«سكان الصور» يروون قصص حرب أهلية... ومأساة عائشة

الداخل إلى معرض صور الصحافة العالمية 2010، الذي تستضيفه بيروت، يشعر بفرح وخوف وحزن وتوتّر ودهشة وغصّة وغبطة ووجع. رعب يخرج من الصور. ثمة أطفال كانوا يلعبون على رمال البحر، الدماء تسيل، ما زال أصحابها ينزفون. الدمع الذي انهمر من عيني طفل خائف، تجمّد على خديه. الحرب الأهلية اللبنانية مستمرة، وزلزال هايتي دمر كل شيء ولم يغادر. أنف بيبي عايشة المجدوع لا يزال مجدوعاً على رغم عمليات التجميل، نسر على وشك الارتطام بالناظر إليه، لم يصل بعد إلى هدفه.
تُوثّق الصورة الفوتوغرافية اللحظة وتُجمدّها، بكل ما فيها من مشاعر ومآسٍ. تحفز الذاكرة على استعادة شعور مضى، أو حادثة تركت مكاناً لأخرى. النظر إلى الصورة بوسعه أن يكون تمريناً على النسيان، أو تنشيطاً للذاكرة. وفي الحالتين، يبقى سكان الصور، لا يتفاعلون أبداً، بل يتلقون.
المعرض، الذي تنظمه شركة سوليدير، وكلية العمارة والتصميم والفنون الجميلة في جامعة سيدة اللويزة وفي رعاية السفارة الهولندية، يستمر حتى الأول من الشهر المقبل، ويهدف إلى تعزيز التصوير الصحافي المهني، ومدّ جسور التواصل على رغم الحواجز السياسية والثقافية.
المسابقة هي الأعرق في التصوير الصحافي العالمي، ومركزها هولندا (تأسست عام 1955). وبلغت الترشيحات إليها، السنة الماضية، رقماً قياسياً تخطى المئة وثمانية آلاف صورة، تقدم بها خمسة آلاف مصور من 128 بلداً.
ينقسم المعرض إلى ثلاثة أقسام: صور عالمية، ومجموعة من أرشيف جريدة «النهار» اللبنانية، وأعمال ترعاها المؤسسة الخيرية «سكون» المعروفة بمكافحتها المخدرات.
لا تنتمي الصور الفائزة في المسابقة العالمية إلى عاداتنا وتقاليدنا، ولا تشبه البتة ما نفعله ونقدمه في مجتمعاتنا العربية. على رغم الثورات التي تلف مدناً عربية عدّة حالياً، للمطالبة بالعدالة والحرية والديموقراطية، يحتاج العقل العربي إلى فترة زمنية لا بأس بها للتأقلم مع هذه المفاهيم الجديدة عليه، خصوصاً في كيفية التقاط الصورة الفوتوغرافية.
فالمصورون العرب ما برحوا يراعون الأنظمة حيث يعيشون، والتقاطهم لكادر معين تحكمه عادات وتقاليد. فقلما نرى مصورين محليين يتطرقون إلى مواضيع التحرش الجنسي أو مرض الإيدز، فوتوغرافياً، إلا في ما ندر. بينما نرى مصورين يعالجون موضوع عمليات الإجهاض السرية والتي بلغت أرقاماً مرتفعة نسبياً في بعض المجتمعات العربية المحافظة. كما يبرز التفوق العالمي في الفوتوغرافيا، في التطرق إلى شتى مجالات الحياة، من الحب والحرب إلى الخيانة والإجهاض والعري والكوارث والأمراض المعدية، إضافة إلى استخدام صيغة التحقيق أو الريبورتاج الصحافي المصوّر الذي لا يزال يُدرّس في جامعات عربية، نظرياً، من دون أن يطبق في الأوساط المهنية. ولا يختلف هذا العمل الصحافي عن التحقيق المطلوب، بل يتفوق عليه أحياناً من حيث الصدقية.
من الأعمال اللافتة في القسم الدولي للمعرض، تحقيق مصوَّر للبرازيلي ألكسندر فييرا، التقطه في ريو ديجنيرو، حين حاول أحد اللصوص الاعتداء على رجل أمن، فحصل تبادل لإطلاق النار، هوى خلاله الشرطي وفر السارق. تبرز الصور التسلسل الزمني لما حصل.
ويتميز هذا النوع من التحقيقات، بصعوبة تزوير الحقائق أو التلاعب فيها، ما يُقدّم إلى المتلقي الحقيقة كاملة ومن دون تحريف. كما يوثق تقرير آخر، الحالة النفسية لمريضة مصابة بمرض الأيدز، ترزق بمولودة تحمل المرض أيضاً. فيلاحق المصور دارسي باديلا، الأم وطفلتها، على مدى 18 سنة، إلى أن تفارق الأم الحياة في كانون الثاني (ديسمبر) 2010.
