الدراما المغربية بين النقد السلبي وتأكيد الوجود

لم يعرف المغرب إنتاجاً درامياً حقيقياً، بمعنى رسوخه في القنوات الثماني المغربية. كما أن البرمجة التلفزيونية العادية اليومية لا تعيره اهتماماً كبيراً بحكم عوامل عدة أبرزها حداثة الاهتمام بالدراما، وقلة تشجيع أصحابها من منتجين ومخرجين وممثلين، وطغيان الإنتاج الأجنبي لعقود طويلة والذي يعفي من «صُداع» الإبداع محلياً.
وليس هذا نابعاً من قصور نظر أو تجاهل، بمقدار ما فرضته ظروف عامة، وإرادة إعلامية وسياسية لم تكتشف بعد ما يتوافر عليه الإنتاج التلفزيوني في مجال الخيال القصصي من قدرة على التأثير على الجماهير والناس. إلا أن الأمور تتغير حثيثاً وفي شكل مضطرد، من سنة الى أخرى.
المقصود هنا هو الدراما كما أنتجتها مصر ولبنان منذ عقود وسورية منذ سنوات قليلة. بما أنها النموذج الأقرب المشابه والمألوف. ونعني بها تحديداً الدراما الاجتماعية المسلسلة على حلقات طويلة، والدراما التاريخية المتميزة بالإنتاج الضخم.
ليس الأمر هيناً، ولا في المتناول في الأمد القريب لكون المغرب لا يتوافر على شركات إنتاج ضخمة، وليس في مفكرة مسؤولي الإعلام حالياً تأسيس مدن فنية قائمة بذاتها لتتبع أي مقترح إنتاجي كبير. في انتظار ذلك، تكتفي شركات الإنتاج بالتصوير في قناتي التلفزيون، الأولى والثانية، وتُؤسس شركات إنتاج في كل مرة من طرف مهنيين ينتمون إلى القطاع أو من طرف ذوي رساميل مالية جذبهم الفن وما قد يدره من ربح في ظل تناسل واهتمام شركات الإعلانات الكبرى، هنا وهناك، وتُبنى استوديوات خاصة أبرزها «سني دينا» في ضواحي الدار البيضاء، العاصمة الاقتصادية للبلد.
وهذه كلها تساهم في القسط الحالي الموجود مما يطالعنا على الشاشة الصغيرة من مسلسلات وسيتكوم (كوميديا المواقف) وبرامج تسلية.
ولكن، هل تفي بالغرض؟ وهل ما تقدمه يلقى الآذان الصاغية من لدن الجماهير الواسعة؟ وهل المواضيع المقترحة ذات بعد فني هادف، وذات عمق إنساني ومحلي، وهل تساهم في التسلية والإمتاع والإفادة؟ أي هل تعبر حقيقة عن المجتمع المغربي وما يعتمل فيه من تيارات وأفكار وسلوك وتجاذبات في أفق خلق نقاش عام يغتني منه الجميع؟
الجواب لا يمكن تقديمه في سطور. فإذا صدقنا ما يورده الإعلام المكتوب في صفحاته الأسبوعية المتخصصة، فإن المستوى هابط وغير لائق وينقصه كثير من التطوير. وينطبق هذا الأمر على البرامج الدرامية الرمضانية التي لم تسلم كلها ومن دون استثناء من النقد السلبي والجارح أحياناً.
سواء كان ذلك عن حق أم لا، بخاصة أن برامج الشهر الفضيل تتعرض لهكذا نقد وهجوم كل سنة، وذلك على رغم أن هذه الحالة الإنتاجية التلفزيونية المغربية الصرفة لم يألفها المغاربة إلا أخيراً، إلى حد ان الإنتاج الوطني المحلي فيه صار ينافس الإنتاج العربي المشرقي في أوقات الذروة وأزاحه حتى إلى أوقات متأخرة.
كل هذا في الوقت الذي تعكس وسائل المتابعة لقياس المشاهدة للمهنيين مثل «ميديامتيري» وجود متابعة جماهيرية ، وتعلق محسوس وضخم بمسلسلات بعينها. بحيث أن الشخوص والأحداث التي تتحدث عنها صارت حديث العامة في المجالس والمقاهي، عند الكبار والصغار. فمثلاً صار لسلسلة «حديدان» شهرة لم تعرفها سلسلة من قبل إلا نادراً، وصار «حديدان» (كمال كاظمي) نجماً معروفاً بعدما كان ممثلاً مسرحياً مغموراً. الأمر ذاته يمكن قوله بخصوص مسلسل «دار الورثة» ببطله المخضرم عبدالجبار الوزير ومسلسل «ياك حنا جيران» بممثليه الكبار محمد بسطاوي ومحمد مجد، ومسلسل «عقبى ليك» الذي أدت فيه الممثلة المتألقة سناء عكرود أجمل أدوراها وأكثرها تأثيراً. هذا إلى جانب مسلسلات أخرى تتوارى أحياناً، وتلقى تجاوباً في أحيان أخرى بحسب قوة حلقاتها وقوة مضامينها.
والحق أن الدراما المغربية هذه في شكلها المغربي الذي يغلب عليه طابع الإضحاك وهاجس «التنكيت» والسخرية الاجتماعية في أحوال كثيرة، ليست دون المستوى، بل خضعت لتطور ملموس ومشجع. وهو أمر حصل بتضافر أسباب أهمها وجود ممثلين يتوافرون على قدرات تمثيلية محمودة، ووجود إحساس داخلي لدى المنتجين بضرورة تحسين الإنتاج إن هم أرادوا الحصول على الرعاية المادية التلفزيونية ورضى أصحاب الإعلانات، خصوصاً أن غالبية المسلسلات أصبح يكتبها عدد من الكتّاب ينتظمون في ورشات كتابة.
كلها أسباب مساعدة جعلت المنتوج الدرامي يتبوأ مكانته في البرمجة التلفزيونية العامة في انتظار أن يمرّ إلى مرحلة الإنتاج على الطريقة المصرية والسورية. أو لم لا، التركية والكورية الجنوبية التي اعتاد المغاربة تتبع مسلسلاتها في السنوات الأخيرة مدبلجة إلى اللغة العربية.