في محترف الفنان النوبي فتحي حسن في روما : تجسيد فضائي متعدد الأبعاد

التغير الحاسم في الفن التشكيلي العالمي يتمثل في انقطاع الحبل السري الذي كان يربط هذا الفن ببعض التماثلات مع الواقع الإنساني، فالرسام في أيامنا هذه ينصب اهتمامه على اعادة صياغة عوالم الأشياء المرئية التي تحيطه في نظام لا يمت لعالم اللوحة التقليدية بصلة، عالم متكون من ألوان وايقاعات وأنسجة خامات، وتقسيم فراغات وترتيب أحجام من دون النظر الى الخارج الذي يحيط به.
وهذا الأمر ينطبق على فنانين عرب يعيشون في أوروبا حيث أصبحت ممارسة الفن بالصيغ الجديدة تجسيداً للتحرر والتحول الذي يطمحون الى تحقيقه من أجل التواصل مع معطيات الواقع جامعين وفي آن واحد بين الصوري والتجريد.
والفنان فتحي حسن واحد من هؤلاء الفنانين وهو ركز في السنوات الأخيرة على أسلوبه الخطي التلقائي، الموازي في تطوره للتعبيرية التجريدية الشائعة الآن في معظم بلدان أوروبا الغربية.
العالم في لوحاته يتكون من صور الحياة اليومية، من دون الغموض الذي اعتاده الذين قرروا التحول في تجاربهم الفنية لمسايرة المتغيرات الحياتية والفنية الجديدة، فهي لوحات تسجل لرؤى داخلية في شبكة خطوط عربية أحياناً من خلال استخدام كلمات وحروف عربية، تجتمع حول محور خيالي واحد وكأنه يرغب في وضع كل العالم على سطح لوحته الصغيرة، بعد ان كان مهتماً بموجودات الحياة اليومية التي تزخر بها قرى النوبة في مصر، كأكياس الرمل البيضاء التي علقها على جدران بيناله فينسيا سنة 1990 أثناء مشاركته مع مجموعة من الفنانين الشباب وممثلاً جمهورية مصر العربية.
دافئ الألوان حميم الخطوط في لوحاته ويبدع رسوماً يمت بعضها بصورة غير مباشرة الى التراث العربي بصلات أكيدة لم تلدها الصدفة على أية حال، بل هي وليدة دراسة معمقة وانبهار بمعطيات الفن الإسلامي، من خلال رؤية الأشكال التقليدية وملامح الوجوه العربية التي وظفها في عمله الفني بعد ان اكتشف الرغبة المحيطة عند الإيطاليين لمعرفة جماليات الضفة الأخرى للمتوسط.
فتحي حسن وهو يتجنب بعض الأحيان المراقبة الواعية، تأخذه التلقائية التي تتولد منها العلامات والإشارات الشكلية. في مثل هذه الحالة يرسم سطوحاً وخطوطاً تدور حول نفسها وكأنها موجات تتصادم وتجري داخل اللوحة تفصل بينها أحياناً مساحات مسطحة تحمل ألواناً ساطعة، ويزيد من قوة هذه الألوان وعنفها الشرقي تناقضها الذي يتراءى لنا في بعض الأحيان وكأنه أشباح قادمة من أماكن أقل ما يقال عنها انها بعيدة.
في أحيان أخرى وفي لوحاته الجديدة نرى تركيبات تبدو في مضامينها القصصية الفطرية وكأنها على صلة بالعوالم الأسطورية. تحمل تلوينات تقترب الى فن المنمنمات، ولكنها أكثر عفوية ولا تخضع لأي تصميم مسبق. تتوالد في أجواء غنائية حالمة. في تقنياته الجديدة اعتمد على وضع طبقات كثيفة من الألوان ينتزع بعضها بمهارة تقنية عالية وأحياناً بعبثية اصطناعية ليحولها الى مادة جمالية للطبقات اللونية الشفافة المتبقية على سطح اللوحة، وما يتخللها من خطوط تتفاوت أعماقها. كما انه سعى لاستخدام عناصر مأخوذة مباشرة من الواقع وادخالها بعد اجتزائها من محيطها الأساسي، لتعطي انطباعاً جمالياً بالقدم ومرور الزمن وكأنها جزء من نسيج الواقع.
ان تتبعنا لهذا التنوع في الأساليب يقودنا الى ملاحظة تتعلق بالصورة اللاشكلية المنتجة وكأنها ولدت من الصدفة وحدها مع ان بعض أعماله لم تكن لا إرادية، وهذا ما نجده عند كبار فناني التعبيرية التجريدية الإيطالية التي تحاول على الدوام أخذ صفات موضوعية على رغم ضربات الريشة السريعة التي تحاول التمويه والغموض والضبابية أحياناً، إلا انه من خلال هذه التلقائية والعفوية المقصودتين، تنبثق امامنا صور انسانية لم تفقد دلالاتها على رغم طابعها التجريدي، وهو التعبير الأكثر مباشرة وحميمية عن الحالة الذاتية التي يعيشها الفنان نفسه في محيطه الجديد.
التمثيل اللاشكلي عند الفنان فتحي حسن الشديد الاعتزاز بانتسابه للنوبة في مصر يأخذ بعض الأحيان صفة الرمز الملتصق بالعناصر التعبيرية ذات الصلة بالحدث المصور الذي يعبر عنه بعض الأحيان بانفعال ترسمه المساحات اللونية المبسطة والمختزلة والخطوط ذات الطابع الرقشي من دون المبالاة بالأحجام ووسائلها، فهي تحتفظ بشيء من الغنائية الرومانسية ورموز أرض النوبة وما حملته من أمجاد تاريخية عظيمة، فتتحول المتناغمات المتولدة من رسم هذه المساحات اللونية القلقة وهي ذات طابع تزييني، الى الجانب التأملي وهو ما يدخل اليها عناصر الحركة باعتبارها معالجة ذات قوة ايحائية تعبيرية تنحو نحو القلق العاطفي والخيال وتمزج بين الأسطورة والواقع ضمن مفهوم واضح يرفض التقيد بالمنظور ويستعين بالإشارات. يعمد الفنان الى عفوية الحركة والارتجال وحتى الى مصادر الصدفة أو الاحتمال، إذ بات همه نقل المشاهد الى اللوحة كي يصبح مشاركاً فيها وليس حكماً عليها، مراعياً التحولات التي طرأت على الرؤية الفنية في مفهوم اللوحة والتي تحتم على الرسام استنباط تقنيات جديدة. حلت الفكرة محل الصورة في مجال التعبير الفني كنتيجة لتحرر الفنان إزاء الموضوع وتبدل الرؤية الفنية، باعتبار ان الفن اليوم وكما يفهمه فتحي حسن يتعامل مع الفكرة والشعور والحس أو ما يسميه كاندنسكي "الضرورة الداخلية" في محاولة لجعل اللامرئي مرئياً بحسب تعبير بول كلي.
من ينظر الى أعمال هذا الفنان النوبي تدفعه رغبة للتأمل في ما اتبعه من تقنيات وبموضوعات يومية بسيطة، واتجاهات مختلفة، يوحدها التناغم بكل ما تحمله من تشابكات في الخطوط وتنوع وكثافة وارتباط، متوصلاً الى خلق فضاءات لا شكلية داخل تركيبة اللوحة التي يزخر سطحها الفضائي بالخطوط والبنية، وبين الشكل واللاشكل، وبين النور والظلمة.