يُشير الفلسطيني الى الصورة التي تجمعه مع ياسر عرفات في نسخة مصورة لجريدة قديمة. هذا كل ما تبقى من عالم ماضيه المتهاوي. لن نعرف ما اذا كان يملك النسخة الأصلية للجريدة، او أن تلك الورقة الصفراء القديمة هي الأثر الوحيد الباقي من حياته السابقة. عندما يبدأ بالحديث عن تاريخه، ينخفض صوته قليلاً، يبتلع الكلمات وكأنه يخجل من صداها، يقول إنه كان يعمل مع القائد الفلسطيني ابو العباس في العراق، وإنه كان في زمن ما من فريق حماية الرئيس صدام حسين نفسه. هناك ما يُشير الى ماضٍ عنيف قاسٍ في سحنة الرجل الخمسيني، لكن الشحم الكثير الذي وصل الى جسده، يكسر قليلاً من تلك القسوة. في كل حال من الأحوال، لم يُعد للأسماء التي ذكرها القوة التي كانت تملكها في الماضي، فقد غطاها عنف السنوات الأخيرة بطبقة من النسيان واللامبالاة، بدت الأسماء وكأنها آتية من ماضٍ قديم، لكنها اليوم حبل النجاة الوحيد لهذا الفلسطيني لتلمس مُستقبل جديد ينشده بعيداً كثيراً من مواقع أحداث حياته السالفة. محطة في رحلة التيه كيف انتهى المطاف بالفلسطيني هذا في قبرص؟ ولماذا تجمّع في الجزيرة الصغيرة فلسطينون كُثر من الذين سكنوا العراق لعقود؟ وكيف تحولت قبرص إلى محطة في رحلة تيه الفلسطيني المتواصلة؟. لن يخبرنا الفيلم التسجيلي "انحسار الحدود" للمخرجة القبرصية أيفا راديجوفيك (عرض في الدورة الأخيرة لمهرجان روتردام الدولي ومازال يُعرض في دائرة المهرجانات السينمائية حول العالم)، ولن تعيننا شهاداتهم السريعة على فهم رحلتهم التي انتهت في قبرص. المخرجة تبدو أيضاً غير مهتمة كثيراً بماضيهم، بقدر انشغالها بوضعهم الآني، ووجودهم بالمصادفة في الجزيرة التي جمعت مهاجرين من كل القوميات، وتبدو اليوم مُتململة من كثرتهم ومشاكل بلدانهم التي لا تنتهي. لا تولي المخرجة الشابة كثيراً من الاهتمام من أجل تقديم تفصيلي لشخصيات فيلمها. هي تختار مقاربة مختلفة، قريبة الى الشاعرية وأحياناً الذاتية، وتبحث عن "المعاني" في "اللاجدوى" ولحظات الضعف التي التقطتها من مواقف غريبة. فتركز كاميراتها بمشاهد مقربة ليدي سيدة فلسطينية كانت تفتح علبة البسكويت لفريق تصوير الفيلم. الارتباك الواضح الذي طبع تصرفات السيدة اختزن بدوره قوة عاطفية كبيرة متكسرة. المخرجة اختارت لكثير من مشاهد فيلمها أن تصور من على سطوح مباني الجزيرة، مركزة على الحياة في الأسفل، في الشوارع المزدحمة، وكأن هذه الزواية غير المألوفة في التصوير هي الوحيدة المناسبة لفهم إعوجاج العالم من حولها. كما تكرر مراراً ذلك المشهد، للأفق البحري الشاسع، مصوراً عبر فتحة برج مراقبة بحري قديم. هو التطلع للمجهول، لحياة بعيدة خلف البحار، وهرباً من اختناق هذه "الحياة" التي تضيق علينا. لن تبعد الشاعرية والخط الفنيّ المُتمرد الفيلم عن آنية الموضوعة