تصاعد الياسمين كالرصاص ديوان جديد للشاعر اللبناني بلال المصري عن دار الغاوون، وهو الثاني له بعد عتم المرايا، ورواية الجدران تتعرّى لظلي. يحاكي الشاعر في كتابه الياسمين الذابل وأحواله، يرتحلُ صوب الفانتازيا غالباً ليكبح قسوة واقع لا طريق للوصول إليه. في كتابه نهمٌ للحزن ولخيبات كثيرة اجتمعت في لحظة لائقة يحتفي بها الشاعر وحيداً ورويداً بالعتمة...وأنت وحدك في وحدتك.. الغياب والموت في حالة ذهاب وإياب في نصوصه، واحتمالات اللقاء والحنين يدوران في ردهات الذاكرة ويوميات الطفولة العاجزة في كل الأوقات. ماضوي الشاعر في سياق حنيني تتداعى القناطر نحو سيرتها الأولى/ تمشي الأعتاب إلى الأعتاب/ نحنُ رشقنا المرايا بالصورة فانكشفنا... عبثيّة ومبعثرة صور الشاعر، كالمنفيّ يتنقّل بين نصوصه، يتأبّط حكاية ذاتية، ويواظب على الدوران حولها مستدعياً كل عناصر القصيدة وناسها في حياة قصيرة عابرة لا مفرّ منها، قطعة السكّر تذوب/ هكذا الغروب حلوٌ/ فيّ تتمسكين/ كأن ضريراً يقود ضرير/ فأنسى وتتذكّرين أنك نسيتِ... سطوةُ الإخفاق صميميّة، يستهلك الشاعر كلّ تفاؤله فيصير الانتحار ملاذاً، والقتلُ متنفّساً عميقاً لجثث تحتاج إلى هذا الاعتداء، العنفُ سمةُ النصوص وقلقها إلى حدّ الانتقام، ميتٌ أم قتيلٌ/ لا فرقَ/ لكنني قتلتك/ ألا تذكر أيها الغبي... متشائم يقبع خلف الضوء والصراخ العالي، يستلقي متعمّداً الانزلاق إلى الهاوية إلى حيث يمكنه أن يرقد مع شياطين الشعر ويتزوج بعوضة...أنحني فوق العتمة مثل ماسح الأحذية / فرّ من الجنة لأن أباه آدمم/ ولمّا عضّت الذئاب/ أطراف الليل/ صاح الليل... لا معنى لأي سؤال هنا .. تتدفّق أنماط التوتر أكثر وأكثر، والشاعر كمن يقبضُ على جمر الفوضى التي تقتحم رأسه وغرفة نومه وأصدقاءه الوهميين، إلى أين؟/ إلى كلّ الجهات/ لهذا فقط تريد الوصول... يُهادن ثم ينحني ثم يبكي أمام امرأة هي الأجمل في الكون، يسكن الغربة منذ الرحيل إلى عودة غير نهائية الذي يغادر المنحدر/ وساعي البريد الذي لا يزورنا/ وحيداً بلا ساقيك اللتين/ مشى بهما جيش النمل...
