ثعبان بربادوس الخيطي يظهر بعد عقدين    المكونات الأساسية للحياة على الأرض    الذكاء الاصطناعي يسرع الاحتيال المالي    الاتحاد يخسر بثلاثية من فيتوريا جيماريش البرتغالي    التوسع في صناعة السجاد اليدوي بين الأسر    أنغام تطمئن جمهورها بعد الشائعة    قصر كوير    صواريخ جزيئية تهاجم الخلايا السرطانية    18 ألف حياة تنقذ سنويا.. إنجاز طبي سعودي يجسد التقدم والإنسانية    اقتران هلال صفر 1447 بنجم "قلب الأسد" يزيّن سماء الحدود الشمالية    الرئيسان السوري والفرنسي يبحثان مستجدات الأوضاع في سوريا    ارتفاع عدد الشهداء الفلسطينيين في القصف الإسرائيلي على غزة إلى 71    "سدايا" تدعم الدور المحوري للمملكة    صفقة من العيار الثقيل تدعم هجوم أرسنال    عبد المطلوب البدراني يكتب..عودة الأنصار مع شركة عودة البلادي وأبناءه (أبا سكو)    أغلقته أمام عمليات تفتيش المنشآت.. إيران تفتح باب الحوار التقني مع «الطاقة الذرية»    واشنطن تحذر من المماطلة.. وجوزيف عون: لا رجوع عن حصر سلاح حزب الله    وسط تحذيرات من المخاطر.. 1.3 مليون سوداني عادوا من النزوح    201 رحلة يوميا بمطارات المملكة    ترقب عالمي لتأثير الفائدة على أسعار الذهب    اتفاقية التجارة الأمريكية اليابانية تثير التساؤلات    الأهلي يخسر ودية سيلتيك بركلات الترجيح    الاحتراف العالمي الجديد    في كأس العالم للرياضات الإلكترونية 2025.. الفنلندي Serral يتوج بلقب StarCraft II    بلازا يعلن قائمة "أخضر الصالات" المشاركة في بطولة القارات    العنوان الوطني شرط لتسليم الشحنات البريدية    نور تضيء منزل الإعلامي نبيل الخالد    تدشين مبادرة "السبت البنفسجي" لذوي الإعاقة    المرور: تجاوز الأبعاد المسموح بها يزيد احتمال الحوادث    القيادة تعزي رئيس روسيا الاتحادية في ضحايا حادث تحطم طائرة ركاب بمقاطعة آمور    ولادة "مها عربي" في محمية عروق بني معارض    تمكيناً للكفاءات الوطنية في مستشفيات القطاع الخاص.. بدء تطبيق قرار توطين مهن طب الأسنان بنسبة 45 %    أليسا وجسار يضيئان موسم جدة بالطرب    وفاة الفنان زياد الرحباني.. نجل فيروز    أحمد الفيشاوي.. "سفاح التجمع"    "سوار الأمان".. تقنية لحماية الأطفال والمسنين    47 اتفاقية بقيمة 24 مليار ريال.. السعودية.. دعم راسخ للتنمية المستدامة والازدهار في سوريا    مساعد وزير الدفاع للشؤون التنفيذية يزور جمهورية تركيا    رحيل زياد الأسطورة    القيادة تهنئ رئيسي المالديف وليبيريا بذكرى يوم استقلال بلديهما    خطيب المسجد الحرام: التشاؤم والطيرة يوقعان البلاء وسوء الظن    إمام المسجد النبوي: الرُسل هم سبيل السعادة في الدنيا والآخرة    هلال صفر يزين سماء المملكة    6300 ساعة تختم أعمال الموهوبين بجامعة الإمام عبدالرحمن    عسكرة الكافيين في أميركا    بتقنية الروبوت الجراحي HugoTM️ RAS .. مستشفى الدكتور سليمان الحبيب بالتخصصي يجري عمليتين ناجحتين    مستشفى المهد يعتمد تقنية تخدير الأعصاب    ضبط شخصين في المدينة المنورة لترويجهما (10) آلاف