باتريك زوسكيند وفن الاعتقال القرائي

قليلة هي الاعمال الادبية والابداعية القادرة على اصطياد القارئ، واقتياده بلذاذة القراءة الى مناخاتها المضببة بالحنو ومتعة التأويل، والقادرة أيضا بمهارة مبدعها على جعل القارئ يقيم في المساحة التي يقترحها الكاتب، وفي الحدود والآماد الحبرية التي يصنعها المبدع.
وانا هنا اتحدث عن الامكانية العجيبة عند الكاتب الالماني باتريك زوسكيند في القبض على انفاس القارئ والذي سرعان يتمكن من اقتياد القارئ نحو مناخاته العجيبية والأخاذة.
ففي عمله الروائي الأول والذي حمل عنوان "العطر - قصة قاتل"، نلحظ ان باتريك زوسكيند، يجترح مضمونا روائيا يتسم بندرة التعامل معه في تاريخ الكتابة الروائية عموما، وهي فكرة الروائح عبر التاريخ الإنساني، ودور هذه الروائح في تشكيل القوى الجاذبة اليها. وتحول العطر الى سلطة جاذبة للانف الإنساني. سلطة لها مفعول السحر الحقيقي في تواصل البطل "غروناي" مع كل ما يحيط به.
ان الثقافة العطرية التي تحلى بها زوسكيند وهو يكتب روايته العطر، جعلته يذهب الى ما يشبه الدراسة التشريحية لحاسة الشم عند الإنسان، وعلاقة هذه الحاسة بالتواصل الإنساني سلبا ام ايجابا. الى الدرجة التي يتحول بها بطل الرواية الى أنف يتسيد فضاء الرواية.
واذا عدنا لفكرة ما يمكن تسميته بالاعتقال القرائي الذي يجعل من كتابات زوسكيند الانموذج الامثل لمثل هذا الاعتقال. لابد وان نلحظ ان زوسكيند يمتلك مثل هذه المكنة في الامساك بالقارئ منذ الاسطر الاولى للرواية وحتى الانتهاء منها.
واذا عاد القارئ لرواية العطر في ذاكرته القرائية لمطلع رواية العطر، سيلحظ قوة الطعم القرائي الذي يقدمه زوسكيند من خلال الروائح المكثفة والثقيلة التي يطلقها المكان الذي وضع فيه الطفل "غروناي".
من هذه اللحظة الروائحية النتنة التي استقبل فيها الطفل روائح الكون الذي وجد به، سوف يقيم بطل الرواية في نقطة مركزية هي حاسة الشم التي تبدو في البدء وكأنها حالة شم كلبية.
ان زوسكيند استطاع وبأسطر قليلة في مطلع روايته "العطر - قصة قاتل"، ان يرمي بطعمه القرائي، ويصطاد قارئه حتى آخر سطر في الرواية.
وفي روايته الثانية "الحمامة" والصادرة بطبعتها العربية عن دار ورد السورية، بترجمة عن الالمانية ل "عدنان عبدالسلام ابو الشامات"، يعود زوسكيند الى التعامل بفنية عالية، الى فكرة الطعم الذي يلقيه الى القارئ كي يصطاده منذ الاسطر الأولى للرواية.
ففي فاتحة رواية الحمامة نقرأ هذه الأسطر القليلة: "كان جونثان نويل قد تعدى الخمسين من عمره، حتى فاجأته مشكلة الحمامة التي ذهبت بين ليلة وضحاها بالأمان الذي كان يحياه. لم يكن يتخيل أن يحدث له في حياته أي شيء ذي أهمية ما عدا موته. وهذا يناسبه تماما فهو لا يحب الأحداث ويكره بشكل خاص تلك التي تهز توازنه النفسي وتتحدث فوضى في رتابة حياته اليومية".
هذا هو الطعم القرائي الطعم، الذي سيجعل القارئ يلهث خلف زوسكيند في رواية الحمامة، كي يعرف سر هذه الحمامة التي زلزلت الحياة البسيطة لحارس بنك باريسي. تلك الحياة التي كانت تبدو لبطل الرواية جونثان نويل انها صلبة ومتماسكة بحكم جحرية الغرفة التي يعيش فيها، الفضاء الضيق لحارس البنك. ذلك الفضاء، الذي لا يتعدى البوابة الخارجية للبنك والدرج المؤدي للبنك.
ويؤكد باتريك زوسكيند في روايتيه "العطر - قصة قاتل" و"الحمامة" بأن الروائي ان لم يستطع في عمله الروائي إصطياد القارئ وجلبه مخفورا الى عام الرواية من الاسطر الأولى، ومن فاتحة نطق الرواية، فإن العمل لابد وأن يقع في الترهل اللغوي، والتبذير الانشائي.
وربما تكون براعة زوسكيند في الامساك بقارئه وادخاله في هذا الاعتقال الجميل منذ السطور الأولى لروايته، هي السر في هذا المبدع الذي تألق عالميا كل هذا التألق بروايتين فقط.
KHALEILQ@YAHOO.COM