العودة من رماد الماضي لمواجهة حرائقه

سينمائيات

لا تنفك السينما الألمانية بالعودة إلى زمنين مهمين في التاريخ الألماني المعاصر، وهما فترة النازية، وفترة الحكم الشيوعي المدعوم من السوفييت لألمانيا الشرقية. وعلى الرغم من كثرة الأفلام التي تناولت هاتين الفترتين، ما زال هناك من القصص ما يكفي لعشرات الأفلام، وهو الأمر الذي تثبته الأفلام الجديدة مرة بعد أخرى، ومنها الفيلم الألماني "Phoenix" أو "طائر الفينيق".
يعود المخرج كريستيان بيتزولد في فيلمه الجديد "طائر الفينيق" للتعاون مع معظم فريق فيلمه السابق "باربرا" -2012- الذي حاز جائزة الدب الفضي من مهرجان برلين، والذي يتناول حقبة الحكم الشيوعي لألمانيا الشرقية. وكما أبدعت الممثلة نينا هوس في فيلم "باربرا"، تقدم، في فيلم بيتزولد الجديد، أحد أجمل أدوارها، كمغنية تدعى "نيللي لينز"، تعود برفقة صديقتها ليني وينتر" -نينا كانزيندورف- إلى برلين، بعد سقوط المدينة في يد الحلفاء عام 1945. لكننا لا نتعرف على "هوس" في البداية، فمشاهدها الأولى هي لامرأة يغطي وجهها الشاش ولا تبدو سوى عينيها، نعرف من خلال الحوار أنها أصيبت بطلق ناري في وجهها أثناء هربها من أحد معسكرات الاعتقال النازية. تخضع نيللي لعملية جراحية تجميلية للوجه، والنتيجة أن ملامحها تتعرض للتغيير، وتحاول ليني إقناع نيللي بالحصول على ميراثها بعد وفاة كل أفراد عائلتها في الحرب، لكن نيللي لا تريد شيئاً سوى معرفة مكان زوجها جوني عازف البيانو والعودة للعيش معه. فيما تبدو ليني كارهة لكل شيء يذكرها بالماضي وغير قادرة على احتمال كل ما له علاقة بألمانيا، ويملؤها الإحساس بالكره والرغبة في الانتقام، تبدو نيللي العائدة من أهوال الاعتقال، أكثر تصالحاً مع الماضي منها مع الحاضر، فهي ترغب في العودة لما كانت عليه، ولكن هل هذا ممكن؟ فبعد أن تعثر على زوجها -رونالد زيرفيلد- حيث يعمل في محل يسمى "طائر الفينيق"، لا يستطيع الزوج أن يتعرف عليها، والأدهى أنه بعد فترة يدرك أنها تشبه زوجته إلى حد ما، ولكن بدلاً من التحقق من الشبه وسببه، يعرض على نيللي بعد أن تخبره أن اسمها "استر" أنه سيدربها على أن تكون مثل زوجته المتوفاة "حسبما يعتقد" لكي يقدمها للأصدقاء كعائدة من المعسكرات، ثم يتمكن من الحصول على إرثها الذي سيتقاسمه فيما بعد معها، إن أجادت في أداء دورها. توافق نيللي في بداية الأمر على هذه اللعبة، لأنها، كما تقول لليني فيما بعد، قد احتملت كل ما تعرضت له في الاعتقال، على أمل واحد فقط، وهو العودة للعيش مع زوجها. تمضي نيللي في محاولتها لإقناع زوجها، بشكل غير مباشر، أنها هي الزوجة الحقيقية، ومع تطور الأحداث، نبدأ في التساؤل، إن كانت فعلاً ترغب في العودة إليه، أو أن لديها رغبة أخرى، خاصة أن المشاهد الأخيرة تفتح الباب للكثير من الأسئلة.
يترك سيناريو الفيلم الذي كتبه بيتزولد وشاركه في كتابته هارون فاروكي، وهو سيناريو مقتبس من رواية "العودة من الرماد" للكاتب الفرنسي أوبير مونتيللو، مساحات فارغة في النص، بشكل متعمد، لجعل المشاهد يشارك بخياله في رسم الأحداث. وهذه المساحات تبدأ بالامتداد بشكل تدريجي يهيئنا له مشهد البداية حيث تقترب سيارة ليني من حاجز يقف عليه جنود أميركيون، ونشاهدها مع راكبة يغطي وجهها الشاش، يطلب الجندي أن يشاهد وجه الراكبة، فترجوه ليني ألا يفعل حتى لا تحرج الراكبة، لكنه يرد عليها بجفاف أن تصمت ويأمر الراكبة بفتح وجهها، ثم نشاهد الجندي فقط وهو ينظر للوجه بعد فتح الشاش ويعتذر دون أن نرى ما هي حالة الوجه بالضبط. كذلك فنحن لا نعرف ما هو وجه نيللي قبل العملية، وكأنه ملامحها الأولى قد اختفت إلى الأبد ولا وجود إلا لحضور هلامي غير واضح. هناك أيضاً حالة تماهي بين البلد والأنقاض التي تبحث فيها نيللي عن ماضيها وحالتها هي التي تبدو فيها وكأنها تعيش وسط أنقاض داخلية، حيث تفاجأ بمن حولها بين موتى وجناة ينتمون إلى النازيين.
لقد نجح بيتزولد تماماً في فيلمه هذا من خلال بطلته أن ينقل لنا أجواء محاولة التأقلم مع ماض تهدم، وحاضر غير معلوم وهش البنيان، فقد كانت "هوس" قادرة على أن تنقل لنا الإحساس بالألم والضعف، ثم التدرج في القوة حينما بدأت تعرف ما هي عليه. إنها المشاعر المختلطة لضحية لا تود أن تصدق أن أقرب الناس لها قد خانوها، ولا تعرف إن كان الخوف هو من قادهم لذلك، أو أنها خيانة مع سبق الإصرار والترصد.