كاميرا قتيبة الجنابي زارت "بلاد القلب" قبل عشرين سنة

كانت في نية الفنان الفوتوغرافي قتيبة الجنابي تقديم مجموعته هذه في الذكرى الخمسين لتأسيس إسرائيل، ولكن لعدم توافر الجهة الراعية، تأجل المعرض لحين تبنّت بلدية إرلنغتون في لندن، وقد أقيم في غاليري فويار تحت عنوان "بلاد القلب".
إلتقط الجنابي صوره للمخيمات الفلسطينية في لبنان قبل عام 1982، عندما كانت قضية الشعب الفلسطيني قضية العرب. وهو واحد من هؤلاء الآخرين، الذين عبّروا عن علاقتهم الخاصة بها قبل عشرين سنة، من خلال كاميرا. وقتها، كان سكان المخيمات يعيشون الثورة بصورة يومية. كان السلاح رمزاً مهماً يحدد هوية الشباب وأحياناً الأطفال، وهو ما يظهر في الصور. السلاح جزء من اللباس والسلوك والشخصية وحوله يجتمع الرفاق في صورة تذكارية. تختفي الوجوه ولا يتبين سوى الأيدي الممتدة نحو البندقية، بما يشبه القَسَم. القسَم بماذا إن لم يكن بتحرير الأراضي المغتصبة؟! ولإن السلاح ليس زينة فقط، فإن الصور تُفتتح بالألم، بالشهداء، مقابر بالنساء يبكين والمقابر... الموت /الشهادة يهيمن على خلفية الكثير من الصوَر. طفل يرتدي قميصاً أبيض طبع عليه وجه مقاتل شهيد، معلومات عن آخرين فوق جدران بيوت المخيم، جدران كأنما أقيمت على عجل، لتلصق عليها "نعوات" الشهداء الكثر، ملصق جديد فوق مِزَق ملصق آخر سابق. تداعٍ يحيل الى المقبرة في مستهل المعرض. جدران استهلكت من شدة التنافس، شعارات كابية وأخرى واضحة، أسماء التنظيمات، أسماء أشخاص أحياء وموتى.
تروي الصوَر وجهاً من وجوه القضية الفلسطينية، المخيمات وإيقاع الحياة فيها. في إحدى الصور تفاصيل لما يمكن أن يُسمّى ببيت في ذلك المكان. فقر وفراغ، مساحة لا تصلح للعيش الإنساني إلا بما يسمح التفاؤل لشاغليها باعتبارها موقتة. ومع ذلك، فوجوه الأشخاص - مقاتلين ومدنيين - تبدو هادئة متفائلة. الأطفال يرفعون أكفّهم بإشارة النصر: إنها ملامح التوجه الثوري في تلك المرحلة، وهو كان يعد اللاجئين بالعودة إلى الأرض. وفي صورة تركز فقط على ذراع مقاتل بكفّه التي تقبض على سلاحه، يظهر خاتم جميل في إحدى أصابعه... هكذا يتجاور الموت والرغبة في الحياة. حس وطني حاد لدى شباب وأطفال لم يروا الوطن في الأساس. ضمن هذا السياق، يقول محرر مجلة "فوتو" الهنغارية "ان الصور ترينا أشخاصاً تحضر الأوطان في قلوبهم فقط".
يحاول الجنابي، وهو الخبير في التصويرين الفوتوغرافي والسينمائي، ان يستغل جمالية المكان في مخيمات سكنية ومواقع عسكرية. ومن الخراب الذي يفتح ثغرة في الجدار يقبع مراهق بسلاحه، وتتسلل إضاءة خارجية فتبدو الثغرة كآخر فتحة أمل لدى الشاب. المخيمات، هذا الشاهد الصامت الموجع على حرب اغتصبت فيها فلسطين. الصورة الثابتة لا تسمح بالصوت والقول كما الصورة المتحركة، لذا يترك الفنان شخوصه يحكون من خلال نظراتهم وتعابيرهم. غياب العنصر الإنساني هو كلام بحد ذاته، المقعد الفارغ دلالة على جندي ذهب للقتال ولم يعد. وإضافة إلى ذلك، فقد استكمل المعرض بصندوق زجاجي لخّص فيه ما عبّرت عنه الصور. رموز مثل حقيبة سفر قديمة. راديو ترانزيستور، ملابس كالحة، حذاء بالٍ استهلكه المسير، أعداد من مجلة "فلسطين الثورة"، ديوان محمود درويش "العصافير تموت في الجليل"، ديوان آخر لمعين بسيسو، غلاف جواز سفر، كاميرا ومفاتيح كثيرة بأحجام مختلفة.
ما يلفت النظر في المعرض أن الصور التي التقطت اساساً بالأبيض والأسود، أصبحت ملوّنة، لتذكّر بالصور القديمة في خزائن الأهل. يقول قتيبة الجنابي ان هذه العملية استغرقت منه جهداً كبيراً، بسبب تلوينها باليد كي يميّزها عن الألوان التقليدية، مع اهتمام بتفاصيل كل صورة منفردة. لقد أراد ان يمنح تلك الصور، او تلك المشاهد، مسحة من الإحساس بمضي الوقت، وقد بدت كذلك فعلاً: ماضٍ بعيد طغت عليه أحداث دراماتيكية تشوّش الذاكرة.