قرص من مادة الإمفيتامين المخدر    أمير الشرقية يعزي أسرة الثنيان    رئيس أركان القوات البحرية يلتقي عددًا من المسؤولين الباكستانيين    نائب وزير الرياضة يشكر القيادة بمناسبة تمديد خدمته لمدة أربع سنوات    ترحيل 11183 مخالفا للأنظمة خلال أسبوع    المدينة المنورة تحيي معالم السيرة النبوية بمشروعات تطويرية شاملة    آل معنتر مستشاراً لسعادة المدير العام للتعليم بمنطقة عسير    أمير منطقة جازان ونائبه يلتقيان مشايخ وأهالي محافظة الدائر    أمير تبوك يطمئن على صحة الشيخ عبدالعزيز الغريض    الأمير محمد بن عبدالعزيز يستقبل قائدَي قوة جازان السابق والمعيّن حديثًا    المفتي يطلع على أعمال "حياة"    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



"المكفوف" مسرحية جبرانية ... ولكن من وجهة معاكسة
نشر في الحياة يوم 28 - 11 - 2003

يطلّ المخرج اللبناني الشاب وليد فخر الدين وفرقة "المسرح الحر" ب"المكفوف" مسرح مونو، عرضاً مركّباً من خمسة نصوص وهو العمل المسرحي الوحيد والمشكوك في أمره لجبران خليل جبران.
مسرحية ذات رؤية شبابية ثورية بعيدة عن النمطية المعهودة في الأعمال المحلية، وإن كانت لم تسلم من ثغرات تعود في مجملها إلى المغالاة إلقاءً وتمثيلاً وإيماءات.
بدت روحيّة جبران مناقضة ل"الكليشه" المعهود الذي يتوقّعه أي متلقي كلاسيكي يريد رؤية جبران كما يريد جبران نفسه أن يراه. "مكفوف" "المسرح الحر"، وإن كان شذ عن القاعدة في كثير من المواقع، تميّز بحبكة متماسكة تمحورت حول نصي "الشاعر الأعمى" و"الشيطان".
في المقابل، أتت السينوغرافيا والإضاءة لترجمة رؤية المؤلف نفسه لا المخرج، من حيث التعقيدات في الشباك العنكبوتية واللعب بالألوان على خلفية بالأبيض والأسود، لعكس تعقيدات النص الجبراني والحياة التي يصوّرها.
بعد مسرحية "الأيادي المتسخة" 2002 وتجاربه في المسرح الإنكليزي في كاردف وبرمينغهام، يأتي عمل فخر الدين الجديد ليظهر فيه بوضوح تأثره بالمسرح البريطاني الحديث، مع شيء من التجريب اللبناني.
طلال الجردي، ميرنا مكرزل، بديع أبو شقرا، وفاء حلاوي، أربعة ممثلين وراويان: طارق تميم ومكادي نحاس عرفهم الجمهور عبر التلفزيون والدبلجة، عمدوا إلى تجسيد عبارات تصعب مقاربتها، وزادت من صعوبتها اللغة الفصحى التي افتقروا إلى ملكتها.
وإن نجح الممثلون شكلاً أو آخر في إيصال الرسالة - باستثناء وفاء حلاوي التي بدأ المشهد الأول معها وكادت تغرق بديع أبو شقرا لولا أداء طلال الجردي وميرنا مكرزل - فجاء الراقصون تولت ندرة عساف تدريبهم ليعرقلوا أداء الممثلين بدلاً من مساعدتهم، لوقعهم الثقيل على الأرض وافتقارهم إلى الخفّة والبساطة.
بدا تأثر وليد فخر الدين واضحاً بالمدرسة الإنكليزية الحديثة التي تتلمذ فيها، من حيث تركيزه على الراوي والمؤثرات التسجيلية المساعدة، لكنه اعتمد في الجزء الثاني التجريب اللبناني الصرف. فهو يتعاطى مع النص وفقاً لشكله والحالة التي هو عليها، محاولاً العمل على أساس يُعتبر في لبنان كلاسيكياً ويحمل الكثير من الميلودراما.
