"بيوت" المصري اسماعيل غريب : دفء الحوار بين الكتلة والفراغ

"بيوت" عنوان معرض الفنان التشكيلي الشاب اسماعيل غريب، الذي أقيم أخيراً في قاعة "المشربية" في وسط القاهرة.
يضم المعرض 53 عملاً تصويرياً تتناول رؤية الفنان الخاصة بالبيوت في المدينة ومدى انفعال المساحة بالازدحام المتمثل في الكتل السكنية. يقول اسماعيل غريب: "إن خفة اختراق الهواء اللامتناهية، وثقل المباني والحجارة قادران على خلق صور مملوءة بالدراما والخيال. فحين يطغى الهواء الفراغ لا نحس لهذه المباني بأي ثقل وأحياناً أخرى لا يكون هناك فراغ، أي أن الفراغ عنصرٌ أساسي في المباني يجب أن نحسبه ونحس به".
من هنا نلاحظ انشغال الفنان بالشكل وكيفية تبرير العلاقات الخطية المكونة له، في تداخل درامي، كما يشير، حتى يعيد صوغ الازدحام المتمثل في تجاور المباني والتصاقها على هذا النحو، معالجاً إياها برؤيته الخاصة في التشكيل.
فنرى تركيز الفنان على استخدام الخطوط المائلة الأفقية والرأسية في تلاقٍ يخدم الشكل، ويخدم اللون المستعمل، ويخدم الوحدات التي تم توزيعها عبر منطقه الخاص على المساحات المختلفة.
ونلاحظ أهمية خاصة في توظيف العنصر واختياره، فالازدحام لم يعد قاصراً على الأشخاص أو المفردات الحياتية، لكنه يمثل البيت والعمارة وما حولهما من عناصر جامدة على عكس الحال في الريف، فالمساحة هناك أساسية والبيت يحيطه الفراغ أكثر من أي عنصر آخر. وهذا ما عهدناه في المعرض السابق للفنان العام الماضي، حيث كانت رؤيته قائمة على تشكيل البيت الريفي البسيط المبني من الطوب اللبن بما يحيطه من فراغ متمثل في مساحة الأراضي الزراعية الخضراء. ويمثل الفارق في الطرح عاملاً مهماً وأساسياً في التكوين الشخصي للإنسان أو الفنان الذي يعيش في كل مكان منهما. فالمكان، وطناً كان أم غربة، من خلاله نتنفس أحوالنا الحياتية، نقبلها أو نرفضها، والريف بما يحمل من مزايا، وبما يمثل من قيم اجتماعية أصيلة عبر عنه الفنان في شكل بسيط، بما كان يربطه به من نشأة وتكوين، ولعل انتقال الفنان من ثم إلى المدينة والتعبير عنها بالبيوت أو الازدحام هو أيضاً مرحلة أخرى وجديدة من التكوين البصري والتشكيلي والثقافي، وكلها عوامل تؤثر سلباً أو ايجاباً في الفنان: ملامحه، انفعالاته، أفكاره، ورؤاه...
مساحات مزدحمة
من هنا جاء العمل ليطرح حالاً من الإحساس بالغربة والوحشة والبعد. ولم تعرقل المساحات المزدحمة بالعناصر والألوان، إحساس المتلقي بمعاناة الفنان حيث يطرح وجعاً دفيناً لم يألفه من قبل، وإن كان هذا الوجع اختيارياً منه لا مفروضاً عليه. فاختيار الفنان الألوان الدافئة تارة والباردة طوراً يلائم إحساسه وانفعاله بالتكوين وبالتالي إحساسه وانفعاله بالمساحة. وعلى رغم عدم توظيفه الفراغ في الشكل الذي أشار إليه الفنان سالفاً، حيث يحتل الشكل مكان المساحة بالكامل، ولم يكن للفراغ سوى مساحات بسيطة صغيرة تم اختصارها في شكل ما ربما يبرر توظيفها. فالوحدات السكنية أصبحت هي كل المساحة وأصبحت هي كل الموضوع، وبالتالي فإن إهمال الفراغ سواء جاء عفوياً أم مقصوداً يؤكد حال الازدحام وإحساس الفنان بضرورة التعبير عنه في هيئة البيوت.
والأعمال في مجملها مشحونة بالانفعال الحسي الدافئ، خصوصاً في صناعة أو صوغ الحوار الخاص بين الخطوط المائلة التلقائية أولاً، ثم بين الخطوط المقابلة لها، محدثاً بذلك مجالاً ناجحاً لإمكان الاستيعاب والفهم. وبالتالي فإن الاهتمام جاء مقصوراً ومركزاً على الشكل في الدرجة الأولى ثم العمق والأبعاد والحركة في الدرجة الثانية.
غير أن اهتمام الفنان بالمساحة باعتبارها فراغاً يؤكد ضرورة الاحساس به، جاء غير مدعوم بالتوظيف. من هنا فإن ملاحظته أو حتى قراءته أصبحت صعبة، وبالتالي فالإحساس به يصبح مرتبطاً بقاعة العرض وليس بالعمل الفني المعروض.
لكن التجربة تستحق التأمل والقراءة، خصوصاً في ما يتعلق بالتناول، والتركيز على عنصر فلسفي لم يحظ بمثل هذا الاهتمام الخاص من قبل، إذ ان الازدحام موجود داخل كل شيء، حتى داخل انفسنا. لكن الإحساس به والتعبير عنه في شكل أو هيئة البيوت وفي خلق حوار ناجح في ما بينها، يؤكدان بالضرورة صدق الفنان وانفعاله بالأحداث على المستويين الشكلي والفلسفي.