العارضة السابقة هيلينا بونهام كارتر . حفيدة رئيس وزراء بريطانيا الأسبق اصبحت شامبانزي وكانت تتمنى لو لها ذيل !

عرض الأزياء أحد الجسور المهمة تعبره الحسناوات الى عالم الشهرة والثراء والنجومية. وهيلينا بونهام كارتر احدى عابرات الجسر الى عالم السينما. إلا أن الشّعر - نعم الشّعر! - كان المدماك الأول في جسر العبور الى الشهرة والأضواء. فما هي حكاية الشّعر والأزياء والتمثيل في حياة هيلينا؟
يمكنك التعرّف إليها من بين الجموع بسهولة من ثيابها الغريبة ذات الألوان الزاهية كالقرمزي والأخضر. البلوزة "تي شيرت" مخملية ناعمة، والتنورة صوفية والجوارب سود. تقفز من مكان الى آخر في الغرفة ويداها ترتجفان بخفة أجسام المراهقات. تجلس حيناً فوق الصوفا مسندة ظهرها فتصبح نصف نائمة وتبرز ركبتاها المعوجتان كأنها ضفدعة سمينة متوهجة النشاط. ومع كل ذلك تبدو على قدر من الشياكة.
تتكلم هيلينا فتجعلك تعرف ما تريد قوله بسهولة مع أنها سريعة الكلام، طليقة اللسان، تختصر بعض الأحرف وأحياناً بعض الكلمات، وكثيراً ما تنسى الأفعال والضمائر في نطقها الجُمل. مرحة وصاحبة نكتة بطبعها من دون تصنّع، تجعلك تحبها ناسياً مظهرها الغريب وملابسها "الغير شكل".
هيلينا بونهام كارتر ولدت لعائلة معروفة جداً، كان جدّ والدها رئيس وزراء بريطانيا الأسبق هربرت أسكويت، ترعرعت في شمال لندن ودرست في مدرسة جنوب هامبستد الثانوية ثم في مدرسة وستمنستر، والمدرستان من المعاهد الأكاديمية الراقية. وهي الشقيقة الصغرى لأخوين يعملان في ميدان الأعمال البنكية بنجاح.
ربحت هيلينا جائزة مسابقة في الشّعر وهي في الثالثة عشرة وصرفت جزءاً من المال على صور دعائية لها لتصبح عارضة أزياء. واستطاعت الاتفاق مع وكيل أعمال إحدى زميلاتها في الدراسة لتسويقها. شقت طريقها في مهنة عرض الأزياء ولفتت صورها الأنظار، فاتجهت الى عالم التمثيل السينمائي. كان عليها أن تقرّر ذهابها الى الجامعة أو الاستمرار في عملها كممثلة. في الثامنة عشرة، اتخذت قرارها بإلغاء فكرة الجامعة للاستمرار في مهنتها كممثلة، متّبعة نصيحة مدير أعمالها الذي نجح بإقناعها. والجدير ذكره أن هيلينا نجحت كممثلة وأصبحت نجمة في عالم التمثيل السينمائي من دون أن تدرس التمثيل أكاديمياً.
صحيح أنها تنتمي الى عائلة عريقة ومعروفة إلاّ أن هذه العائلة وقعت في سقطات كباقي البشر، فانعكس ذلك على هيلينا نفسها. في الخامسة من عمرها أصيبت والدتها ايلينا نصف اسبانية ونصف فرنسية بانهيار عصبي شديد ولزمت الفراش لمدة سنة. وفي سنة 1978 أصيب والدها ريموند بونهام كارتر بشلل ألزمه الكرسي النقال وأصيب بشبه عمى بعد خضوعه لعملية جراحية لانتزاع سرطان من الدماغ، وأصبح بحاجة الى رعاية على مدار الساعة، الأمر الذي انعكس بالطبع على مستقبل وأحلام ابنته هيلينا ذات ال 13 ربيعاً حينذاك.
ولم يكن أمام هيلينا من حلّ سوى الاتكال على ذاتها لتشق لنفسها طريقاً لحياتها المقبلة كما سبق وذكرنا.
