«نورمبرغ» على الشاشة.. دراما العقل والذنب

يقدّم فيلم «Nuremberg» معالجة مختلفة لأحداث محاكمات نورمبرغ الشهيرة، مبتعدًا عن الصيغة التاريخية التقليدية التي تركّز على الوقائع الكبرى، ومتجهًا نحو قراءة إنسانية ونفسية تحاول فهم ما دار خلف الجدران المغلقة، حيث وُضع قادة النظام النازي أمام أسئلة العدالة والمسؤولية بعد سقوط الرايخ الثالث.
يعتمد الفيلم على إيقاع هادئ وسرد قائم على الحوار، ويمنح مساحة واسعة للتأمل في طبيعة الشر حين يتحول إلى ممارسة منظمة. الأحداث لا تُقدَّم بوصفها استعراضًا لمحاكمة تاريخية بقدر ما هي مواجهة فكرية بين شخصيات تحمل إرثًا ثقيلًا من الجرائم والدمار، وشخصيات أخرى تحاول تفكيك هذا الإرث وفهم دوافعه وحدوده النفسية.
في هذا السياق، يبرز أداء راسل كرو في دور أحد أبرز قادة النازية، حيث يقدّم شخصية تجمع بين الذكاء، والمراوغة، والإحساس المتبقي بالسلطة، رغم الهزيمة والسقوط. الأداء يتسم بالهدوء والسيطرة، ويعكس شخصية لا تزال تحاول فرض حضورها حتى في أكثر لحظاتها ضعفًا، وهو ما يمنح الفيلم ثقله الدرامي الأكبر.
في المقابل، يقدّم رامي مالك دور الطبيب النفسي المكلف بتقييم المتهمين، بأداء متزن يميل إلى الصمت والتأمل. شخصيته لا تدخل في مواجهة مباشرة، بل تتحرك بحذر بين الأسئلة والتحليل، محاولة فهم كيف يمكن للعقل البشري أن يبرر أفعالًا بهذا الحجم. هذا التناقض بين الشخصيتين يشكّل العمود الفقري للفيلم، ويقود المشاهد إلى متابعة صراع فكري أكثر من كونه صراعًا دراميًا تقليديًا.
فنيًا، حافظ الفيلم على بساطة بصرية واضحة، مع اعتماد ديكورات واقعية وإضاءة قاتمة تعكس أجواء ما بعد الحرب. الموسيقى محدودة الحضور، وتُستخدم عند الحاجة فقط، بما ينسجم مع طبيعة العمل التي تضع الحوار في المقدمة. هذا التوجّه يعزّز الإحساس بالجدية، ويجعل الفيلم أقرب إلى الدراما الفكرية منه إلى السينما التجارية السريعة.
على الصعيد التجاري، لم يحقق فيلم «نورمبرغ» أرقامًا كبيرة في شباك التذاكر، وهو أمر متوقع لفيلم يتناول موضوعًا تاريخيًا ثقيلًا وبأسلوب هادئ. إلا أن حضوره كان أفضل على مستوى المشاهدة المنزلية ومنصات البث، حيث وجد جمهورًا مهتمًا بهذا النوع من الأعمال التي تعتمد على التمثيل والطرح الفكري أكثر من عنصر الترفيه المباشر.
في المجمل، يقدّم الفيلم تجربة سينمائية رصينة، لا تسعى إلى إثارة الضجيج بقدر ما تسعى إلى طرح أسئلة أخلاقية وإنسانية حول العدالة، والمسؤولية، وحدود الفهم حين يكون الشر جزءًا من بنية كاملة لا من فعل فردي معزول. هو فيلم يخاطب عقل المشاهد أكثر مما يخاطب عاطفته، ويترك أثره في التأمل الذي يخلّفه بعد انتهاء المشاهدة.