«طائرات» آرثر ميلر تسقط فوق دمشق

انتزع الكاتب المسرحي والروائي الأميركي آرثر ميلر (1915 - 2005)، عنوان مسرحيته «كلهم أبنائي» (1947) بصعوبة عن لسان شخصية جو كيلر. فمجرد اعتراف جو بأن واحداً وعشرين طياراً، سقطت طائراتهم في الحرب العالمية الثانية، بسبب شحنة من قطع التبديل المعطوبة التي أُرسِلت من مصنعه، بل اعترافه بأنهم يُمثِّلون كل أبنائه، هو سبب كافٍ لتجريمه بمقتلهم، وتهاوي صورته بصفته أباً لابنه لاري أولاً، إذ تفترض المسرحية أنَّ الابن – الجندي، كان أحد ضحايا هذه العملية التجارية اللاإنسانية، التي يختلط فيها زمن الحرب المضطرب مع قيمة الإنسان وحجم تشبُّثه بمبادئه. لقد طُليت القطع بلون يخفي الشقوق عنها، وأشارت المحكمة بإصبع الاتِّهام إلى شريك جو في إدارة المصنع، ستيف دييفر، الشخصية الغائبة طوال العرض مع شخصية أُخرى هي لاري.
شخصيات خائبة
أعاد المخرج السوري مأمون الخطيب تقديمَ نصِّ ميلر (على خشبة مسرح الحمراء في دمشق) مع إعداد جديد له، كتبه وزير الثقافة السوريّ رياض عصمت باللهجة العامية السورية، وقد أُبقِيَ على أسماء الشخصيات، بينما غابت شخصية واحدة، لا تظهر في النص الأصليّ كثيراً، هي شخصية الطفل بيرت الذي يفشي لجو (الممثل مروان فرحات) بمعرفة أهل الحي، أنه المُتسبِّب في إرسال الشحنة التالفة، وموت الطيارين، وابنه.
هكذا، يعيد النص الجديد حكاية شخصيات تعيش خيبة الحلم الأميركي (صيف 1943، كما في نص ميلر)، بينما يتمسّك الخطيب مُخرِجاً بأسلوب الواقعية الاجتماعية، لا سيما أنَّ ميلر تأثّر بمسرح النروجي هنريك إبسن، وواقعيته المُعرّية المتصاعدة. يضع الخطيب على خشبة المسرح ديكوراً لحديقة المنزل، والردهة الأمامية للغرف، إضافةً إلى تقنية «السلايد شو» في أعلى المنصة، وعليها تظهر السماء متلبدةً بالغيوم، ليبدأ المشهد الطويل (ساعة وعشر دقائق)، مع عاصفة تكسر شجرةً زُرِعت في الحديقة، رامزةً لحياة لاري وعودته. تتشاءم كيت الأم (الممثلة رائفة أحمد)، فهي ما زالت تؤمن بأن ابنها حيٌّ يُرزَق، خصوصاً بعد أن حسب الجار فرانك لوبي (الممثل أيهم الآغا)، البرج الفلكي للاري، ورأى أن يوم سقوط الطائرات هو يوم حظ الجندي - الابن، ما يعني أنه لم يمت، فمحال أن يموت الإنسان في يوم حظِّه.
بُنِي النص السوريّ بديناميكية، فبعد كل جملة من إحدى الشخصيات، تأتي أُخرى، توضح ما جرى قبل ثلاث سنوات، من هو المسؤول عن موت الطيارين؟ وكيف تعتري الشخصيات مشاعر الذنب، ثم الرغبة في رفضها، وإلصاقها بالآخر، أياً كان، فالأمر لا يقتصر على جو كلير، بل على زوجته كيت التي لا تريد الاقتناع بموت ابنها، وهي هنا تفعل ذلك لتُبرِّئ زوجها، لأن موت لاري يُعدّ تجريماً للأب – الزوج، وتجريماً لها على سكوتها، لأنها لا بد من أن تكون على علمٍ بأن جو هو من أرسل الشحنة وليس شريكه، فهو لم يمرض (في ذاك اليوم) كما أعلن أمام المحكمة التي برَّأتْه.
