام لرابطة العالم الإسلامي يلتقي وزيري الخارجية والداخلية الأفغانيين في كابل    أوتافيو في حيرة بين القادسية وأوتافيو    مستشفى المهد يعتمد تقنية تخدير الأعصاب لتقليل الألم    رسميًا.. فيرمينو ينضم إلى السد القطري    دانيلو بيريرا: الاتحاد جاهز لمواجهة النصر    الإحصاء: ارتفاع الصادرات غير البترولية بنسبة 6.0% في مايو 2025م    الأمير محمد بن عبدالعزيز يستقبل قائدَي قوة جازان السابق والمعيّن حديثًا    أعيان صبيا يهنئون رئيس البلدية الجديد ويناقشون سبل التنمية    الإحسان الطبية تنفذ مشروع «الإستشاري الزائر» في مستشفى صامطة العام    انطلاق فعاليات مهرجان جرش للثقافة والفنون في الأردن    أبوظبي تفتتح قريبًا أحد أكبر تجمعات التجارب الثقافية بالعالم    رخصة "موثوق" لعبت دورا كبيرا في حماية السوق من الإعلانات الاحتيالية    حرس الحدود بجازان ينقذ مواطنين من الغرق أثناء ممارسة السباحة    منظمة الصحة العالمية تنفي انتهاك السيادة الأمريكية    أكثر من 7 آلاف زيارة منزلية خلال 6 أشهر بمستشفى الظهران    "الداخلية" تعلن فتح تحقيق في انتهاكات السويداء.. لا إعدامات جماعية في سوريا    بين ضغوط ترمب ومواقف متصلبة.. محادثات بين موسكو وكييف في إسطنبول    328.2 مليار ريال استثمارات الأجانب    واست رئيس بنغلاديش في ضحايا سقوط الطائرة.. القيادة تهنئ الرئيس المصري بذكرى اليوم الوطني لبلاده    تعاون سعودي – سريلانكي في مجالات الإعلام    الشهري ينال الماجستير بامتياز    موجز    المفتي يطلع على أعمال "حياة"    الصنهاج والزهراني يحتفلان بزواج ريان    بالتنسيق مع 5 وزارات تمهيداً لوضع الإجراءات.. "البلديات" تشترط عدم كشف مساكن العمالة للجيران    أكدت تمكين الأشخاص ذوي الإعاقة.. "الموارد البشرية": تطوير برنامج الرعاية الاجتماعية المنزلية    ابتكارات واستثمارات في"قمة البروبتك".. السعودية ترسم مستقبل التقنيات العقارية    توجه رئاسي لحصر القوة بيد الدولة.. غضب على «حزب الله» في الداخل اللبناني    «سلمان للإغاثة» يوزّع (840) حقيبة إيوائية في منطقتين بإقليم جامو وكشمير في باكستان    اختيار سلمان: هكذا أطلق صقره ليحلق بالوطن    "الشعفي" يُرزق بمولودته الأولى "سما"    تركي آل الشيخ يعلن فعاليات رياضية عالمية ضخمة في موسم الرياض المقبل    «سوار الأمان».. حلول ذكية في المسجد الحرام    القيادة تعزي رئيس بنغلاديش    أمير جازان ونائبه يتفقدان مشروعات فيفاء    مفوض إفتاء جازان يستقبل منسوبي إدارة جمعية سقيا الماء    سبعة آلاف طفلٍ في مركز ضيافة المسجد النبوي    الجامعة العربية تدعو المجتمع الدولي لكسر حصار غزة    تقنية تحسن عمى الألوان    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



"حبس الرمل" بين خوري ومروه وعساف : مجمع الظلال أو جدل الوهم المركب
نشر في الحياة يوم 17 - 04 - 1995

روجيه عساف ممثلاً للمرة الثانية خلال فترة زمنية قصيرة نسبياً. بعد غياب سنوات، بل عقود، لدى هذا الفنان ما يتحفنا به. وهو هنا لا يمثل في مسرحية من إخراجه كما فعل في "مذكرات أيوب" نص الياس خوري. إنه الآن ممثل فحسب، أما المخرج فشاب من تلاميذه هو ربيع مروة الذي وقّع مع الياس خوري حوار العرض المأخوذ عن أحدث روايات هذا الأخير: "مجمع الاسرار". إنها أسرة "مذكرات أيوب" تقريباً، وتحدي التجربة السابقة حاضر في العمل الجديد.
