جان سيبيليوس: موسيقى الشعب نضال ضد الاحتلال

هناك من يعتبره «أعظم مؤلف سيمفوني ظهر عند نهاية القرن التاسع عشر»، وهناك من يعتبره «الاردأ بين كافة المؤلفين الموسيقيين في كل الأزمان». ومن المؤكد ان أصحاب هذا الرأي الأخير لا يقلون مغالاة عن أصحاب الرأي الأول. فجان سيبيليوس، الموسيقي الفنلندي الأشهر خارج بلاده، لم يكن لا هذا ولا ذاك: كان بالتأكيد موسيقياً متميزاً، غير ان قيمته بالطبع لم تنبع من سيمفونياته (التي يبلغ عددها سبعاً، وهناك دائماً بحث عن ثامنة يقال إنها موجودة)، ولا حتى من روعة موسيقاه (وبعض أعماله لا يخلو من روعة)، بل من ذلك المزج الذي برز لديه، لا سيما خلال العشرية الأخيرة من القرن التاسع عشر، بين الابداع الموسيقي والحس الوطني، وهو ما تجلى في أعمال عدة له عرفت كيف تستوحي الأساطير الفنلندية البطولية القديمة، والفولكلور الموسيقي الشعبي في بوتقة واحدة. وفي الأحوال كافة، يمكن القول ان سيبيليوس الذي عاش حتى العام 1957 (من دون أن ينتج شيئاً مهماً خلال الأعوام الثلاثين الاخيرة من حياته)، كان آخر المؤلفين الكبار للسيمفونيات في تاريخ هذا الفن، لا يضاهيه في هذا اللقب، وجزئياً، سوى الأميركي جورج غرشوين، حتى وإن لم يكن في الامكان عزو سيمفونيات حقيقية الى هذا الأخير.
اذاً، فإن ابداع جان سيبيليوس الحقيقي الكبير، كان ابداعاً وطنياً، وتركز إنتاجه لديه خلال عقد من عمره، لا أكثر. وتروي الحكاية ان كل هذا بدأ لدى سيبيليوس ذات يوم حين كان في ألمانيا، وقيّض له ان يستمع الى سيمفونية تدعى «آينو» وضعها مواطنه كايانوس في استيحاء مباشر من ملحمة «كاليغالا» الشعبية الفنلندية. صحيح ان هذا العمل لم يكن كبيراً، لكنه أيقظ سيبيليوس، الآتي يومها من بلد خاضع للاحتلال الروسي ومحاولاً ان يثبت هويته القومية سلاحاً له في مقارعة ذلك الاحتلال، أيقظه على إمكان استنهاض همم الشعب المقاوم من خلال استعادة ازهى فصول أساطيره البطولية القديمة وتحويلها الى أعمال موسيقية. وكانت تلك هي البداية التي جعلت سيبيليوس يطلع على شعبه بعد فترة بأعمال عدة هي التي صنعت مجده الكبير، وبوّأته مكانته في الموسيقى العالمية، لكنها في الوقت نفسه جعلت منه معلماً وبطلاً قومياً في بلاده. ومن أبرز هذه الأعمال «فنلنديا» و «ساغا» (أساطير)... وهما العملان اللذان نتوقف عندهما هنا.
«ساغا» (أو أساطير) هو الاسم الذي أعطاه سيبيليوس لتلك الحلقات الاربع التي وضعها عن حياة البطل الفنلندي الاسطوري ليمنكاينن وبطولاته، الذي نجد أجزاء كثيرة من ملحمة «كاليغالا» تروي حكاياته والتضحيات البطولية التي قدّمها، في الأزمان الغابرة من أجل وطنه. وسيبيليوس وضع ألحان هذه الحلقات بين العامين 1893 و1895، غير أنها لن تقدم للمرة الأولى الا في العام 1896، وبعد تعديلات عدة ادخلها المؤلف عليها. أما الترتيب النهائي الذي اعطاه لها فهو على النحو التالي: الحلقة الأولى «ليمنكاينن والصبايا» وتضم النشيدين الحادي عشر والتاسع والعشرين من «كاليغالا»، الحلقة الثانية «ليمنكاينن في توونيلا» الحلقة الثالثة «بجعة نوونيلا» وفيها النشيد الرابع عشر، والحلقة الرابعة «عودة ليمنكاينن» وتضم النشيد الثلاثين. والحال انه من بين هذه «القصائد السيمفونية» الأربع، والتي رفعت الى مصاف الموسيقى القومية من الشعب الفنلندي، وتتسم جميعها باستيحاء فولكلوري واضح، وحدها الحلقة الثالثة «بجعة نوونيلا» عرفت انتشاراً عالمياً واسعاً، لا سيما بفضل «السولو» الذي يتكرر مرات عدة ويقوم به «الكور» الانكليزي (في أعظم قطعة سولو كتبت لهذا الكور في تاريخ الموسيقى، وفق رأي الكثر)، بالعزف الحزين والمؤثر، والذي تطفو فيه البجعة فوق نهر الموت وسط مناخ من الخراب والكآبة. والجدير ذكره هنا ان سيبيليوس عاد، طوال سنواته التالية، مرات عدة الى هذا العمل الاستثنائي مضيفاً اليه ومعدلاً فيه، غير انه لم يحدث لاحقاً أي تعديل في بنيته الأساسية القائمة على أساس مقاطع صغيرة تبدو أول الأمر، دائماً، وكأنها مشتتة عن بعضها البعض، لكنها سرعان ما تبدو مترابطة مع بعضها في شكل تدريجي، يحيلها الى وحدة لا تنفصم، وهذا الاسلوب هو نفسه الذي يهيمن، أصلاً، على أولى سيمفونيات سيبيليوس.