لعبت هيلينا أول أدوارها في فيلم A Room With A View دور فتاة فاسدة بعينين زائغتين وشعر منكوش ولهجة انكليزية رخيصة. وعندما شاهدت الفيلم أصيبت هيلينا باكتئاب شديد. ثم تتابعت الأدوار هنا وهناك بين 1987 و1997. فقامت بأدوار لم تكن راضية عنها كالفتاة الساقطة، والامرأة الكادحة من الطبقة الفقيرة والأم العازبة. الى أن قامت بدور زوجة وودي آلان في فيلم "أفروديت" عام 1995 وتقول انها كانت سعيدة للقيام بهذا الدور أمام وودي آلن على رغم احتمالات الفشل معه. كما رُشحت عام 1997 لنيل جائزة الأوسكار الشهيرة لقيامها بدورها المعقّد في فيلم "أجنحة الحمام" The Wings of the Dove.
دور آخر مهم لعبته هيلينا عام 1999 هو دور مارلا في فيلم "نادي القتال" Fight Club، وهو دور فتاة عاهرة "بانكي" موبوءة تقوم بممارسة الجنس بعنف. إلا أنها تعتبر أفضل أدوارها "نظرية الطيران" The Theory of flight الذي أدّته عام 1998. وهو دور سيدة عاجزة فوق كرسي نقال بعد إصابة أعصابها بحادث أليم. وهي بهذا الدور تجسّد تراجع قدرة المرأة التدريجي من دون التركيز على حال العجز التي تعانيها كمشلولة.
وتفلسف هيلينا الأمر ببساطة وعفوية، فتقول إن الانسان يستطيع تحقيق الكثير من طموحاته على رغم معاناته ومرضه. بل وربما كان المرض دافعاً مهماً للتحدّي والنجاح وبروز العبقرية أيضاً. يمكن أن يصبح المريض المعقّد خلاّقاً في حلّ مشكلاته المعقّدة ومواجهة العقبات التي تواجهه. وتعطي هيلينا حال والدها مثلاً لذلك. فهو وإن كان معقداً جسدياً، فإن فكره يعمل كالكومبيوتر وقد توصّل الى وسيلة لتقوية ذاكرته بمقاربة بعض الأحداث في حياته ليتذكر أرقام الهاتف.
لعبت هيلينا دورها في فيلم The Theory of the flight أمام كينيث برانا الذي أصبح عشيقها لاحقاً. وكانت التقت به للمرة الأولى عام 1994 أثناء تصويرهما فيلم "فرانكنشتين" وكان كينيث متزوجاً من إيمّا تومبسون، فأنكر كلاهما العلاقة بينهما مدة سنتين، الى أن ظهرت لهما صور في أحدى الصحف وهما في ميدان هولند بارك فانكشف أمر علاقتهما. ولكنهما لم يسكنا في منزل واحد طوال مدة علاقتهما التي دامت خمس سنوات ووصلت الى نهايتها منذ سنتين.
تقول هيلينا أنها عادت الى نفسها يوم عيد ميلادها الخامس والثلاثين وهي تسأل: ماذا فعلت بنفسي؟ أين الزوج؟ أين الأولاد؟ أين المنزل العائلي؟ إنها لا تزال عزباء وحيدة والزمن يمرّ. عاشت في منزل والديها أكثر من 32 سنة. اشترت الآن منزلاً صغيراً قديماً من الطراز الفيكتوري في شمال لندن. وبدأت ترممه وتهتم بحديقته.
لا تتمتع هيلينا بشيء من الراحة في حياتها. تقول ان الممثلين تنقصهم القدرة على التحكّم بوقتهم. "تجلس بانتظار أحدهم ليقدّم لك عملاً في فيلم، وقد يطول الانتظار على حساب الترقّب والأعصاب المتوترة". هي حالياً من دون عمل، وتعيش وحيدة. ليس معها من يساعدها في إعداد المائدة أو إيقاظها من النوم صباحاً. وتعترف بأنها لا تستطيع وضع توازن للأمور بمفردها. تقول انها ذهبت السنة الماضية الى شيكاغو للقيام بدور في "الكوميديا السوداء" Black Comedy أمام ستيف مارتن. وبعدها ذهبت الى استراليا "الشبح الذي فقد ذاكرته". وأخيراً قمت بدور القرد. وهكذا بقيت بعيدة من بيتي سنة كاملة".
ما هي حكاية هيلينا مع القرد الشامبانزي؟
سبق إنتاج وعرض مسلسل ضخم أواخر الستينات بعنوان "كوكب القرود". وحقق نجاحاً كبيراً في حينه. أعاد تصويره تيم بيرتون مجدداً، وأسند دور البطولة الى هيلينا لتلعب دور الشامبانزي، وقد رصدت لهذا الفيلم موازنة ضخمة في هوليوود. وهو يتميز بلقطات بانورامية رائعة لمعارك حقيقية وخلفيات غنية جداً.