التي يقدمها، لكن هذه الأخيرة ستكون في الهامش الذي يطل عبر دقائق الفيلم، ليذكّر بقتامة الواقع، كما توازن المخرجة في عرضها لما يجري في الجزيرة. فالمشهد الذي يظهر عبارات عنصرية عن العرب، سيعقبه مشهد مؤثر لسيدة فلسطينية وصفت العراق الذي كانت تعيش فيه بالجحيم. هذا الجحيم سيتعقب كثيراً من لاجئي الجزيرة من العرب وبخاصة الفلسطينين. هم هناك تائهون محصورون وتحيطهم البحار من كل جانب، والجنة التي وعدوا بها قبل هجرتهم، لم تكن جنةً. ترافق مشاهد ليلية اخرى من الفيلم تظاهرة لحزب يميني قبرصي. كان الذين يهتفون في التظاهرة يبحثون عن ما يعنيه أن يكون المرء قبرصياً، في بلد لم تغادر ذاكرة أبنائه تاريخ الحروب والتوترات السياسية، فلم يجدوا غير عدائهم للعرب، ما يعينهم اليوم على تكوين هوية واضحة. كلنا لاجئون تكشف المخرجة الشابة إن حرباً اوروبية حديثة هي التي جلبت أهلها الى الجزيرة. هي لاجئة هي الاخرى من حروب البلقان. من الصعب تصوّر ان يقوم شخص بهوية مستقرة واضحة بإخراج فيلم مُعقد عن الهجرات القسرية واللاجئين، يحتاج الأمر الى شخص عرف بنفسه تجارب الهجرات والتأقلم مع الأمكنة الجديدة. تجتهد المخرجة أن تبعد فيلمها عن عوالم التلفزيون. تنجح كثيراً في القبض على لحظات تشير إلى فهم صادق لما يجري. تصوّر مثلاً لحظات الظهيرة في صيف الجزيرة، عندما تفرض الطبيعة شروطها الخاصة، وتغدو الأفعال البشرية ثقيلة وزائدة. تقدم المخرجة العالم المُعقد كما هو، لكنها تصل بين قسوة ذلك العالم، بمشاهد تقترب من التأمل. هذا الذي سيمنح الفيلم عمراً مديداً، رغم طابعه الآني، والذي تفرضه موضوعة اللاجئين المُقدمة. لا أرقام او إحصائيات يُقدمها فيلم " انحسار الحدود"، كما لا يصل الى أي حلول او خلاصات، لكنه يأخذ مُشكلة مُعقدة كاللاجئين ويرفع عنها قشورها القومية والطائفية ويربطها بجذورها الإنسانية، وكأنه يقول: إنه عالم مُعقد وقاسٍ من حولنا، لكن دعونا لا ننسى إنسانيتنا. كما لا يشيح الفيلم بوجهه عن الواقع، الذي عبّر عنه سياسي قبرصي بأنه مُظلم، عندما كان يشرح بألم بأن الجزيرة الصغيرة التي يعيش فيها لا تحتمل موجات اللاجئين الآتين من الشرق الأوسط والتي زادت بعد الفوضى التي ضربت المنطقة في الأعوام الأخيرة. لكنه، أي الفيلم، سينهي زمنه بنص شعري بعنوان "دوار بحري" كتبه شاعر عراقي لاجئ مَرَّ بالجزيرة، قبل أن يواصل طريقه الى دولة أوروبية بعيدة، يقول فيه: خلف هذا الحائط الطويل/لم أكن أدرك حجم الخراب/ الخراب الذي خلفته في أرواحنا أُهْزُوجَة شعبية تدعى البلاد/كما أن الحزن الذي يغسل القلب فتصبح الرؤيا أوضح، يَكشِف لنا قاع أرواحنا المُهدمة بفعل تكرار الخيبة/ نحن لن نُشفى أبداً، سنظل نتقيأ وجوهاً وشوارع وأحلاماً/ وفي اللحظة التي ستسقط آخر قطعة لزجة من ذاك البلد سنموت.
