«المُنبّه»: مشهد مسرحي مقتول!

- إظلام كامل وحالك على خشبة «الحضور».
- موسيقى «عود، وكمان» تبدأ حزينة وخافتة، من جهة «الغياب»، وترتفع.. وترتفع صاخبة جداً عند بزوغ «الذاكرة» من كالوس «النص»!.
- تخرج «الذاكرة» متوترة، تتلفتُ في جنبات «الحضور»، بتسارع بصري، وانتباه حاد. حتى ترى «النص» قابعا حيث خرجت من سَوَاد الزاوية.
- ترفع الذاكرة يدها وتتراقص صوب «النص» كمن وجد ضالته.. تماماً. وهنا تصير الموسيقى راقصة، رغم عمق الحزن في تواترها.
- تمسكُ «الذاكرة» رقبة «النص» وتقوده لمنصّة «الحضور» في المنتصف. وتهبط الموسيقى، حين تقول: «تعال..تعال هنا، أأبحث عنكَ في أقبية «الغياب» دهراً.. وأنتَ تختبئ في حَلقِ الظلام، الذي لن يسعلُ أبداً، فتخرج.؟! هيا..هيا، انطلق.. كرصاصة!.»
- يستمعُ «النص» بكسل، ثم يقول: «لماذا وقفتْ الموسيقى..؟ هذا ليس جيداً.»
- الذاكرة: دعها، هيا..قُل للغياب، لم تغب عن حضور الذاكرة، أو قُل شيئا يشبه هذا. الليلة نريدها مضرجة في الحزن، والحقائب المُجهدة، والوطن المؤجل، والحبيبة النائية، ووو..و.
- النص: لن أقول شيئاً، سأنتظر بصمت.
- الذاكرة: تنتظر من؟!
- النص: الغياب.
- الذاكرة: الحضور أولى.
- النص: الغياب أحلى.
- الذاكرة: الحضور، ما غابَ، جاءَ عنوة.
- النص: الغياب، ما حضر، كان غنوة!.
- الذاكرة: إذن سننادي الغياب، وليحضر. (وبدأت الأصوات تنادي الغياب ليحضر).
- نهاية المشهد/ ترجف موسيقى صاخبة ومزعجة، وينتبه العاشق لمنبّهِ العمل، وقد سقطت الخشبة كاملة من جبهته!.