لقاء المخرج السوري حاتم علي مع برنامج «صباح العربية» جاء بأسئلته وإجاباته كلّها عن عمله الأخير «عمر» الذي عرض خلال أيام رمضان الفائت. مع ذلك عبّر الحوار في صورة بليغة عن رؤيته للدراما التلفزيونية بالتفاصيل، وبالعناوين الرئيسة لهذا الفن التلفزيوني الذي بات يملأ دنيا العرب ويشغل أهلها كما لم يفعل فن آخر. هل يكفي أن ينتمي العمل الدرامي الى ما نسميه عادة «الإنتاج الضخم» ليحقق النجاح الفني والانتشار الجماهيري معاً؟ لا شك في ان الكلفة الإنتاجية تتناسب بالضرورة مع متطلبات العمل، وبديهي أنها في حالة الدراما التاريخية تصبح كلفة «ضخمة» ولكن فقط قياساً الى الأعمال المعاصرة التي تصوّر عادة في البيوت والشوارع والأماكن العامة. مع ذلك فالأهم في حوار حاتم علي هو في تركيزه على التفاصيل الفنية التي يعتبرها صنّاع الدراما فنوناً «تكميلية»، خصوصاً ما يتعلق منها بالملابس والديكورات وملحقاتها من الإكسسوارات وغيرها مما يماثلها. هذه في حالة الدراما التاريخية مهمة جداً، إذ بوجودها في شكل مناسب للمضمون الدرامي تحقق للعمل صدقيته التاريخية، وتضع المشاهد في قلب «المناخ» الاجتماعي التاريخي الذي لا مجال للتهاون في صدقية تعبيريته. الأمر هنا «شكلي»، لكنه الشكل الذي يخلق مضمونه بل ويساعده على النجاح في الوصول الى المشاهد. مع ذلك رأينا في مسلسل «عمر» ميزة مهمة جداً: حدقة المخرج التي لا مبالغة بوصفها «حدقة موسوعية». ونعني هنا امتلاك حاتم علي حلولاً إخراجية حيوية أبلغ ما فيها شموليتها واتساعها لحركة المجاميع، كما للقطات الحوارية المباشرة بين ممثلي العمل الرئيسيين. ففي مشاهد «عمر» كلّها ثمة اتساق يحقق تصاعداً درامياً يأخذ المشاهد معه الى متابعة «سرديات» المسلسل، على نحو لا يشبه تجربة درامية سابقة. نقول ذلك وفي البال أعمال مميزة لحاتم علي شاهدناها خلال العقد السابق ومنها «صقر قريش»، «التغريبة»، «صلاح الدين»، «ملوك الطوائف» وغيرها، لكنّ «عمر» جاء في «حلّة» أخرى تماماً. إنها الدراما التلفزيونية وقد امتلكت التوازن في نجاحات مفرداتها بدءاً من كتابة وليد سيف حتى حدقة المخرج المبدعة من دون أن ننسى فن ناصر جليلي مبدع الديكورات المتميزة في الدراما السورية.