أما والعمل الثاني لسيبيليوس، والمنتمي الى المجال الوطني والفولكلوري نفسه فهو «فنلنديا» وهي، ايضاً، عبارة عن قصيدة سيمفونية متكاملة، وضعها سيبيليوس بعد أعوام قليلة من وضعه «ساغا»، مستعيداً المناخات الوطنية نفسها، ومحاولاً كذلك ان يقدّم اسهامه في النضال الوطني الفنلندي ضد المحتل الروسي، عبر استنهاض الهمم فنياً، والتركيز على بطولات شعبه وخصائصه. وهذا العمل هو في الأصل خاتمة «مشاهد تاريخية» موسيقية مشابهة ل «ساغا» كان سيبيليوس وضعها في العام 1899، لكنها لم تلق النجاح الذي لاقته «ساغا» ولن تلقى ذاك الذي سيكون من نصيب «فنلنديا». وهنا، في هذا العمل الأخير، قصد سيبيليوس ايضاً ان تأتي موسيقاه لمصاحبة مشاهد حية تنتمي الى مجد الماضي الفنلندي. وعلى رغم ان سيبيليوس اشتغل - على عادته - خلال سنوات طويلة على مزج وتفكيك واعادة مزج هذا العمل ككل، وصولاً الى تحويل المقاطع الستة الأولى من «مشاهد تاريخية» الى متتاليتين على نمط الكونشرتو، فانه أبقى ل «فنلنديا» على استقلالها الدائم. والحال ان «فنلنديا» كانت من القوة والنجاح، منذ عزفها للمرة الاولى، حيث ان سلطات الاحتلال منعتها من التداول طوال سنوات عدة. واضطر سيبيليوس، لكي يتمكن من تقديمها خلال جولاته، الفنلندية والاوروبية، الى تبديل اسمها مرات عدة. ومن هنا فان فرنسا، على سبيل المثال، عرفتها تحت اسم «الوطن». وهذا العمل يتخذ، كما أشرنا، شكل قصيدة سيمفونية كتبت للاوركسترا الكبيرة. اما «تيمتها» الاولى فهي عبارة عن مسيرة صامتة لجماهير الشعب المسحوق الذي يصرّ على المقاومة على رغم قوة المحتل. ويتلو تلك المسيرة («المارش»)، «نشيد» صاخب يعبّر عن الأمل والعزم على مواصلة النضال بكل الوسائل حتى الوصول الى النصر، وبعد هذا «النشيد» الذي يقدم منفرداً في أحيان كثيرة، تأتي صلاة حارة يؤديها اولئك، الذين بحسب وصف سيبيليوس «يجعلهم ايمانهم بمثلهم الاعلى، واثقين من تحقيق النصر».
ولسنا في حاجة هنا ان نشير الى ان هذين العملين يوضعان، في فنلندا، بل في المناطق الاسكندنافية في شكل عام، في مكانة تشغلها أكبر الاعمال الفولكلورية، والأساطير البطولية التي تشكل الجزء الاساس من تراث هذه الشعوب. وهذا ما جعل لجان سيبيليوس، مكانة البطل القومي، هو الذي ولد في العام 1865، ودرس في مطلع شبابه الحقوق في الوقت نفسه الذي انضم الى كونسرفاتوار هلسنكي، راغباً في ان يدرس التأليف الموسيقي، ومع هذا سرعان ما نجده وقد اتجه اولاً الى دراسة العزف على الكمان، وهو ما برع فيه دائماً، وفضله احياناً على ممارسة التأليف، لا سيما خلال الاعوام الثلاثين الاخيرة من حياته. وخلال سنوات دراسته الاخيرة تمكن من الحصول على منح أتاحت له التجوال ودراسة الموسيقى في عدد من المدن الاوروبية مثل باريس وبرلين. وهو منذ بداية اهتمامه بالتأليف، اختار الاتجاه صوب الفولكلور البطولي، ومن هنا كانت الاعمال المستوحاة من الاساطير التقليدية من أول أعماله، بل انه حتى رغم غوصه في مؤلفات «أقل وطنية»، سيعود دائماً الى ذلك النوع من الاعمال كما تشهد على هذا قطعته الشهيرة «كاريليا» التي تحمل اسم مقاطعة فنلندية لم تتخل روسيا عنها ابداً، حتى بعد جلائها عن بقية اراضي فنلندا. وسيبيليوس كان في الحادية والثلاثين حين اعترفت له السلطات الوطنية بعطائه ما جعلها تقدّم له من العون ما مكّنه من الانصراف الى التأليف. فكتب الاولى في سلسلة سيمفونيات بلغت سبعاً، وكتبها خلال ثلاثين عاماً، من دون ان يجد الخبراء ما يميّزها كثيراً عن آخر رباعيات بيتهوفن. اما من بين أهم اعمال سيبيليوس غير السيمفونية وغير «الوطنية»، فيمكن ان نذكر كونشرتو الكمان الذي لفرط ما اعطي الكمان فيه القدرة على التسلل داخل المقاطع الاوركسترالية، اعتبر من عازفي الكمان سيمفونية اكثر منه كونشرتو لآلتهم. ومن أعمال سيبيليوس الشعبية ايضاً سيرينادا للكمان والاوركسترا، وقطعة «أصوات حميمة» Voces Intimae المكتوبة لرباعية الوتر من مقام «د» صغير. والحقيقة انه من غير الممكن تعداد كل ما كتبه سيبيليوس فهو كان خصب الانتاج، حتى وإن كان اخلد الى الدعة والتكاسل خلال سنوات حياته الاخيرة التي انتهت في عام 1957.
alariss@alhayat.com