قراءة في أوراق مهرجان الإسماعيلية الدولي الخامس . ثورة الديجيتال ... هل يقودها ثوار 1952 و1919؟

حين وقف وزير الثقافة المصري فاروق حسني على مسرح قصر الثقافة في الإسماعيلية ليلة الخميس، الأول من تشرين الثاني نوفمبر الجاري ليوزّع الجوائز على الفائزين في الدورة الخامسة لمهرجان الإسماعيلية الدولي للأفلام التسجيلية والقصيرة، لم يكن ذلك إلا إيذانا بانتهاء دورة "العودة".
إذاً على رغم كل المصاعب التي واجهت "عودة" مهرجان الإسماعيلية الى الحياة منذ توقفه عام 1995، تكللت محاولات الدكتور محمد القليوبي بالنجاح، وها هو المهرجان يعود مرة أخرى برئاسة الفنان صلاح مرعي وإدارة الناقد السينمائي أمير العمري.
وأكدت الليلة الختامية أن المهرجان عبر آلام المخاض، ولكن نتج من ذلك وليد صحيح. واجه على أية حال عدداً من الأخطاء التنظيمية وتعثر بفعل قلة الإمكانات، لكنه عبر. وجاءت النتائج لتعكس رضا الجميع حتى الذين لم يفز أحد منهم. فلجنة التحكيم الدولية برئاسة التشيلي ميغيل ليتين كانت مضرب مثل للحياد وعمق الرؤية.
كان هناك شبه إجماع على تميز لجنة التحكيم التي ضمت إضافة إلى ليتين كلاً من: العراقي قيس الزبيدي والألماني مانفريد فوس، والروسي يوري كوليسوف، والمغربي مصطفى المسناوي، والمصريين ماجدة واصف وخيري بشارة.
كذلك عكس مرور هذه السنوات الخمس تطوراً كبيراً. في الماضي لم يكن الفيديو موجوداً إلا على هامش المهرجان. ولم يكن يحق لفيلم تم تصويره بالفيديو أن يشارك في أحدى مسابقات المهرجان. أما في عام 2001 فتغيرت الأوضاع، وساد الفيديو مسابقات المهرجان الأربع التي عرض خلالها سبعة وأربعون فيلماً. بل أن كثيراً من تلك الأفلام حمل تفرداً واستطاع اختراق أجواء لم تكن السينما بمعدّاتها الثقيلة في استطاعتها أن تخترقها.
ولو ألقينا نظرة على الأفلام الفائزة سنجد أن معظم هذه الأفلام تم تصويرها بالفيديو. ففي مسابقة الأفلام التسجيلية الطويلة نجد الفيلم اللبناني "أحلام المنفى" لمي المصري وهو الفائز بالجائزة الأولى، أو الفيلم الفائز بجائزة لجنة التحكيم الخاصة "القاهرة ... الأم والابن" تم تصويره بالفيديو أيضاً. ومن حيث جهات الإنتاج فنجد أن الأول من إنتاج المخرجة ذاتها بالتعاون مع بعض جهات الدعم الأوروبية، والثاني إنتاج مشترك بين شركة فرنسية ومحطة ART. وهو ما يلقي بظلاله على الطرق التي ينتهجها المخرجون في كل أنحاء العالم لتمويل أفلامهم. وإذا نظرنا إلى مسابقة الأفلام التسجيلية القصيرة نجد أن الفيلم الفائز بالجائزة الأولى "قوقازي" لجورج جابيليا تم تصويره بالفيديو أيضاً، وكذلك الفيلم الفائز بجائزة لجنة التحكيم الخاصة "أنهم كانوا هنا" للمخرج السوري عمار البيك مواليد 1972 الذي قام الى جانب الإخراج بالكتابة والتصوير والمونتاج وذلك بتمويل من أحد عشاق السينما وهو لبناني مقيم في سورية اسمه ميشيل ميليكان. لذا نستطيع أن نعتبر أن فيلم البيك ينتمي وبحق الى السينما المستقلة.
وفي مسابقة التحريك نجد أن الفيلم الفائز بالجائزة الأولى من روسيا "الأرض التي تدهشنا" لإليزابتا زيلونوفا مواليد 1976 تم تصويره بكاميرا سينمائية 35مم، بينما الفيلم الفائز بجائزة لجنة التحكيم "ألف يوم ويوم" لجاد وربيع مروة مواليد 1967 فقد صوّر بالفيديو.
وفي مسابقة الأفلام الروائية القصيرة نجد الاستثناء لدى الفيلمين الفائزين لكونهما صوّرا بكاميرا سينمائية 35مم. الجائزة الأولى ذهبت الى الفيلم اليوناني "القرن الخطأ" لستريغوس نيزريس المولود عام 1967، وذهبت جائزة لجنة التحكيم الى الفيلم المصري "لي لي" لمروان حامد المولود عام 1977. وعلى رغم هذا الاستثناء فإن هذين الفيلمين يؤكدان تدني السن لدى معظم الفائزين خمسة من تسعة لم يتجاوزوا الخامسة والثلاثين من عمرهم.
وهذه الملاحظة أضمها الى ملاحظة سيادة الفيديو. لا للتعبير عن نظرة عنصرية تحبذ جيل الشباب على جيل الأكبر عمراً، ولكن للتعبير عن نظرة مضادة لما حدث من تجاهل واضح لدعوة الشباب السينمائيين المصريين لحضور المهرجان هذا العام بمن فيهم الشباب الذين لديهم أفلام في قسم "البانوراما"، وطلبة ومتخرجي معهد السينما حيث اقتصرت الدعوة على مخرجي المسابقة الرسمية فقط.
كان الشباب هو العامل المؤثر والمحرك لمهرجان الإسماعيلية في دوراته السابقة. وأستطيع أن اُقرن ثورة الفيديو في العالم بشباب السينمائيين. بينما يحاول الكثير من جيل ثورة تموز يوليو وأحيانا ثورة 1919 التعلق بالمستقبل من طريق الإمساك بتلابيب الفيديو والإعلان في كل المناسبات والسهرات عن أهمية الفيديو والديجيتال و"الذي منه". لذلك ربما لم أستطع أن أفهم كلمات هاشم النحاس عن "مشكلات السينما التسجيلية في مصر"، وهي افكار لم يسمح له القدر بمناقشتها نظراً لمرضه وعودته إلى القاهرة. ولم أفهم كتاب الدكتور صبحي شفيق "السينما في مفترق الطرق من التماثلية إلى الرقمية". ولم أفهم أوراق الندوة - التي لم يشاء لها القدر أن تقام - حول "تأثير التكنولوجيا الرقمية على السينما التسجيلية"!! ربما لقصور شخصي واضح. لم تقتصر تجارب أفلام الفيديو على الأفلام الفائزة في المسابقة الرسمية أو الأفلام التي حازت تنويهات من لجنة التحكيم بل امتدت الى الأفلام المشاركة في المهرجان بأقسامه المختلفة الآتية من فلسطين: "زمن الأخبار" لعزة الحسن، "بدنا نعيش" لغادة الطيراوي، "بث مباشر من فلسطين" لرشيد مشهراوي. ومن لبنان "بيروت وجهات نظر" لهادي زكاك، "توريب" لمها حداد، "عبدو" لعجرم عجرم وتانيا الخوري، و"سقطي البصلي" لإميل سليلاتي.وغيرها.