الماضي الرثّ، يُفضَح من جديد مع ظهور ابنة ستيف آن (الممثلة رنا كرم)، وهي جارة العائلة وصديقة لاري، الحبيبة، أو كما قيل في النص الجديد خطيبته، تظهر آن لأغراض شخصية، وهي الزواج بكريس (الممثل مؤيد الخراط) أخي لاري، وقد سبق أن كان جندياً في الحرب ذاتها (كما عند ميلر)، أمّا في النص السوري، فتدور الأحداث خلال حربي العراق وأفغانستان، في إسقاطٍ للحلم الأميركي على الزمن المعاصر، أي يُرسَل لاري جندياً إلى العراق، وكريس إلى أفغانستان، وأياً كانت الحرب، فما يقوله النص مُتاحٌ أمام كارثة الاقتتال، ومدى بقاء الإنسان على إنسانيته فيها. تتساءل كيت مستغربةً: «كيف كان كريس يَقتُل خلال الحرب، بينما لا يستطيع قتْل فأر الآن؟».
كلام وصمت
كثّف الأسلوب الإخراجيّ المحكمُ الفصولِ الأصلية من مسرحية «كلهم أبنائي»، متجاوراً مع تتابُع الحدث الذي راكمه الحوارُ السريع والرشيق، حوار يصمت وقت الضرورة، ولا يعلو إلا فيما ندر، كحينَ يأتي أخو آن جورج (الممثل أسامة التيناوي) بعد زيارته المفاجأة والوحيدة لأبيه في السجن، يأتي مندفعاً، ومعه الحقيقة كلها، ويعلنها أمام كريس الذي يتمتّع بصبغة مثالية، لا تستطيع رؤية الثمن الكامن وراء ثروة أبيه، هل هو تَغاضٍ عن الماضي، وإتاحةٌ للفرصة اللاحقة في العيش بسلام، من دون نوازع الدمار السابق واضطراباته؟ تحار الجارة سوزي (الممثلة هدى الخطيب) في تلك المثالية المتهالكة، ألا يسمع كريس ما يقول أهل الحيّ؟ ربما لا يفعل، كون معظمهم يُمثِّل عدم معرفته، كما هو أمر زوجها الطبيب جيم (الممثل غسان الدبس)، إذ يأتي زائراً جو باستمرار، وفي معزل عن قذارة ماضيه، ربما فَهِم أنه دفع الثمن بوفاة ابنه.
أعاد فريق العمل المسرحيّ السوريّ بناءً متكاملاً لنصّ ميلر، فالهفوات قليلة، ومعدومة على صعيد التمثيل والتأرجُح بين الحالات الانفعالية، وقد تمتّع الممثلون بالحذق والطرافة كما في شخصية ليديا زوجة فرانك (الممثلة ندى العبدالله)، مع ترسيخهم ذاكَ البؤسَ النفسي والإنساني الذي تعاني منه الشخصيات الأساسية، فكلها تجيد الكذب والتملّق تحت قناع شكلانيّ، تظهر فيه أمام المجتمع، حتى آن تخفي حقيقة انتحار لاري، مع رسالته، فتُبقِي أباها في السجن، لقد انتحر لاري بعد موت رفاقه الطيّارين، فرابطه في البقاء قد مُزِّق، مع صورة الأب – المجرم، الذي لم يكن يحتسب أبداً أنَّ ابنه قد يكون واحداً من أولئك الجنود.
ربما يكون الفعل السيِّئ آنيّاً مُبرَّراً في مسرحية «كلهم أبنائي»، لو كان هناك ردّ فعلٍ لحظيّ معه، لكنّ الشخصيات أرادتِ العيش على هواها، مفصولةً عن المُسبِّب. لذا، فانتحار جو كلير يأتي في اللحظات الأخيرة، بصفته نوعاً من عدم قدرته على مواجهة عائلته وابنه كريس، وليس بعد صحوةٍ من ذنبه السابق، ذنبه الذي كان يعيش معه نظيفاً بلا شوائب.
لقد قدَّم النص الجديد «كلهم أبنائي» إخراجاً وإعداداً، ما يمكن تسميته وفاءً تاماً لنص ميلر، الذي أراد مُساءَلة القيمِ الاجتماعية الأميركية، آنذاك، أين هي قيمة الأخلاق؟