تلعب هيلينا دور الشامبانزي البطل باتقان مذهل وتقمصت الدور وعاشته في شكل غير معقول. وتعلمت الحركات المختلفة للشامبانزي لدى مراقبتها الطويلة له في حديقة الحيوان، فأصبحت تقوم بهذه الحركات بطريقة عفوية وطبيعية رائعة. يقولون ان الانسان الذي تقمّص دور القرد في مسلسل "كوكب القرود" كانت له 80 في المئة من الدور كحركات إنسان و20 في المئة حركات قرد. لكن هيلينا عكست هذه المعادلة فأصبح دورها كشامبانزي يتمثل ب 80 في المئة حركات شامبانزي حقيقية و20 في المئة فقط حركات إنسان ولكن تبقى هيلينا هي هيلينا المميزة على رغم طبقات الفرو والأصباغ والآذان الاصطناعية والفم والأنف والأسنان الشامبانزية التي تستغرق "الماكيير" أربع ساعات كاملة لتحويل هيلينا ذات العينين البنيتين والجسد الأنيق الى شامبانزي حقيقي. إنها عملية تحويلية أشبه بعملية جراحية دقيقة. هي تعيش الدور بكل تفاصيله وقد تأقلمت معه وصار جزءاً مهماً يحكم حركاتها وتصرفاتها وراء الكاميرا أيضاً. فأثناء الاستراحة تراها تقفز قفزاً في أرجاء الغرفة. تارةً تقفز فوق الأريكة بساقيها المنحرفتين المقوستين وظهرها المحدودب كالقرد تماماً، وطوراً تقفز الى زاوية الطاولة وتجلس هناك كالقرد تماماً. وتقول انها نامت مرة فوق إحدى الصحف فانتقلت الكلمات من الصحيفة الى وجهها فأعيد ماكياجها من جديد، ومرة كان عليها أن تتناول جذور الشمندر فانتقل اللون الأحمر الى أنحاء جسمها.
"عليك أحياناً التصرف كالأطفال. لا يهم الأمر فأنا طفلة بطبيعتي" كما تقول: "على الممثل دائماً أن ينتبه الى تعابير وجهه أثناء قيامه بالدور لتتناسب تعابيره مع مقتضيات الدور الذي يلعبه. أما بالنسبة لدوري كشامبانزي، فلم أهتم لتعابير وجهي الذي كان مقنّعاً في شكل كامل، إنه وجه شامبانزي. ولكن من ناحية أخرى كان عليّ الاهتمام بأشياء كثيرة. مثل لون البشرة الذي يبدو باهتاً، والشعر المنكوش... الخ". حتى موضوع الطعام والشراب أثناء تقمّص الدور يبدو صعباً، إذ يختفي الفم بعيداً خلف قناع وجه الشامبانزي فلا تعرف كيف توصل الطعام أو الشراب اليه. قيل لها عندما قبلت دورالشامبانزي، انه لا يتوجّب عليها حفظ أية نصوص أو القيام بأي دور تمثيل كلاسيكي. فالتزمت بعدم التمثيل أمام الكاميرا، الى أن لفت انتباهها المخرج ريك بيكر الى الأمر قائلاً: "كلا... يجب أن تضعي في الدور بعض الحياة... توقفي عن عدم التمثيل".
نصحها الأصدقاء بعد انتهاء قيامها بدور الشامبانزي أن تأخذ قسطاً من الراحة وتعود الى طبيعتها البشرية وتسيطر على تصرفاتها.
وتبدي والدة هيلينا دهشتها لقبول هيلينا هذا الدور "الشامبانزي" الذي يغطي كامل جسمها ولا يمكن لأحد أن يتعرّف عليها وهي متقمّصة هذا الدور. ولكن هيلينا ترد بقولها ان عينيها لعبتا جزءاً مهماً في الدور. وهي بذلك تؤيد ما سبق وقاله مايكل كاين إن العيون تلعب دوراً هائلاً في تمثيل الأفلام. "مثّل بعينيك واترك العنان لأفكارك".
لم تشاهد هيلينا عرضاً لفيلم "كوكب القرود" ولكنها تأمل أن يكونوا تركوا مشهد كتابتها لمذكراتها بأصابع رجليها ضمن لقطات الفيلم. وتقول انها لم يكن لها ذيل كباقي القرود لأن الشامبانزي ينتمي لعائلة أرقى من عائلات القرود الأخرى. كنت سأحب الذيل لو وضعوا لي ذيلاً.. ماذا كان سيحصل؟