وتوثّق بعض الصور الحالات العصيبة التي عاشتها هايتي بعد زلزالها المدمر، وما عاناه السكان من خوف وجوع وحرمان. لكن، في خضم ذلك كله، وجدت هايتية الوقت والرغبة لتعزف الموسيقى، ربما كتحية لضحايا سقطوا، أو تحدياً للموت والدمار...
أما الصور الفائزة بالجائزة الأولى في مسابقة «وورلد برس فوتو» للعام 2010، في فئة «البورتريهات»، فهي للمصورة الجنوب أفريقية جودي بيبر، التي التقطت صورة الأفغانية عائشة بيبي ذات ال 18 ربيعاً، بعدما جدع لها زوجها، وهو عنصر في طالبان، أنفها وأذنيها، «عقاباً» لها على هروبها من المنزل.
لا تتميز الصورة من حيث التقنية عن زميلاتها، وكان ممكناً وبسهولة اختيار عمل آخر، لكن صورة جودي بيبر تملك قدرة تعبيرية هائلة، وتحمل مزيجاً من المشاعر، من خوف وتوتر وحزن وجمال وابتسامة خفية. لم تعمد المصورة إلى اللعب بمكونات الصورة، بل أرادت أن تظهر مدى براءة الفتاة الأفغانية وجمالها على رغم أنفها المجدوع. والملاحظ هذه السنة غياب الأحداث الشرق أوسطية والمصورين العرب عن الفئات الفائزة، أو التي وصلت إلى النهائيات، خصوصاً أن نتائج المسابقة أعلنت قبل ربيع العرب.
لكن آثار الحروب على حياة الناس، في منطقتنا، احتلت نصيباً كبيراً في قائمة الصور الفوتوغرافية الفائزة خلال السنوات الماضية. فمن حزن جندي أميركي يبكي صديقه المتوفى، إلى احتجاج أطفال فلسطينيين على ممارسات الاحتلال الإسرائيلي، ومن محاولة رجل عراقي أسير طمأنة طفله بأن الفرج آت، إلى صورة لمجموعة من الشبان اللبنانيين في سيارة فارهة يتفقدون آثار الدمار في ضاحية بيروت.
الحرب مستعادة
الأعمال التي قدّمها أرشيف جريدة «النهار» للمشاركة في المعرض، تعيدنا إلى الحرب الأهلية اللبنانية ومآسيها. صور بالأبيض والأسود، توثق وقائع الحرب. أطفال تأثروا بها، فباتت «لعبتهم» المفضلة، وآخرون يلهون على شاطئ البحر هرباً من الرصاص، ومقاتل قرّر أن يعتزل القتل، فزرع وردة في فوهة بندقيته. اللقطة الأخيرة وعنوانها «مقاتل في الحرب اختار طريقاً آخر» التقطها جورج سمرجيان في العام 1975، عشية الحرب الأهلية.
الوردة والبندقية، تتناقضان. الوردة رمز الحب والجمال والهدوء وتقبل الآخر ومرافقته، والبندقية رمز القتل والدمار والفتك بالآخر-الشريك في الوطن. قد يكون هذا المقاتل أدرك أخيراً، بعد معارك طاحنة أن بنادق لبنان تحتاج ورداً لسدها، لنعيش بسلام. وفي كل حديث عن الحرب، لا بد أن نتكلم عن بوسطة عين الرمانة، الشرارة الدالة إلى نهاية حقبة جميلة من تاريخ لبنان.
كما تعكس لقطات فنية ورياضية عدّة، جديدة وقديمة، الحياة اللبنانية في مختلف وجوهها، كزيارة البابا إلى لبنان (1997)، وحفلة داليدا الشهيرة (1979)، وصباح (1971)، وكارثة الطائرة الأثيوبية (2010)، وتؤكد في المقابل مستوى أداء مصوري الصحافة اللبنانية.
في المقابل، ترعى المؤسسة الخيرية سكون (Skoun) المتخصصة في مكافحة المخدرات، معرضاً بعنوان «الحياة- الصحة- الأمل» من خلال مسابقة يشترك فيها شباب هواة تصوير، يعبرون عن تفاعلهم مع الحياة. ومن الصور اللافتة في المجموعة، لقطة لتومي توم، لشاب ينتظر خارج غرفة عمليات، صوتاً أو بكاء، ينبئ بحياة جديدة.