شيد فندق امبراطور اليابان بنية خفيضة على شاكلة سهول الغرب الأوسط الأميركي وبيتاً فوق شلال مياه . أحلام المعماري فرانك لويد رايت مهندس البيوت الريفية وأول مشاهير الفن

كان فرانك لويد رايت أعظم مهندس معماري حي، أو هكذا كان يحب أن يقول في نفسه، مضيفاً انه خير للمرء أن يكون وقحاً بصدق من أن يكون متواضعاً بخبث. وبعضهم كانت تحبطه وقاحته، وبعض آخر ألّف كتباً عن لقاءاته بالرجل العظيم. وطبيعته المتناقضة كانت تبعث على الحب قدرَ ما تولّد الكراهية. وشخصيته الفائقة أسهمت، على ما توقّع، في أن يصبح أول مهندس معماري من المشاهير. ورعى رايت الصحافة التي أبقت بدورها على ذكره، في السراء والضراء، لأكثر من نصف قرن، من زمن التلغراف وحتى زمن التلفزيون. وبأقوال مأثورة وصوت عميق وجميل عرف كيف يهزأ من زملائه، ومن سواهم.
وفي الفن، شأنه في الحياة لم يتصرف رايت بحذر، على ما أشارت إليه أدا لويز هاكستابل في سيرة حياته الطافحة بالغرابة والفرادة، بينما كانت أعماله أقل غرابة مما هي حديثة.
وفي الوقت نفسه، كان منغمساً في التقاليد التي تحدرت اليه عن جيفرسون وإيمرسون وثورو، مأسوراً بالأرض، عصامياً، متمرداً ومتفائلاً في الصميم. والذين خلفوه يغفرون له أكاذيبه ومواقفه الفوقية، وحتى أسطحه التي تسرّب ماء، وهي جاءت ثمرة عمران راديكالي اختبر أبعد حدود التصميم والهندسة وأكثرها جدة، لأن عمله كان، ولا يزال، أصيلاً وتليداً ثميناً.
كتبت هاكستابل:"الذين يغيّرون مجرى الفن يستخدمون أي وسيلة ليقنعوا العالم بأنه يحتاج إلى شيء ما لا يستبقه ولا يفهمه، ونادراً ما يحتاج إليه". و"الإنجاز الفني هو إلى حد كبير نتيجة قوة إرادة، ونادراً ما يكون نتيجة قوة شخصية".
وهذا الجمع بين إنجازات رايت وشخصيته الدرامية الفريدة أشعل رغبة عامة في تأليف كتب تتناوله. ولد رايت في 1867، بعد اغتيال الرئيس الأميركي ابراهام لينكولن. ومات في عصر الفضاء. ولم تتسن له رؤية مصباح كهربائي الى 1880 عندما ذهب شاباً إلى شيكاغو ليبحث عن عمل. وعند منعطف القرن العشرين طور المهندس الهندسة المعمارية الأميركية وذاع صيته في العالم، بفضل بيوته"الريفية"Prairie houses. وهي بيوت عائلية خفيضة ومعلقة، استلهمها من مناظر السهول المسطحة في الغرب الأوسط الأميركي. وغادر إلى اليابان في نهاية الحرب العالمية الأولى لتشييد الفندق الامبراطوري في طوكيو، فجاء بنية خفيضة أخرى من خمسة مبان مترابطة. وفي 1922، عاد إلى الولايات المتحدة طاعناً في السن ما يكفي ليغدو قديم الطراز حينذاك، ويوضع"على الرف". وكافح كثيراً ليجد مصادر تمويل.
ثم انبعث من جديد - ونهض بالهندسة المعمارية الأميركية للمرة الثانية - في نهاية ثلاثينات القرن العشرين. وكان بلغ السبعين من عمره عندما صمم مبنى"جونسون واكس"Johnson Wax التجاري، وبيت"فالينغ واتر"Fallingwater فوق شلال مياه، تحفتين عمرانيتين. وبعد 10 سنوات، صمم متحف غوغنهايم الذي انتهى تشييده بعيد وفاته. ونحو ثلث مبانيه تم تصميمها وإنجازها في السنوات التسع الأخيرة من حياته. فكان، في نظر هاكستابل،"الباقي الأخير".
وتربط هاكستابل حياة رايت بعمله ربطاً عملياً. فتقول إنه غادر الولايات المتحدة إلى أوروبا، ليس ليترك عائلته فحسب، بل لأنه، بسبب اليأس وبشيء من الدهاء، شعر أنه بلغ طريقاً مسدودة في الهندسة المعمارية المحلية. فأسلوب"بيت الريف"بات مكرراً، وصار شيئاً من الماضي. ورغب رايت في تجديد نفسه والبقاء في الطليعة."كل شيء جديد، من الطبيعية إلى التجريد، كان يثيره ليحل لغزه على طريقته الخاصة... فيجد له سبيلاً الى العملية الإبداعية ومحلاً، دافعاً فن البناء إلى الأمام ومغيّراً النظرة إلى الهندسة المعمارية بصفتها أحد العوامل الفاعلة في إنشاء الحياة والمكان. وهذا التحويل هو، بلا جدل، في أساس عبقريته". وقدرة رايت على جمع الرومانسية والمخيلة التاريخية، على ما لفتت هاكستابل بذكاء، جعلته في مواجهة الفرنسي لوكوربوزييه والحداثيين الأوروبيين. إلا انه، خلافهم، لم يتمسك بأسلوب واحد يطبع به أعماله.
عن مايكل كيملمان، ذي نيويورك ريفيو أوف بوكس، 11/8/2005