أيام فرنكوفونية تتوج ثلاث لبنانيات وفرقتين مصريتين

ألعاب الفرنكوفونية التي تستلهم النموذج الأولمبيّ الأقدم، حيث كانت ترافق الرياضة مباريات في الموسيقى والأدب، تختَتِم دورتها الرابعة هذا العام في أوتاوا. ومبارياتها الثقافيّة - الوحيدة التي لا تفرقة فيها بين ذكورٍ وإناث بينما كان اليونانيون القدامى لا يدعون النساء إلى ألعابهم، وأوّل مشاركةٍ خجولٍ للنساء كانت في ألعاب باريس 1900، وذلك فقط في كرة المضرب والرماية عن القوس - توّجت ثلاث لبنانيّات في الشعر والرسم والتصوير الشمسيّ، على التوالي، هيام شقير يارد، ديما حجّار، حياة قره نوح.
نالت الأخيرة تنويهًا خاصاً من لجنة التّحكيم.
حياة قره نوح، المولودة في بيروت سنة 1972، درست في جامعة ماين، في الولايات المتحدة، وهي حالياً مصوِّرة الموضة في المجلّة اللبنانية فام ماغازين الناطقة بالفرنسيّة. أقامت في أيّار مايو هذا العام معرضاً عن سكّان الجنوب اللبناني المحرّر. شاركت في معارض جماعيّة في فرنسا وألمانيا وموناكو. وكانت انطلاقتها الحقيقيّة في باريس سنة 1996، حيث شاركت في شهر التصوير الشمسيّ، فنالت الجائزة الأولى على عملها "المرأة اللبنانية".
في المباريات الثقافيّة، نال مثل هذا التنويه، من البعثات العربية المشاركة في "الألعاب"، كلٌّ من السيرك الوطني المصري عن فئة "فنون الشارع"، والفرقة الوطنيّة المصريّة أيضاً للفنون الشعبيّة عن فئة الرقص التراثيّ. وفي الترتيب العام جاء المغرب خامساً ومصر سادسة وتونس تاسعة، لكن في المباريات الرياضيّة.
ذهبية الشِّعر
الذهبيّة الوحيدة التي نالها لبنان في هذه الألعاب كانت من نصيب السيدة هيام شقير يارد: "قلب الورد قلبك/ هل سيجري/ في محيط/المجهولات؟" قصيدة "سأمضي". "كلماتٌ مفتوحةٌ/ كلماتٌ مغلقةٌ/ كلماتٌ مدفونةٌ/ كَشْفاً" قصيدة "كلمات".
غنائيّة هادئةٌ ولكن معلنة. رباعيّاتٌ أو ثمانيّاتٌ من أبيات رباعيّة المقاطع الصوتيّة في القصيدتين، مقفّاةٌ هنا، شبه مقفّاةٍ هناك. تقول الأفكار والعموميّات بلغة اليوميّات، وتقول اليوميّات والتفاصيل بلغة الأفكار. هل حكَمها الجوّ المنبريّ السائد على مثل هذه المناسبات حيث يعلو الإلقاء، في طبيعة الحال، على جوانب أخرى أقلّ بروزاً وأقلّ "مسرَحَةً"؟ ننتظر، ليكون الحكم صادقاً، ديوانها المطبوع الأوّل. ونتمنّى أن تجد في هذه الجائزة حافزاً لتحسين أدائها الكتابيّ.
فضِّيَّة حجّار
ديما حجّار، المولودة في بيروت سنة 1968، ابتدأت الرَّسم متأخِّرة نسبياً 1994، وسرعان ما لاقت تعبيريَّتها النابعة من شخصية "لها حَدٍّ وقدٍّ" الاعتراف الذي تستحقّه: درجة الامتياز من الجامعة اللبنانيَّة الأميركيَّة 1994، الجائزة الأولى في مباراة "هارفست"، بيروت 1995، جائزة مباراة "وندسر أند نيوتن" العالميّة في لندن 2000. وأخيراً، ولن نقول آخِراً، فضّيّة الدورة الرابعة لألعاب الفرنكوفونية.
الألق الورديّ والزرقة الساجية يعطيان لوحاتها مظهراً شروقِياً. لكنّه شروقٌ لازمنيّ إذا جاز التعبير" ليلٌ مكوّر على النهار ونهارٌ مكوَّرٌ على الليل.
الزميل أسعد عرابي، في قطعةٍ حماسية عنها ضمن مقاله عن معرض والوني بروكسل الذي شاركت فيه قبيل "الألعاب" الحياة، 26 حزيران/ يونيو، 2000، يتحدّث عن "كائناتها المشيميّة". الإلهام البيولوجيّ حقاً وراء هذه الكائنات، سواء أبشريّة كانت أم طبيعيّة أم صناعيّة، أم تكنولوجيّة، يضعها دائماً في موضع التحوُّل. لكنّها بيولوجيا حلميّة" لا شيء فيها ممَّا عهدناه لدى من يستوحون مثل هذه الأجواء من إلحاحٍ مرضيٍّ على ما يقزّز.
وليس التناقض بين الحيّ والجامد، بين الجرثوميّ والصناعيّ، هو الذي يعطي لوحاتها هذا السكون الهلعيّ الذي ميّزها. العنصر التأليفيّ الذي يعطي هذا الانطباع هو مكانيتها المفتوحة: كلّ "موضوعٍ" في لوحتها يدور في عالمه الخاصّ، وكلّما ضاق الخناق عليه أصبح أشدّ "اتِّصالاً، لكن بلا صلة، بالموضوعات الأخرى. في مثل هذا الكلف بالتقاء المتوازيات يجب أن نرى أساس نظرتها الساخرة إلى وسائل الاتصال والتوجيه من بعد".
وأخيراً نالت ديما حجّار تمييزاً آخر، على هامش المعرض، لم يكن لأحدٍ شرف الحصول على مثله. فقد استطاع معجبٌ، لا بدّ من أنَّ رأيه فيها أفضل بكثير من رأي لجنة التحكيم، أن يخترق الحراسة المشدّدة على المحترفات الجماعيّة التي ضمّتها وزملاءها من ثلاثةٍ وثلاثين بلداً في خيمٍ فرديّة، فيدخل خيمتها ويسرق منها خمس لوحات!