احتضنها مهرجان المسرح الخليجي..

كونت ثراءً بصرياً.. ألهبت مشاعر الجمهور طوال مدة العرض
تبقى مسرحية (بحر) لجمعية الثقافة والفنون بالأحساء التي عرضت مساء الأربعاء الماضي على مسرح جامعة الأميرة نورة في الرياض، واحدة من تراجيديات الأحساء التي لا تنسى، قدمها سلطان النوه لجمهور مهرجان المسرح الخليجي 14 كرائعة من روائعه الإخراجية، نال على ضوئها أربع جوائز مستحقة في مهرجان الرياض للمسرح في ديسمبر من العام الماضي 2023م. والمتوقع في هذا المهرجان الذي تنظمه هيئة المسرح والفنون الأدائية أن ينافس بقوة على الجوائز.
نص (بحر) لم يكتبه عبد الرحمن المريخي - رحمه الله - عبثاً، ولم تأتِ المسرحية في المهرجان، تحصيل حاصل، بلا فائدة للجمهور على حد تعبير أحد المعلقين في الندوة التطبيقية التي تلت عرض المسرحية، يزول كل ذلك إذا عرفنا أن المسرحية تنتمي للمسرح الدرامي القائم على قصة، على عالم متخيل بإزاء العالم الحقيقي، على مشكلات درامية تعيشها شخصية النهام بحر، وبقية الفريج في عالمهم الدرامي، معزولين عن الجمهور بالحاجز الرابع، تطبيقاً لمصطلح الإيهام عند أرسطو. لهذا فالبطل والشخصيات الدرامية مشغولون في عالمهم الدرامي، وليس لديهم الوقت لأن يناقشوا مشكلات الناس في عالمهم الحقيقي، هذا ليس من مهمة المسرح الدرامي، هذه مهمة المدارس الواقعية الأخرى التي جاءت في القرن العشرين والتي تعرف بالمسرح المعاصر. الجمهور أمام هذه الحكاية التي جعلت من شخصية النهام بحر (ضحية) نزوة عابرة عمرها 30 عاماً، عندما اغتصب والده (الحقيقي) بنتاً من بنات الجيران، فأنجبته خفية عن الفريج، ونشأ لقيطاً، يخدم نوخذة آخر غير والده، لا يعلم عن الحياة سوى الحب، والغناء، والعمل، لا أم ولا أب، ولا أقارب، ثم تتوالى الأحداث الدرامية، ليجد نفسه أمام خبر حل عليه كالصاعقة عندما علم أن من يحبها ليست سوى أخته، لتحل مأساة لا طاقة له بها، تنهي حياته، ويعيش معها الجمهور أقسى لحظات العرض. الجمهور خلف الحاجز الرابع الذي يعزلهم عن العالم الدرامي، يشاهدون البطل يخافون عليه إذا ادلهم به خطر، ويشفقون عليه إذا وقع في المأساة، مشاهدات مليئة بالترقب، والتشويق، والغموض، بأنفاس تتوالى، وقلوب تنبض، وفي أوقات تستمتع بأعذب الألحان التراثية في الساحل الشرقي، والإيقاعات البحرية، والأداء المتسق الممتع. المجاميع لا تراها فرقة شعبية (واقعية)، وإنما تراها شكلاً بصرياً يتناغم مع الأحداث، يعززها، ويكملها ليست نقلاً عن الواقع، إنما إعادة إنتاجها فنياً لتتماهى مع الأحداث مشكلة بنية سردية، ومنظومة سينوغرافية، وجماليات متعاقبة لم تتوقف. القصة كقصة النهام بحر عندما تكتمل، لا يأتي شيء بعدها، ولا ينبغي لها ذلك، ولا مجال لأن يقول الناقد المسرحي عبيدو باشا إنه لم يرَ شيئاً خارج القصة، وهذا الذي قاله عبيدو لا يتسق مع المسرح الدرامي، لأن ما بعد القصة يراه الجمهور، فالمعني بذلك كل فرد حضر، يأخذ (الما بعد) بحسب خلفيته الثقافية، كأن تتعمق نظرته للحياة، أو يعيد حساباته حول مفاصل القصة الجوهرية، مثل: الطبقية، والعدالة، والحب والسلام.
قدم المخرج سلطان النوه لمسات إبداعية تجلت في تعدد المكان، بتعدد الأحداث، وقدم الفلاش باك في مشهد الاغتصاب، وقدم مأساة التفكير التي عصفت بالنهام بحر، حينما جسد الأفكار المؤلمة شكلاً بصرياً على خشبة المسرح بأسلوب سهل ممتنع. هي سينوغرافيا متقنة، تقرب أكثر من الفيلم السينمائي، ويمكن أن نقول إنه زواج بين المسرحية والفيلم بقدرة فائقة صفق لها الجمهور كثيراً.. وبقيت مسرحية خالدة.
يذكر أن المهرجان تحت إشراف اللجنة الدائمة للفرق المسرحية الأهلية في دول مجلس التعاون لدول الخليج العربية.