الديكور كناية عن شبك حديد على جدار العمق في المسرح. والحائط مباشرةً وراء شبك الحديد المعمي بالجدار، كأنه جدار هو الآخر أكثر منه واجهة، يشعرنا بانسداده واستحالته وثقله الخانق. هل كان هذا في بال مارك موراني سينوغرافيا، حين طرد الشبك إلى ملاصقة الجدار؟ يخلي موراني المسرح من أي ديكور، سوى ذلك السرير الحديدي الذي يتمدد عليه بطل المسرحيّة حنا السلمان روجيه عسّاف، والذي ستكون له وظائف مختلفة: فهو يبدو مسرحاً في المسرح، فيما يصلح اطاره ليكون باباً وآلة تعذيب وشباك كرسي الاعتراف... تقوم السينوغرافيا إذاً على مسرح متقشف، شبه عار، مطابقةً بذلك رؤية روجيه عساف المسرحية. فالرجل رغم اقتصار مشاركته على التمثيل الاّ أن مدرسته حاضرة والهامه حاضر. لكن السينوغرافيا سوداوية على بساطتها: جدار ثقيل يسد كل مطل وكل منفذ، ويرتفع خانقاً أمام فتحات واجهة القضبان الحديدية المفترض أن تشرف على فسحة وأن تنقل نوراً. إلاّ أن الفسحة مفقودة والنور معدوم.
نحن في زنزانة، وحنا السلمان السجين على السرير، يستيقظ ممثلاً، بسعاله وصوته وإعياءه الهائل. قلما سمح روجيه عساف، مخرج "مسرح الحكواتي"، لممثليه أن ينصرفوا إلى "التمثيل" كما يفعل هو هذه المرّة. كان يمكن لممثل في مسرحية من اخراجه أن يرندح بموال حزين، أو أن يصارع - شأن الحج محمد في "أيام الخيام" - حبلاً يجسّد أمواج البحر... لكن طريقة تشخيص عسّاف ل حنا السلمان المريض المهدود شيء آخر. في أسلوب "الحكواتي" التمثيل قائم على التلميح، كالحبل الذي يرمز إلى الموج: بإشارة يغدو الحبل موجاً، وينتقل رفيق علي أحمد من شخصيّة المرأة التي كان يؤدّيها قبل قليل إلى شخصيّة الحاج محمد. وهو بذلك يؤدي أكثر مما يمثل، التبسيط والتسطيح إذا استخدمنا المصطلح التشكيلي و"الاشارية"، قوام لعب ليس المسرح فيه سوى حيلة واضحة معلنة، وليس التمثيل "سوى لعبة ايماء تتوسط بين المتلقي - المشارك والحكاية المعروفة أو الموجودة بمعنى ما في وجدانه وذاكرته".
هنا يختلف الامر. ليس حنا السلمان شخصية يمكن أن تخلق بالايماء والتلميح. ولا تصلح لها عناصر التبسيط والتسطيح والاشارة كأسس للعبة. الشخصية المحوريّة في "حبس الرمل" لها حجم وكتلة، ذات ثلاثة ابعاد ما زلنا في المصطلح التشكيلي. شخصية تبنى بالتفاصيل التمثيلية وتتقلب على أكثر من وجه، وضمن أكثر من بعد. حنا السلمان، المريض المنهك حتى التلف، يتكلم بصوت متحشرج، ويتحرك بجسد مهدود ويسعل من صميمه. فنشترك مع زميليه في الزنزانة أحمد ومنير بالشعور بأن الرجل المحكوم بالاعدام والمنتظر تنفيذه يحمل في صوته وحركته وجسده ذلك الموت الذي دنت ساعته. انه جثة أكثر منه كائناً حياً، وحضوره يثير الخوف والقرف والمشاعر الخانقة.
يقبل روجيه عسّاف بجدارة تحدي الممثل، وليس في الامر خيانة الاّ بالمعنى الذي تبدو فيه الخيانة ضريبة للحرية. والارجح أن في تمثيله على هذا النحو إخلاصاً أكبر للعبة. لكن هذا الموت السابق على الاعدام يطبع العمل بسوداوية لا يفلت تماماً منها. فإلى ثقل الموت المخيم هناك ثقل التعذيب، وليس في الموت والتعذيب ما يلهي. الموت والتعذيب ليسا واقعتين هنا، إنهما مساران. وعلى عادة الياس خوري في التحريك البطيء والمتقطع للأحداث، لا نخرج من حديث الاعدام إلا لنعود مرة بعد مرة إلى حادثة التعذيب. عذّب حنا السلمان وقيل له أن لا نجاة له من التعذيب الاّ بتمثيل الجريمة التي لم يقترفها.