ومع الابتعاد عن الشاعرية المقصودة، سيطر التضخيم على الجزء الأول من العمل الشاعر الأعمى، إذ يرى المخرج أن الجمهور اعتاد على تصور جبران مع خلفية عزف كمان، لذا قُدِّمت إليه في "المكفوف" بإيقاع قوي رافق أداء مكادي نحاس وطارق تميم. كذلك جاء دور طارق تميم جامداً خدمة للفكرة ذاتها. وعمد المخرج إلى تغيير آخر للابتعاد عن الكليشهات، فجعل الشيطان - الذي يرسم عادةً كامرأة - رجلاً أبيض اللون، يقابله رجل دين غرق في الأسود وتؤدي دوره امرأة. وبما أن جبران كتب انفعالاً لا حدثاً، سعى المخرج الشاب إلى اللعب على الإشكالية والازدواجية الموجودة بين ما هو حسي وما هو جنسي.
وبدا إبليس فخر الدين محبباً إلى الجمهور ظهر فيه طلال الجردي منسجماً مع الدور تماماً وإن كان لم يخلُ من التكرار في أكثر من مشهد.
انسجم إخراج وليد فخر الدين مع موسيقى إيلي حبيب وسينوغرافيا علي سلمان وإضاءة هاغوب درغوغاسيان، أكثر من تآلف الممثلين أنفسهم مع المحيط. وهو ما ردّه طلال الجردي إلى قصر مدة التدريب، وإن كان المخرج نسب ذلك إلى القانون القاضي بتسلم المسارح قبل 3 أيام فقط من العروض. وعلى مدى ساعة وثلث الساعة، دار العرض في جو مظلم كئيب، عكست الإضاءة الخافتة خلاله وجدانية مناقضة للتعبير الانفعالي الذي قصده المخرج، وغالى فيه الممثلون إلى حد أفقد كلمة جبران رمزيتها.
خلف شباك العنكبوت يجلس الجمهور متفرجاً إلى ما يقصده المخرج لا جبران خليل جبران، من الأم الخائنة، إلى الابنة التي تعاني عقدة "أوديب"، الراهب والشيطان، أول كاهن للبشرية، المجنون والشاعر الأعمى والخوري سمعان.
وبما أن المخرج سعى إلى المغالاة، ذهب الجردي بشخصية الشيطان إلى أقصى حدود معتمداً حركات بدنية وملامح وانفعالات متكررة ربما وصلت إلى حد المزايدة على زملائه، مهمشاً ميرنا مكرزل في بعض اللحظات قبل أن تعود وتنتفض أمام بديع أبو شقرا.
وربما يكون للراقصات الخمس والراقصين الاثنين دور في عرقلة أداء الممثلين لبدائية ما قدموا وافتقاره إلى التجانس والابتكار، إذ شكل أداؤهم عامل تشتيت للانتباه في أكثر من موقع، ولو كانت المقتطفات الموسيقية النابضة مناسبة تماماً للعمل من منظور المسرح التجريبي الجديد.
أما طارق تميم العائد من كوميديا التلفزيون إلى الأداء الجدي لا التمثيل، فسقط في فخ عدم خبرته في الإلقاء، وأوقعته محاولات الاختباء خلف الصراخ في خطأ مخالفة المعنى الجبراني. وأتى حضور المغنية مكادي نحاس الدارية بفن الإلقاء، ليزيد من صعوبة مهمته. وفاء حلاوي التي لعبت دوراً واحداً في بداية العرض، وجسدت شخصية "آنّا" في "الشاعر الأعمى"، بدت متدربة في التمثيل وكادت في لحظة ما أن تجرف معها زوج والدتها الأعمى بديع أبو شقرا بعد لحظات له ضمن الإيقاع السليم. ونهضت المسرحية في الجزء الثاني مع تألق طلال الجردي في دوره الشيطاني بغض النظر عن التكرار الذي أوقع نفسه فيه.


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.