واذا قبلنا بمنطق النص، فإن نجاة السلمان من التعذيب بالتمثيل، تستمرّ في الزنزانة عبر محاولة النجاة من كوابيس التعذيب بالتمثيل، تمثيل التعذيب نفسه. في ذلك تساؤل عن معنى المسرح والتمثيل، تقبله أو لا تقبله، لكن تمثيل التعذيب في الزنزانة سواء قام به حنا السلمان، أو منير ضمن لعبة تبادل أدوار فأمر آخر. تمثيل التعذيب هو أيضاً كابوس، اذا أداه حنا السلمان أو سواه. فمنير وهو في آلة التعذيب يكاد يختنق بيدي حنا السلمان الذي يؤدي دور "أبو أحمد" المعذب، ولم يختنق بقسوة السلمان ولكن بوطأة التعذيب وكابوس التعذيب نفسه. ودعك مما في ذلك من افتتان الضحية السلمان بالجلاد، فالارجح أن كابوس التعذيب مقيم ثقيل لا يتزحزح ولا يتطهر السلمان منه بالتمثيل ولا بغيره. انه مفصل يزداد وزناً في المسرحية، ويزداد بصورة متوازية، كابوسية، وليس جدل الجلاد والضحية إلاّ هامشاً فرعياً من نقاش تثيره مسرحية قوامها الجدل.
السلمان كضحية مفتون بجلاده أقل مما هو مفتون بصورته جلاداً. إنه الكندرجي البريء، لكنه الريس المحكوم بالاعدام، وافتتان زميليه بهذه الصورة يجعل منه "ريساً" في زنزانته بالفعل، على رغم مفارقة كون زميليه قاتلين حقيقيين فيما هو بريء. إن "التمثيل" هو تمثيل الجريمة أو وهم الجريمة. هذه المفارقة واضحة، لكن النص مبني على لعبة مرايا هي أكبر من مفارقة. منير وأحمد تابعان للريس سامي الخوري المهرب الشهير ألمع مافياويي لبنان وهما ظلان لريسهما، كما أن حنا السلمان المالح لأنه لعق كيلو ملح كامل تعذيباً ظل للقاتل الحقيقي. إنه لقاء تابعين، أو ظلين، بممثل... نرى ظلال سامي الخوري والمجرم الحقيقي ولا نراهما. كما نسمع طقطقة كعب نورما ولا نراها. فالزنزانة مجمع ظلال، ومن الظلال يتكون وهم الريس.
حنا السلمان الذي ضاق به أحمد ومنير يصبح ريساً عليهما، وينتهي مصراً على براءته إنما مفتوناً بكونه ريساً. وعند هذه اللحظة يغدو مرآة للريس الحقيقي سامي خوري، فيهِب نورما لأحمد ومنير باللفتة نفسها التي يهب بها سامي الخوري نساءه "حلالك!"، ويستبد بهما استبداد سامي الخوري. ممثل المجرم هو أيضاً ممثل الريس. أحمد ومنير يعكسان على وجه حنا السلمان صورة لسامي الخوري. إنها لعبة مرايا، والمسرح هنا: في تقابل المرايا هذه وانعكاسها على بعضها بعضاً وتبادلها وتراسلها.
من هنا جدل المسرحية وهو جدل مركب. الجريمة الملحمية في مرآة الجريمة العادية، القاتل الوهمي في مرآة القاتل الفعلي، ريس الوهم حيال ريس الحقيقة، ظلال الريس حيال مرآته. في هذا الجدل دراما الجريمة الوهمية التعذيب، التمثيل، القتل المجاني، الرهبة، مقابل ميلودراما الجريمة العادية الحيلة، الحربقة، القتل العادي. والارجح أن لعبة المرايا هذه تستدعي مساحة لعب ومقابلة ومفارقة نشك في أن يكون الاخراج استوفاها تماماً. تبعية أحمد ومنير و"ظليّتهما" وعاديتهما والرسم الكوميدي للشخصيتين، كان يمكن أن تقابلها شخصية حنا السلمان في أداء مختلف... شبه كوميدي. فمثل هذا التقابل بين أكثر من أداء وأكثر من وجه يخدم تركيبية المسرحية ولعبة المرايا والايهام المسرحي.
الارجح أن ذلك لم يفت روجيه عساف الذي لعب دور المهدود المليء ملحاً، بتوتر داخلي جدل كل كيان الممثل، بحركته وصوته وادائه الجسدي. ولعب دور العاشق بخفة راقصه. واستقر في الفصل الثاني على صورة الريس الواثق المسيطر. أما نزيه محفوض وفادي أبي سمرا فقابلا درامية دور حنا السلمان بتوتر صوتي طبع إداءهما غالباً، توتر ضيق فضاء المسرحية وجعل بين حنا السلمان من ناحية وأحمد ومنير من ناحية أخرى قدراً من التشابه مسخ الفرق بين هذا وهذين، وجعل التقابل والتضاد بينهم ضئيلاً. وشوّش ذلك بالتأكيد جانباً من علاقات النص، وأفقده جانباً من تركيبيته، وجعل من منير وأحمد أحياناً صدى لحنا السلمان لا بعداً ثانياً في المسرحية. نتذكر كيف مثل أحمد ميرفت بعد حنا السلمان فلم يضف لتمثيل حنا بقدر ما شوّشه.
بين نص الياس المتطلب، وتمثيل روجيه المتجدد، يبدو أننا نطلب فوق ما يجب من ربيع مروة وفادي أبي سمرا ونزيه محفوض...


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.